□吳 璇 江西省歌舞劇院有限責(zé)任公司

舞劇是一種比較常見的藝術(shù)形式，在舞劇表演中，往往需要編導(dǎo)和其他工作人員根據(jù)某一個作品進行改編創(chuàng)作，使其通過舞劇的形式呈現(xiàn)出來，讓觀眾能夠從舞劇中感受到作品的內(nèi)涵。因此，做好舞劇改編創(chuàng)作十分重要。不同社會背景、不同歷史時期觀眾的審美和愛好都會發(fā)展改變，為了進一步保證舞劇的改編質(zhì)量，編導(dǎo)在進行舞劇改編過程中應(yīng)充分結(jié)合當(dāng)前社會形態(tài)與思想訴求，將舞劇原本的生命力和魅力展現(xiàn)到觀眾面前，同時賦予舞劇一種全新的社會文化觀念，促進舞劇改編創(chuàng)作的發(fā)展。

一、舞劇改編創(chuàng)作中編導(dǎo)個人意識的相關(guān)概述

我國的舞劇創(chuàng)作大多離不開文學(xué)作品，包括《雷雨》《紅樓夢》《情殤》等。一般廣為流傳的文學(xué)作品中蘊含著鮮明的藝術(shù)個性，文化底蘊相對比較濃厚，在這種情況下，編導(dǎo)更容易從中獲取靈感，從而將作品通過舞劇的形式表現(xiàn)出來，使其具有更加鮮明的藝術(shù)表現(xiàn)形式。舞劇的改編創(chuàng)作主要是指對已有的作品進行改編和再創(chuàng)造，通過這種形式來提升作品的文化品位。與文學(xué)作品相同，舞劇本身具有自身獨特的規(guī)律，其主要通過依靠人體造型來體現(xiàn)，具有動態(tài)性和直觀性。例如，在改編《雷雨》時，需要保證在故事精髓允許的條件下突出文化內(nèi)涵和主題思想。通過舞劇的改變，充分體現(xiàn)出壓迫階層的反抗精神，重塑舞劇的生命力。同時，舞劇的改編還可以借助原作本身的知名度來吸引觀眾，讓觀眾更愿意觀看舞劇，更好地獲取觀眾認(rèn)可。

二、舞劇改編創(chuàng)作中編導(dǎo)個人意識的影響

舞劇可以在文學(xué)作品的基礎(chǔ)上進行改編，也可以在原舞劇的基礎(chǔ)上進行改編再創(chuàng)作。在舞劇改編創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)的個人意識影響十分巨大，具體體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，編導(dǎo)對整個舞劇藝術(shù)特色、情節(jié)內(nèi)容、結(jié)構(gòu)等均具有比較強的把控力，所以在舞劇改編過程中，編導(dǎo)的個人意識也會充分融入舞劇中，從而呈現(xiàn)出明顯的個人色彩。甚至，同一部舞劇通過不同編導(dǎo)的改編，也會呈現(xiàn)出完全不同的兩種風(fēng)格和整體效果。其次，在舞劇改編創(chuàng)作過程中，需要將舞劇敘事文本與編導(dǎo)的思想情感充分結(jié)合起來，只有這樣，編導(dǎo)才能在舞劇改編過程中更好地把握整體改編效果。因此，在舞劇改編過程中，編導(dǎo)個人意識的融合對舞劇改編創(chuàng)作影響比較顯著。第三，編導(dǎo)對原舞劇文化認(rèn)識和個人理解直接影響著舞劇的改編效果。而編導(dǎo)由于受外部環(huán)境和文化認(rèn)知的影響，個人意識也會有所不同。在舞劇改編過程中，編導(dǎo)需要充分把握每一個細(xì)節(jié)，包括表演指導(dǎo)、角色定位、內(nèi)容調(diào)整、情節(jié)推動等各個方面，在這些方面，其最后呈現(xiàn)出來的效果均有可能受到編導(dǎo)個人意識的影響。

三、舞劇改編創(chuàng)作中編導(dǎo)個人意識的藝術(shù)體現(xiàn)形式

（一）編導(dǎo)個人意識在舞劇結(jié)構(gòu)中的體現(xiàn)

結(jié)構(gòu)是舞劇的基本框架，也是角色定位和情節(jié)推動的環(huán)境背景。因此，在舞劇改編過程中，舞劇結(jié)構(gòu)屬于十分重要的環(huán)節(jié)。通常情況下，編導(dǎo)的個人意識也會充分體現(xiàn)在舞劇的結(jié)構(gòu)中，主要為編導(dǎo)對舞劇結(jié)構(gòu)的設(shè)定和調(diào)整。同一個藝術(shù)作品，不同編導(dǎo)對其藝術(shù)形式和文化內(nèi)涵的理解會有所不同，這個不同的理解就是編導(dǎo)的個人意識。在舞劇改編創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)會通過調(diào)整舞劇結(jié)構(gòu)和情節(jié)脈絡(luò)將自身的個人意識充分體現(xiàn)出來。

例如，在《雷雨》相關(guān)舞劇改編過程中，很多編導(dǎo)會做好作品的脈絡(luò)梳理，并且對舞劇結(jié)構(gòu)進行大幅度調(diào)整，觀眾在觀看舞劇的過程中，能夠從舞劇結(jié)構(gòu)中看出明顯的個人意識，包括其角色定位和角色主要框架設(shè)定等，編導(dǎo)都會根據(jù)個人意識進行多種形式的改編創(chuàng)作，其主題思想和舞劇節(jié)奏將會發(fā)生比較大的變化，在這個過程中，編導(dǎo)的個人意識的體現(xiàn)相對比較全面。

（二）編導(dǎo)個人意識在舞劇內(nèi)容中的體現(xiàn)

在舞劇改編創(chuàng)作過程中，除了舞劇的結(jié)構(gòu)，其內(nèi)容也是十分重要的組成部分。舞劇內(nèi)容包括音樂內(nèi)容、情節(jié)內(nèi)容、表演內(nèi)容等多個方面，而各個方面又包含了服裝、舞蹈表演、舞臺布置、燈光等多個細(xì)節(jié)。因此，合理地設(shè)置舞劇內(nèi)容也是保證舞劇改編創(chuàng)作效果的重要方式。通常情況下，舞劇內(nèi)容的選擇包括音樂內(nèi)容選擇、場景燈光布置等，均需要編導(dǎo)進行掌控。在這種情況下，編導(dǎo)就容易融入個人意識，從而從一些細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出編導(dǎo)對舞劇的藝術(shù)要求和個人理解，多個細(xì)節(jié)的變化將會導(dǎo)致舞劇整體內(nèi)容效果也呈現(xiàn)出編導(dǎo)的個人意識。

例如，在由《紅樓夢》改編的舞劇《林黛玉》中，編導(dǎo)需要根據(jù)自身對紅樓夢、對林黛玉的理解從中確定舞劇的表演內(nèi)容和表演主題，然后根據(jù)主題選擇相應(yīng)的舞蹈內(nèi)容，最后根據(jù)舞蹈內(nèi)容來確定舞臺、音樂和燈光等，在舞劇內(nèi)容選擇過程中，編導(dǎo)的個人意識將會被充分體現(xiàn)出來。

綜上所述，在舞劇改編創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)的個人意識直接影響舞劇改編結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和藝術(shù)特色等多個方面。因此，編導(dǎo)應(yīng)注重提升自身的審美藝術(shù)和文化內(nèi)涵，同時更加注重舞劇的改編創(chuàng)作，從而改編出更多成功的舞劇，促進舞劇未來的良好發(fā)展。