王思遠(yuǎn) 林燕寧

一、管風(fēng)琴與鋼琴有什么不同？

1、風(fēng)琴和鋼琴同屬鍵盤樂器，但它們存在著太多的不同：

（1）歷史：管風(fēng)琴產(chǎn)生至今已有2300余年的歷史，而現(xiàn)代鋼琴的歷史（不包括羽管鍵琴、擊弦古鋼琴）只有300余年；

（2）管風(fēng)琴屬于氣鳴樂器，鋼琴屬于擊弦樂器；

（3）管風(fēng)琴有多層鍵盤、還有腳踏鍵盤，鋼琴只有一層鍵盤；

（4）管風(fēng)琴的琴鍵沒有力度感應(yīng)，鋼琴的琴鍵有力度感應(yīng)；

（5）鋼琴有固定的、統(tǒng)一的規(guī)格和標(biāo)準(zhǔn)，而管風(fēng)琴卻千奇百怪、沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)；

（6）鋼琴的“靈魂”在于擊鍵力度，管風(fēng)琴的“靈魂”有相當(dāng)一部分在于音栓選配。

2、管風(fēng)琴與鋼琴誰音域更廣首先要明確概念：對于鍵盤樂器，“鍵盤域”和“音域”不一定劃等號?！炬I盤域】：毫無疑問，鋼琴擁有88鍵，共7又1/4個(gè)八度；而管風(fēng)琴每層鍵盤最多也只有61鍵，共5個(gè)八度，少的則只有49鍵、4個(gè)八度。所以，當(dāng)然是鋼琴的鍵盤域更廣。

【音域】：對于鋼琴來說，音域等于鍵盤域，所以鋼琴的音域就是7個(gè)八度多一點(diǎn)。而對于管風(fēng)琴來說，“音域”不等于“鍵盤域”：管風(fēng)琴的音色、音高，都取決于音栓配置。如果使用8'（八英尺）音栓，則和鋼琴一樣，按C鍵就發(fā)C音，按c1鍵就發(fā)c1音。但是，如果用4'音栓就要高一個(gè)八度，此時(shí)，按C鍵，發(fā)出的音卻是c，按c鍵發(fā)出的卻是c1。同理，2'、1'就是高2個(gè)、3個(gè)八度。同樣，16'、32'就要低1、2個(gè)八度。

那么，管風(fēng)琴的音域一定比鋼琴更廣嗎？這卻不能一概而論！有的大型管風(fēng)琴，有最低32和最高1的音栓，再加上原有的4個(gè)八度（巴洛克管風(fēng)琴一般都是4個(gè)八度的鍵盤域），那么音域可達(dá)整九組，超過鋼琴；而有的中、小型管風(fēng)琴最低只有16，最高只有2，那么加上原有的4個(gè)八度，也不過才7組，所以不如鋼琴。

二、管風(fēng)琴與鋼琴在力度感應(yīng)上的優(yōu)劣勢

和鋼琴不同，管風(fēng)琴的琴鍵是沒有力度感應(yīng)的，不管你用什么力度觸鍵，音色的變化都不明顯。在腳踏鍵盤上方，正中間，有三個(gè)像油門剎車一樣的踏板，這叫做力度踏板，它們是用來控制力度和感情變化的。這種力度控制方式，和鋼琴的“擊鍵力度”相比，有優(yōu)勢也有不足：

1）優(yōu)勢：由于管風(fēng)琴可以持續(xù)發(fā)音，因此，通過踏板來控制力度，可以在一個(gè)音之內(nèi)實(shí)現(xiàn)漸強(qiáng)漸弱的力度變化：或大幅或細(xì)膩，或急或緩。這一點(diǎn)是鋼琴做不到的。當(dāng)然，踏板改變的不僅是音量，音色也會有明暗的變化。

