李睿豪

為響應(yīng)習(xí)近平總書記提出的“建設(shè)社會(huì)主義新文藝”的要求，提高河南省戲劇創(chuàng)作水平，不斷滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求，促進(jìn)全省藝術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展，在河南省委宣傳部、河南省文化廳的主導(dǎo)下，并且由河南省各地文廣新（文化）局和廳直有關(guān)單位共同組織參與下，開展了河南省第七屆優(yōu)秀劇本征集活動(dòng)。這項(xiàng)活動(dòng)面向全省征集尚未排演的戲曲、話劇和舞臺(tái)劇劇本。

此次劇本征集活動(dòng)共有72部作品參選，分為A、B兩個(gè)組別分別打分評(píng)選。經(jīng)過了嚴(yán)格的初評(píng)和終評(píng)，評(píng)委們針對(duì)所有的參選劇本都給出了詳細(xì)的分析評(píng)論，在此基礎(chǔ)上共評(píng)出了一等獎(jiǎng)3個(gè)，二等獎(jiǎng)7個(gè)，三等獎(jiǎng)10個(gè)和提名獎(jiǎng)11個(gè)。

一、優(yōu)秀獲獎(jiǎng)劇本評(píng)價(jià)匯總

獲得一等獎(jiǎng)的三個(gè)劇本都出自于B組，并且四名評(píng)委對(duì)作品的評(píng)分排名十分接近，如《曹操扶漢》這部作品3個(gè)評(píng)委給出第二名，1名評(píng)委給出第三名的排名。可見評(píng)委對(duì)三個(gè)作品的態(tài)度與標(biāo)準(zhǔn)十分一致，有很大的比較分析研究?jī)r(jià)值。

《曹操扶漢》，講述了東漢末年，諸侯四起。曹操遷都許昌，文治武功，傾心扶漢，威震四方。獻(xiàn)帝恐其威脅帝位，有心除之。便召國(guó)戚董承，暗中與劉備、袁紹合力除曹，施展了種種伎倆，加害曹操。曹操機(jī)敏的應(yīng)對(duì)各種困境，最后與獻(xiàn)帝吐露心聲真相大白，除掉董承。獻(xiàn)帝重新重用曹操，保衛(wèi)漢室。

評(píng)委對(duì)劇本的整體評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、敘事清晰且不失機(jī)巧，不乏文采地塑造了一個(gè)心系江山社稷、忠誠(chéng)于漢室的曹操形象。尤其是在戲劇中經(jīng)常以奸臣形象出現(xiàn)的曹操，如此正面且忠心的形象是不多見的，給觀眾帶來了很強(qiáng)的沖擊力;正面反映曹操的雄才大略，顧全大局等特點(diǎn);情節(jié)具有張力，人物性格生動(dòng)，突出特點(diǎn)是心理描寫深刻、細(xì)膩、有層次;非同與一般宮斗，故事集中，情節(jié)跌宕，性格鮮明，描繪出了一個(gè)勇為國(guó)家命運(yùn)擔(dān)當(dāng)?shù)挠⑿坌蜗?。不足之處在于追求厚重、雅致，不利于觀眾接受。

《焦裕祿》，選取焦裕祿生前與領(lǐng)導(dǎo)、同事、百姓、親人的生活片段，表現(xiàn)焦裕祿的人生追求和一心為民、嚴(yán)于律己、忘我工作的崇高品質(zhì)。真實(shí)地再現(xiàn)了焦裕祿平凡而偉大的英雄形象。

評(píng)委們一致認(rèn)為這部劇本表現(xiàn)方式不同一般，結(jié)構(gòu)角度新穎，將焦裕祿的形象植入更加具有親和力和感染力，展現(xiàn)出不同以往的精神品質(zhì)和主人公鮮活的理想與情懷;用以小見大的藝術(shù)手段去展現(xiàn)人物的樸素作風(fēng)與高大情懷，通過寫家事、寫親人等細(xì)節(jié)小事，反而使人物顯得親和且高大;有情感力度，寫得質(zhì)樸，貼近民眾，且情節(jié)出奇制勝，是一次新的大膽的嘗試。

《大清諍臣竇光鼐》，講述了乾隆五十一年，浙江提督學(xué)政竇光鼐監(jiān)考浙江鄉(xiāng)試時(shí)，突然接到一張來自陳光鑒的揭發(fā)全省官員貪腐黑幕的驚天大狀。這位叫陳光鑒的秀才，捐棄功名前程，為黎民百姓振臂一呼的英勇舉動(dòng)，深深震撼了竇光鼐。他頂住重重壓力，與貪官斗智斗勇。辦案過程中，他為查找證據(jù)屢將自身置于險(xiǎn)地，而后又遭受誣陷，被押解進(jìn)京問罪。百姓滿懷敬意為其送別，并巧妙地將收集到的各種“罪證”縫于衣物中交給他。手拿“殺手锏”的竇大人最終轉(zhuǎn)危為安，在朝堂對(duì)峙中贏得了皇帝的信任，促成了皇帝全面肅奸除貪的決心。

