摘要：小提琴與樂隊作品《引子與回旋隨想曲》（編號Op.28）創(chuàng)作于1863年，屬于圣桑早期的作品，并且是圣桑小提琴作品中最著名、最流行的一首。這首作品是圣桑為他十分欣賞的西班牙小提琴家薩拉薩蒂所作，作品于1865年在圣桑親自指揮下由薩拉薩蒂首演。這部作品線條流暢，層次分明，布局勻稱協(xié)調(diào)，作曲家在創(chuàng)作時詳細的研究了小提琴的技巧，從而在作品中充分的發(fā)揮出了小提琴豐富的表現(xiàn)力。

關鍵詞：圣桑;回旋曲;音樂分析;情感表達

一、簡介圣桑

夏爾·卡米爾·圣桑，1835年出生于巴黎，逝世于1921年，是一位屬于浪漫時期的法國鋼琴家及管風琴演奏家，亦是一位多產(chǎn)的作曲家。圣桑自幼學習鋼琴，多才多藝，十歲第一次公開演奏因憑借記憶彈奏貝多芬32首鋼琴奏鳴曲而聲名大振。圣桑是法國民族音樂協(xié)會的創(chuàng)始人之一，積極從事音樂活動，又以鋼琴家和指揮家身份到各國演出。其技巧嫻熟，作品量超過一百七十部，幾乎涉及每個音樂領域，旋律流暢，和聲典雅，結(jié)構(gòu)工整，色彩豐富，其代表作有管弦樂組曲《動物狂歡節(jié)》、交響詩《骷髏之舞》《第一大提琴協(xié)奏曲》等。

二、樂曲介紹及創(chuàng)作背景

《引子與回旋隨想曲》創(chuàng)作于1863年，這是一首標題音樂，是圣桑為他欣賞的西班牙小提琴家薩拉薩蒂所寫，整首作品熱情洋溢，情緒跌宕起伏，樂曲中的浪漫主義氣息濃郁悠揚，是圣桑的代表作之一。

19世紀時幾位著名小提琴大師受到世界各國樂迷喜愛，他們的演奏風格各異但都具有世界一流的演奏水平，其中薩拉薩蒂就就得到了圣桑的高度評價，聽過他的音樂會后圣桑決定為他譜曲，但他對小提琴技法并不熟悉，因此他花了很多心思潛心研究小提琴演奏。終于在1863年完成了這部作品并獻給了心目中最理想的小提琴演奏家薩拉薩蒂。

三年后這首樂曲公演了，它由圣桑親自指揮薩拉薩蒂擔任獨奏，完美的呈現(xiàn)了這部大作。這部炫技作品深受觀眾喜愛，因為圣桑將小提琴的華麗技巧和優(yōu)美的旋律線條完美的結(jié)合在一起，收到了廣泛好評。

在這首作品里，音樂語言豐富，情景交融，作品延續(xù)了圣桑一貫的工整、嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)形式，整首樂曲是一場宏大的視聽盛宴。在不失作曲家音樂審美的原則下恰如其分的透露出作曲家想要傳達的風格特性，讓人不用去苦思冥想便能領略到它的魅力所在。

三、樂曲的曲式結(jié)構(gòu)分析和音樂分析

這是首標題音樂作品，該作品由引子與回旋曲兩部分組成，整首作品結(jié)構(gòu)清晰，音樂材料豐富多樣，有幻想色彩，回旋曲各部分之間的變化和對比強烈從而形成了波瀾壯闊的旋律線條。雖然整首樂曲篇幅不大，但短小精悍引人入勝，足以呈現(xiàn)出圣桑在青年時期就已有了卓越的作曲天賦和才華。

（一）引子部分

樂曲的一開始便是引子部分（1～36小節(jié)）。前半部分（1～18小節(jié)）的感覺是憂郁的，音樂開始的前兩節(jié)由弦樂引出，第二提琴和中提琴以長音形式出現(xiàn)，安靜的勾勒出柔和的畫面，第一提琴用撥弦奏出a小調(diào)主和弦音，大提琴同樣撥弦進入，與一提琴聲部一前一后交替出現(xiàn)。靜謐的氣氛經(jīng)過兩小節(jié)的鋪墊已經(jīng)烘托出來，此時獨奏小提琴開始進入。

樂曲的開始由獨奏小提琴奏出16小節(jié)的方整樂段，旋律線條優(yōu)雅輕盈，仿佛在舞劇院里，大幕拉開，一個體態(tài)輕盈的芭蕾舞女孩帶著嬌羞的神情慢慢的移步到臺中央，帶著期許的目光。

第二部分同樣是18小節(jié)構(gòu)成，情緒發(fā)生變化：一連串級進排列的三十二分音符按照兩連兩跳的組合出現(xiàn)，仿佛是美麗的天鵝飛過湖面蕩起的點點漣漪般連綿不絕。

由四個小節(jié)組成的樂句，進行到第三樂句時，旋律經(jīng)過幾次級進上行到達一個最高音升C，再迅速的用下行音階落下，再次結(jié)束在屬七和弦上。這時的長音用了顫音，伴隨著漸強，弦樂部分與獨奏部分一起用重音演奏最后兩小節(jié)，回旋部分的出現(xiàn)躍躍欲試了。

（二）回旋曲部分

回旋曲式是由一個主部主題和幾個與主部主題不同性質(zhì)、不同結(jié)構(gòu)的插部組成。在這首作品里，主部主題出現(xiàn)了三次，還有一次出現(xiàn)在樂隊的木管聲部上，一共有三個插部樂段。

從引子部分最后的顫音引出回旋曲部分時，拍號由四三拍變成了八六拍，音樂的整個情緒變換到了另一個場景，主部主題出來的前四小節(jié)樂隊弦樂部分營造著一個全新的畫面。整齊劃一的節(jié)奏，短促的八分音符，好像一支訓練有素的軍隊邁著正步走來，氣勢恢宏威武莊重。短短四小節(jié)已經(jīng)打下了接下來音樂畫面基調(diào)色彩，又帶有神秘氣息。

主題的第二次再現(xiàn)是第一次再現(xiàn)的原樣原現(xiàn)，在最后一小節(jié)中將兩個八分音符的人工泛音擴充到了四個十六分音符的人工泛音，更具動力性。接下來222至255小節(jié)為插部c，由第二插部發(fā)展變化而來，運用八分休止符讓樂句像嘆氣般有連有斷，就像是兩個舞者難舍難分依依惜別。

第305小節(jié)開始是樂曲尾聲的引入部分，309小節(jié)開始尾聲，在主大調(diào)的同名A大調(diào)上敘述。尾聲不同于引子部分的悠揚，它采用富有動力的六連音，賦予節(jié)奏感而不凌亂，結(jié)合拱橋型的旋律走向，整個尾聲變得讓人熱血膨脹，從而留下了深刻的印象，這便是炫技與音樂的完美結(jié)合。

四、總結(jié)

全曲冗長但不沉悶，引子加回旋曲這種組合形式非常新穎，打破了傳統(tǒng)的回旋曲結(jié)構(gòu)，以倒敘方式進行，獨特又別致。作為一名小提琴演奏者在演奏作品之前要做好對作品的全面認識和理解，在演奏中不斷豐富自身的演奏技術與技巧，我們并不是在機械的拉音符，要通過對樂曲的理解，把技術變成藝術。

參考文獻：

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作者簡介：

李雪格，河南省新鄉(xiāng)市，新鄉(xiāng)學院音樂學院。