2）不足：由于管風(fēng)琴要演奏腳踏鍵盤，因此遇到一些特別復(fù)雜的樂段，功力不佳的演奏者往往會手忙腳亂，甚至有時(shí)干脆放棄力度的控制。而且，雖然用踏板可以實(shí)現(xiàn)更細(xì)膩的力度變化，但這個(gè)控制過程和鋼琴的“擊鍵控制”相比，畢竟是比較間接的。

管風(fēng)琴還有另一種踏板，叫做增音踏板：它通過事先編制好的程序，可以控制音栓依次打開和關(guān)閉，從而大幅度地控制力度與音色的變化。

但是，很多老式管風(fēng)琴可能沒有表情踏板和增音踏板，這類管風(fēng)琴產(chǎn)生的年代，音樂的動態(tài)范圍還很小，而且，它們可以通過不同的鍵盤、不同的音栓組合來表達(dá)不同的感情變化。

還有一點(diǎn)和鋼琴不同：鋼琴的力度是每個(gè)音精確控制的，聲部與聲部之間的力度是不同的，所以鋼琴聽起來層次感非常好。但是管風(fēng)琴的同一層鍵盤要么全強(qiáng)、要么全弱。

三、管風(fēng)琴那么多鍵盤是做什么的？“腳踏鍵盤”是什么？

管風(fēng)琴有多層【手鍵盤】，這樣可以分別在不同的鍵盤上，以不同的力度、不同的

音色、不同的音域來演奏不同的聲部。而且，上面說過，管風(fēng)琴的力度由力度踏板

控制，所以在不同的鍵盤上演奏不同的聲部，可以實(shí)現(xiàn)每個(gè)聲部的力度分別具體控

制，從而避免了“兩個(gè)聲部同時(shí)都強(qiáng)、同時(shí)都弱”的問題。管風(fēng)琴演奏臺下方還有一排【腳踏鍵盤】，簡稱腳鍵盤。腳鍵盤和“力度踏板”是 完全不同的東西，腳鍵盤是鍵盤，是用腳來演奏旋律的，一般是兩組半的鍵盤域。所以，管風(fēng)琴的譜表有三行，比鋼琴的大譜表多一行，第三行就是在腳鍵盤上演奏的旋律。這樣一來，管風(fēng)琴可以吧每個(gè)聲部都表現(xiàn)得淋漓盡致，層次分明。有人說管風(fēng)琴天生就是為了復(fù)調(diào)音樂而生，這是有一定道理的。

四、管風(fēng)琴的“音栓”究竟是什么？

外表看，音栓就是那些控制音色的拉桿。每個(gè)音栓一種音色和音高，不同的音栓

組合可以配出各種各樣的音色，就像調(diào)色板一樣。管風(fēng)琴最“常用”的、“最吵鬧

”的那個(gè)音色，為什么那么輝煌、那么飽滿、那么有力？因?yàn)槟莻€(gè)音色是“一大堆

音色、一大堆音高”組合在一起發(fā)出來的。此時(shí)你按下一個(gè)琴鍵，會有幾十根不同

音色、不同八度的音管同時(shí)發(fā)音；按下一個(gè)琴鍵，發(fā)出的就已經(jīng)是疊加了好幾個(gè)八

度的【超級八度音程】！所以為什么有資料說“管風(fēng)琴不遜色于一直管弦樂隊(duì)”？

雖然可能有點(diǎn)夸張，但就是這個(gè)道理。

五、管風(fēng)琴真的能發(fā)出“從鋼琴到小提琴”所有的音色嗎？管風(fēng)琴的音色為什么那么“吵鬧”？

（1）這種說法完全錯(cuò)誤！管風(fēng)琴是獨(dú)特的樂器，管風(fēng)琴不是電子琴，它從來不模仿其他的樂器！假設(shè)一架管風(fēng)琴有30個(gè)音栓，那么通過不同組合，管風(fēng)琴就能發(fā)出2^30-1種音色（超過10億）。但是，所有的音栓發(fā)出的都是管風(fēng)琴自己特有的音色。那些所謂的“長笛音栓”、“小提琴音栓”、“小號音栓”，只是音色相近或發(fā)音原理相近而已，實(shí)際根本不是那種樂器的音色。

