鄧剛

摘 要：考古發(fā)掘是一項特殊性的工作，受環(huán)境的影響較大，其中，攝影在考古發(fā)掘中占據(jù)著關(guān)鍵性的位置?？脊虐l(fā)掘被細(xì)化成野外發(fā)掘與室內(nèi)資料整理兩方面內(nèi)容，本文對考古攝影的相關(guān)事項進(jìn)行了詳細(xì)分析，主要探討了攝影在考古發(fā)掘中的作用和方法，具有一定的借鑒性意義。

關(guān)鍵詞：攝影；考古發(fā)掘；作用；方法

考古發(fā)掘，作為一門特殊的學(xué)科，受所在環(huán)境的約束下，分野外發(fā)掘和室內(nèi)資料整理工作。其中攝影工作是不可缺少的一項工作，從開始到最后發(fā)揮著不可替代的作用。而考古拍攝工作又分可移動文物（如遺址、遺跡現(xiàn)象等）和不可移動文物（主要是針對考古發(fā)掘出土的遺物）的攝影，如何做好考古發(fā)掘中以及室內(nèi)整理過程中的攝影工作，是擺在我們大家面前的一個重要課題。

1 考古發(fā)掘工作與考古攝影

野外考古一般會受到特殊環(huán)境的約束，因為大多數(shù)考古發(fā)掘的地點都是野外，不僅包括了山區(qū)、河流兩岸、平原，同樣也包括林區(qū)、高原和城市市區(qū)等。在有限的環(huán)境條件下，關(guān)鍵是要積極開展發(fā)掘工地的近景攝影和遠(yuǎn)景攝影工作。這種類型的文物通常都是大型古建筑與古墓葬，所以在實際拍攝的過程中，需要對光源加以利用，合理地開展拍攝工作。在此基礎(chǔ)上，必須在構(gòu)圖與用光等方面給予必要的重視，把握文物的時代特征和藝術(shù)特點，以保證

觀賞者可以對照片所涵蓋的信息、現(xiàn)場情況形成正確的認(rèn)識。如果古建筑與古遺址長期失修或殘敗破損，很多強(qiáng)調(diào)鏡頭效果與唯美性的攝影師會認(rèn)為這種建筑與遺址沒有拍攝價值，所以會采取多種方式來增強(qiáng)“藝術(shù)性”，但這種方法并不可取。作為文物，雖然其具有收藏價值、歷史價值和藝術(shù)價值，但在文物攝影當(dāng)中必須將文物本質(zhì)作為重點，確保真實地反映文物本身的色彩、質(zhì)地、屬性。尤其是考古挖掘拍攝，考古挖掘的過程與文物擺放的位置都必須被真實且清楚地拍攝下來。只有這樣，才能夠?qū)⑽奈锱c考古發(fā)掘的原來樣貌和客觀真實性展現(xiàn)出來。而這也正是文物攝影和藝術(shù)攝影的本質(zhì)區(qū)別?？脊庞跋裢ǔＲ柚鄠€影像加以說明，而在實際拍攝方面一般會借助說明力較強(qiáng)的單體，特別是裸露在地表之外的灰坑、古墓葬與建筑基址等。最主要的作用就是使人們能夠借助照片了解發(fā)掘情況。對遺址進(jìn)行拍攝時，關(guān)鍵是要對遺址的形狀、地點、結(jié)構(gòu)等進(jìn)行拍攝，尤其要將遺址的探方位置與發(fā)掘區(qū)域位置，包括與其相鄰的遺址，真實地拍攝下來，確保單體拍攝能夠從點到面，使人們可以對相關(guān)情況有深入的了解。

2 考古工作的局限性攝影

野外考古，主要約束在特殊的環(huán)境中。眾所周知，考古工作中，大部分都是在野外完成的，其地點又分山區(qū)、平川、林區(qū)、高原、河流兩岸、甚至有的也分布在市區(qū)。在有限的環(huán)境中考古，首先要做好發(fā)掘前工地近景與遠(yuǎn)景的攝影工作，這一工作為不可移動文物的拍攝，這類文物一般都是大型的古建筑、古墓葬等，拍攝時要合理利用光源、講究布局的完整。攝影者在掌握攝影專業(yè)技巧的同時需要具備一定的文物鑒賞水平。特別是考古挖掘的拍攝，每一個挖掘過程、每一件文物的擺放位置都要清楚完整的拍攝下來，不能有半點馬虎，真實反映事物的客觀現(xiàn)實性是文物攝影與藝術(shù)攝影的根本不同之處。所謂局部影像，就是發(fā)掘區(qū)內(nèi)的個別遺跡現(xiàn)象攝影。此類影像大多需要多張影像進(jìn)行說明，拍攝過程中大多選擇比較有說明力的單體，如裸露于地表灰坑、建筑基址、古墓葬等。其作用是讓人通過照片對發(fā)掘區(qū)域有所了解和認(rèn)識。對于遺跡現(xiàn)象，重點做好其形狀、結(jié)構(gòu)、所在地點角度的拍攝，要突出該遺跡現(xiàn)象在探方的位置和發(fā)掘區(qū)的位置以及與其相鄰的遺跡現(xiàn)象，使其單體與單體之間的拍攝由點到面，能連則連，不能連者則單個拍攝。以便讓人們更能深入的了解發(fā)掘區(qū)的文化內(nèi)涵。不可移動文物攝像是對古建筑、石刻、近現(xiàn)代重要史跡和代表性建筑以及地上明細(xì)可見遺存的古遺址、古墓葬等不可移動文物，進(jìn)行文物保護(hù)專項的攝像記錄，通過攝像的紀(jì)實特點，再現(xiàn)文物的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值。

