為了不能忘卻的紀念，舞劇《記憶深處》應運而生，它以作家張純?nèi)缟疤剿?937年“南京大屠殺”慘案為線索，引出了歷史事件的親歷者：拉貝、魏特琳、李秀英、東史郎。通過靈魂之舞、拉貝安全區(qū)、母親、日本兵的刺殺、魏特琳的孤島、日本兵的強暴等段落闡述了南京大屠殺這一真實的慘痛歷史。其中，日本兵東史郎的前后對比變化是本劇的一大看點，而圍繞這個人物的則是人性黑與白的對抗。

一、黑與白：兩位母親，兩種親情

筆者在此劇中飾演東史郎養(yǎng)母一角，想要舞好這個角色，首先要進入到這段歷史中，了解東史郎這個人物的基本情況。這個出生于京都府竹野郡丹后町的日本人，和當時的很多青年一樣，年紀輕輕就奉天皇之命應召入伍，爾后參加侵華戰(zhàn)爭。值得注意的是，在他的成長過程中有兩位母親，一位是生母、一位是養(yǎng)母。

深受帝國主義思想感染的生母，對兒子的訓導是“終于天皇，光榮戰(zhàn)死”，以至于她在送別兒子時說：“這是一次千金難買的出征，你高高興興地去吧！如果不幸被支那兵抓住的話，你就剖腹自殺！我有3個兒子，死你一個沒關系。”隨后送給兒子一把刻有文字的匕首，這把冰冷的匕首割開了東史郎與生母的情感。

與生母的決絕相比，養(yǎng)母卻是哭著和我分手，她希望他活著回來，求他要活著回來。這就于無形中在東史郎的心中種下了一顆關于愛的種子，在心靈的一角深根發(fā)芽，成為一片光明凈土。在這樣的出身背景下、在兩種不同母愛的感受和影響下，年輕的東史郎出征了。

二、黑擇明：以愛懺悔，人性之光

說實話，剛開始接受東史郎養(yǎng)母這一角色時，我有些不明白為什么要有這樣的人物設置，劇中的舞蹈動作怎么做都覺得別扭、怪怪的，甚至是有種故意在演的樣子。在此，我非常感謝佟睿睿導演，她在排完群演后，單獨花時間給我不厭其煩地、一次又一次地、不斷反復跟我述說關于養(yǎng)母這一人物的歷史事件，以及這個人物對于東史郎這個人物的重要性。她說：“如果沒有養(yǎng)母對于東史郎的母愛，也許就不會有他后來懺悔。你雖然只有兩分鐘的時間，卻要通過動作清晰、準確、有層次地演繹出這樣一個角色，小人物也要有大影響、大作為”。

在佟導的指引下，我自行讀完了《東史郎日記》，恍然大悟，明白了東史郎養(yǎng)母這一角色的重要性和特殊性，懂得了這部舞劇為什么要有養(yǎng)母這一角色，她是整部劇重要的一個隱性轉(zhuǎn)折點。劇中，在母親的段落之前是圖片展、五人舞及靈魂段落，它們都是在猶如前言般地介紹著整部舞劇的人物和真實歷史事件。而當?shù)搅四赣H段落時，從東史郎入伍、殺人、強暴等一系列慘案的發(fā)展，引出了魏特琳保護婦女、安全區(qū)、流不盡的淚、日本右翼辯論等這些場景的出現(xiàn)，這就與后來東史郎在審判席上的懺悔形成鮮明的對比。而帶來這種人性對比的，則來自于東史郎的養(yǎng)母。

在劇中，出征之際，東史郎看見養(yǎng)母后，如孩童般地跳到母親背上嬉戲、養(yǎng)母拋開他手中刀，緊緊地抱住，不舍的離別，再抱住，這樣一次一次地沖擊著他的內(nèi)心，在他的心里種下了溫暖的種子。這部舞劇中如果沒有東史郎生母與養(yǎng)母，這兩位母親的出現(xiàn)，就無法闡述清楚東史郎作為日本軍人的屠殺及老年時期的懺悔。養(yǎng)母的舍別離，不舍、告別、離開在東史郎的心中種下了慈善的種子。

三、愛之明：以舞抵心呵護凈土

實際上，養(yǎng)母一角在全劇中只是很小的一部分，但不可或缺。在舞劇中，通過“背、抱、甩”這三個標志性動作，演繹出“盼、舍、離”這三個不同層次的母愛。“盼”——剛上場時，我要抬手遙看遠方，等待兒子來的身影。當看見兒子后，焦急等待的心踏實了。在“背”兒子等動作的嬉戲中，清晰地交代了人物關系。當兒子訴說自己要奔赴戰(zhàn)場時，情緒要有一個大的轉(zhuǎn)換，既不能太突然也不能給的太慢，在這個分寸的把握上，特別的難，導演要求，既要能通過眼睛看到殺戮的場景又不能太過悲傷，是驚恐的、不敢相信這是真實的眼淚。當兒子把原先讓他感到自豪的匕首，伸到我的眼前時，導演設置了簡單的擁抱，通過一次又一次不舍的擁抱，一次又一次甩開兒子手中的匕首，展現(xiàn)了養(yǎng)母善良、單純、甚至有些自私的希望兒子一定活著的愿望。只有準確的、清晰的演繹好這三個層次的母愛，才能對應出東史郎老年時期一次次的回到中國，一次次的懺悔，以及與日本右翼否認歷史事實的差別。這個經(jīng)歷是虐心的，每次開演前，我都要好好的去默戲。它有別于我之前所接觸的所有舞蹈表演模式，一反常態(tài)的拋棄了——舒展、延伸、三道彎的江南美，沒有艷麗的紅唇和夸張的眼妝，而是只有真實的素顏，添上幾筆抬頭紋、幾縷銀發(fā)便是人物；穿上灰藍色系的條紋麻布衣、七分褲，光著腳丫踩著木屐，著實更添了幾分慈祥的老母親的樣子。

綜上，透過東史郎養(yǎng)母角色的設置，可見《記憶深處》這部劇中每一個人物的安排都是那么嚴密，典型事件彼此獨立又相互印證，事件的發(fā)展和人物的心路穿插融合，營造出多層次的立體感受，讓觀眾盡可能地去接觸藝術真實。恰如導演佟睿睿所說：“藝術需要追求真善美，大多藝術作品往往以美為前提，而我們今天這部作品以真實作為立足點?！眹栏褚允妨蠟榛A和對照，將紀錄性和藝術性相結(jié)合，以新的思路和手法進行創(chuàng)作和呈現(xiàn)，《記憶深處》力圖將最真實的歷史展現(xiàn)在觀眾面前，并向偉大女作家張純?nèi)缰戮础?/p>