（2）所謂“吵鬧”的音色，是管風(fēng)琴眾多音色中的一種。也是很常用的那個(gè)音色?？赡苁锹犝卟涣?xí)慣、不喜歡，錄音質(zhì)量差、演奏質(zhì)量差、琴質(zhì)量差、或音栓選配不當(dāng)造成。這種最常見的音色叫做【全奏音色】。實(shí)際上，管風(fēng)琴力度強(qiáng)可以排山倒海、氣壯山河，力度弱可以羽化登仙、甚至幾乎聽不見；音色亮可以熾如烈日、金碧輝煌，音色暗可以冷月憂傷、毛骨悚然...

六、管風(fēng)琴和鋼琴究竟誰的表現(xiàn)力強(qiáng)？

這是一個(gè)很敏感的、也很難回答的問題，因?yàn)楦静荒芤桓哦?。鋼琴有固定的?biāo)準(zhǔn)，而管風(fēng)琴卻千奇百怪。有人說管風(fēng)琴一定比鋼琴表現(xiàn)力強(qiáng)，這有失公允。沒錯(cuò)，大型管風(fēng)琴確實(shí)很強(qiáng)：豐富的音色變化、巨大的動態(tài)范圍、細(xì)膩的感情變化...有的巨型管風(fēng)琴甚至堪比交響樂隊(duì)，連打擊樂部分也能彈出來。但是別忘了——相當(dāng)多的管風(fēng)琴都很小，小型管風(fēng)琴的表現(xiàn)力都很差：音栓少得可憐、混相差、音域窄、沒有力度變化…甚至不如幼兒園老師彈的腳踏風(fēng)琴。所以，正確的說法只能是：有的管風(fēng)琴表現(xiàn)力比鋼琴強(qiáng)，有的不如鋼琴。而且，兩種樂器各有特色，它們的表現(xiàn)力的側(cè)重點(diǎn)和表達(dá)方式均不同。

七、管風(fēng)琴需要多少人演奏以及國內(nèi)外現(xiàn)存多少

通常都是1個(gè)人，管風(fēng)琴四手聯(lián)彈的時(shí)候也有，但是比較少見。無論多大、多復(fù)雜的琴，都是1個(gè)人“執(zhí)掌乾坤”。最多是有人幫著翻翻樂譜、或者老式管風(fēng)琴，有助手幫忙換音栓。

僅在國內(nèi)，就已經(jīng)有超過14架管風(fēng)琴，大部分分布在北京、上海、深圳等大城市，而且大部分在音樂廳，教堂中的管風(fēng)琴少而又少。在全世界，在歐洲，管風(fēng)琴數(shù)量多得很。任何一座教堂都有管風(fēng)琴，任何上點(diǎn)檔次的音樂廳都有中型以上的管風(fēng)琴。甚至學(xué)校、市政廳、個(gè)人家也能見到管風(fēng)琴。

結(jié)束語：

盡管它們都是鍵盤樂器，盡管鋼琴最初也緣于管風(fēng)琴，但它們有太多的本質(zhì)不同，所以幾乎任何“比較”都是“不能一概而論”的。這些人類智慧的結(jié)晶，是人類對藝術(shù)、對真善美的渴求的見證。讓我們熱愛音樂、熱愛藝術(shù)，讓優(yōu)秀藝術(shù)永遠(yuǎn)發(fā)揚(yáng)光大下去。

作者簡介：王思遠(yuǎn)（1994—），男，漢族，遼寧撫順人，設(shè)計(jì)學(xué)研究生，單位：廣西藝術(shù)學(xué)院，研究方向：流行服飾。

林燕寧（1965—），女，漢族，廣東湛江人，教授，單位：廣西藝術(shù)學(xué)院，研究方向：流行服飾。

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）