3 考古攝影工作的落實

伴隨考古工作的開展，偶爾會發(fā)現(xiàn)遺址或者出土文物。但需要注意的是，遺址與出土文物的發(fā)現(xiàn)時間并不確定，氣候狀況和光線情況也不確定。拍攝通常會在室外進(jìn)行，因而必須要合理地選擇近景拍攝地點和遠(yuǎn)景拍攝地點。與此同時，在拍攝工具選擇的方面，特別是鏡頭、照明燈具、三腳架、背景紙、測光表等的選擇，同樣極為重要。只有準(zhǔn)備好這些輔助工具，后面的拍攝工作才能順利展開。在此基礎(chǔ)上，要對照明燈具進(jìn)行調(diào)節(jié)，布置好背景和遮光板，以免成像質(zhì)量受到影響。如果遺址規(guī)模較大，應(yīng)在自然光線充足的時候進(jìn)行拍攝。因為一旦遺址規(guī)模比較大，人工照明燈具往往并不能提供充足的光源。側(cè)光拍攝的文物立體感強(qiáng)，是最理想的光源。光的強(qiáng)弱應(yīng)根據(jù)文物的不同而異，光的主次也只能伴隨器物的造型各部位的主次關(guān)系而分別安排。不分強(qiáng)弱、主次一概采用大亮光是沒有藝術(shù)表現(xiàn)力的。文物攝影構(gòu)圖是一個重要環(huán)節(jié)，應(yīng)選擇最佳角度進(jìn)行拍攝。通常有平拍、俯拍、仰拍，根據(jù)不同的情況選擇不同的拍攝角度，從而最大程度表現(xiàn)出文物的特點。文物攝影的背景配置應(yīng)簡潔平整，色調(diào)素雅，一般采用黑、白、灰三種顏色。背景配置還要善于利用粗細(xì)和明暗對比手法。粗細(xì)對比，主要用以表現(xiàn)器物的質(zhì)地。

4 室內(nèi)整理時期的拍攝

野外工作結(jié)束后進(jìn)而轉(zhuǎn)入室內(nèi)進(jìn)行整理。在這一過程中，我們要把野外挖回的文物，做好卡片、登記等一系列工作。這需要我們在野外工作的基礎(chǔ)上，首先要把文物進(jìn)行清理，即野外不能進(jìn)行處理的，要在室內(nèi)進(jìn)行處理。具體拍攝要遵循以下幾點：

1）主題明確。無論對于每一件出土文物來說，都有它自身的藝術(shù)體現(xiàn)和時代氣息。這就要求在拍攝過程中，要把器物的主要突出部位放在醒目的位置，如果一張影像不夠用，就需要多方位的拍攝，使其主題更加明確，以便讓人們更好的了解其內(nèi)涵。

2）結(jié)構(gòu)合理。室內(nèi)文物拍攝的結(jié)構(gòu)合理，不是用夸張的手法去表現(xiàn)，而是強(qiáng)調(diào)拍攝畫面的結(jié)構(gòu)合理、作品的柔和、舒適程度，避免影視角出現(xiàn)生硬、粗糙的感覺。同時，還要對文物的歷史背景及所處時代的社會文化生活的特點有所認(rèn)識和了解。這樣，在拍攝時才能有的放矢，通過有針對性地調(diào)動光線、角度、鏡頭等藝術(shù)手段來表現(xiàn)文物。要求將文物拍攝得清晰、色彩還原準(zhǔn)確。

3）排列有序。遺跡現(xiàn)象或墓葬中的出土文物，大多以單個或成組組合，這就要求攝影者根據(jù)出土?xí)r的記錄和影像，在室內(nèi)拍攝時要合理進(jìn)行排列。對于成組出土的器物，除在挖掘時安原樣拍攝外，在室內(nèi)拍攝時也要將其成組拍攝，對于質(zhì)地不同的文物，有必要的也要單體拍攝。如成套的生產(chǎn)工具和飲食所用的鍋、碗、盞、杯等器物，都需分別成組拍攝。

4）保護(hù)得當(dāng)。室內(nèi)拍攝要注意對于木材、植物、絲綢等物質(zhì)都是高分子結(jié)構(gòu)，含有纖維素和蛋白質(zhì)，容易受光、電、細(xì)菌的影響而變質(zhì)和損壞；另外諸如石頭、金屬等質(zhì)地的文物不容易受光。我們使用的閃光燈型號不一，波長長短不同，但都應(yīng)該低于700 納米的可見光，即使如此也要或多或少對高分子結(jié)構(gòu)的文物有所破壞。

5 結(jié)束語

考古發(fā)掘與出土文物攝影不同于其它藝術(shù)攝影那樣，片面的追求藝術(shù)性?？脊艛z影工作體現(xiàn)著一個時代的物質(zhì)文化和精神文化，具有歷史性和紀(jì)念性意義。在實際工作中，需要提高攝影人員的技術(shù)，探究合適的攝影方法，使攝影在考古發(fā)掘中能夠真正發(fā)揮出應(yīng)有的價值和作用，促進(jìn)考古發(fā)掘工作的進(jìn)步與發(fā)展。

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