評(píng)委認(rèn)為這部劇本起勢(shì)好，一下子使人有了緊張感，干凈利落;塑造了一位鐵骨錚錚、有擔(dān)當(dāng)、有個(gè)性的諍臣形象，情節(jié)跌宕起伏，人物塑造生動(dòng);結(jié)尾亦不同凡響，山窮水盡之時(shí)，棉襖一撕，柳暗花明，豹尾;是一臺(tái)謳歌廉政、鞭撻貪腐，極具現(xiàn)實(shí)意義的歷史劇。相對(duì)缺憾的地方是對(duì)人物心理方面的揭示稍有不足。

縱觀評(píng)委對(duì)這三部作品的評(píng)價(jià)，總結(jié)出以下三點(diǎn)共通之處：

（一）“小戲大演、小題大做”。對(duì)人物與事件的細(xì)節(jié)性處理的非常細(xì)膩、完善、有層次感。首先是保證整臺(tái)劇本的內(nèi)容完整性，能夠自圓其說，首尾呼應(yīng)，切題嚴(yán)謹(jǐn)，環(huán)環(huán)相扣。其次，在此基礎(chǔ)上，通過對(duì)人物身邊事件的細(xì)致描寫，側(cè)面使主人公形象更加鮮活生動(dòng)，塑造出有血肉、有感情、有思想、有智慧的舞臺(tái)人物，以此為動(dòng)機(jī)貫穿全劇，在觀眾心里留下深刻的印象，并且更容易引領(lǐng)觀眾融入劇情故事中，細(xì)細(xì)體會(huì)人物內(nèi)心發(fā)展、故事走向。最后，避免結(jié)構(gòu)框架過大或不合理，造成劇情和人物的失衡，從而杜絕了故事闡述不清、劇情發(fā)展不明、人物表現(xiàn)的不完整等等問題。

（二）“雕琢內(nèi)心，樹立英雄”。這三部劇對(duì)核心人物的內(nèi)心活動(dòng)的生動(dòng)描繪與刻畫是非常成功的。不僅避免了劇情平鋪直敘帶來的乏味感，同時(shí)又使得角色的內(nèi)心活動(dòng)更能被觀眾所直接了解，如遇到困境的斗智斗勇、面對(duì)不平時(shí)的內(nèi)心激蕩、正義得到伸張時(shí)的喜悅等方面的表達(dá)，都是成功樹立起英雄形象的關(guān)鍵所在。

（三）“立意深遠(yuǎn)，教育性強(qiáng)”?！敖逃浴辈皇且馕吨鴨渭兊恼f教、講大道理，通過對(duì)比其他的一些劇本，一些劇作者似乎認(rèn)為“教育性”太強(qiáng)，或者立意太高，會(huì)拉開和觀眾的距離，造成觀眾不買賬的情況。其實(shí)，縱觀解放后的成功劇目，往往是立意深厚，對(duì)觀眾產(chǎn)生主流觀念上沖擊的作品得到了廣泛的傳唱。這三部作品的立意牢牢的抓住了這點(diǎn)。

二、部分其他獲獎(jiǎng)作品匯總

有一些獲獎(jiǎng)劇本同樣獲得了很高的評(píng)價(jià)，但是也有著明顯的短板，甚至有些方面評(píng)委之間也存在這一些分歧與看法，在此筆者對(duì)這部分劇本進(jìn)行簡(jiǎn)單的述評(píng)，也供大家參考討論。

《錦繡襄邑》是二等獎(jiǎng)作品，這部劇本講述了漢代時(shí)，信任襄邑縣令劉青在上任途中遇到一位少女錦娘，二人一見鐘情。劉青察民情、重農(nóng)桑，積極發(fā)展錦緞業(yè)，深得民心，同時(shí)還除去當(dāng)?shù)匾话酝醣?。為絲綢之路提供了豐富的貨源，收到了漢武帝的表彰，賜金匾“錦繡襄邑”。

這個(gè)劇本塑造了一個(gè)勤政、愛民、有情有義的縣令形象，情節(jié)有張力也很有情趣，同時(shí)也與絲綢之路相關(guān)聯(lián)，提升了作品的立意。但評(píng)委主要認(rèn)為在劇情發(fā)展表現(xiàn)手法上尚有欠缺，相比之下顯得平鋪直敘，缺乏劇情上的沖擊力，缺乏推陳出新的表現(xiàn)手法。與此同時(shí)，在劇情中織造“襄邑宋錦”這一重要事件，僅是為了給“娘娘”祝壽，一下子拉低了作品的境界，這一部分的設(shè)計(jì)可以再做推敲。

《情憾大別山》也是一部二等獎(jiǎng)作品。此劇講述營(yíng)長(zhǎng)鐵柱多次救護(hù)挨打受氣的童養(yǎng)媳茶姑，日久生情，鐵柱觸犯軍紀(jì)，釀成死罪。以八奶奶為首的群眾為救鐵柱面見劉鄧首長(zhǎng)，為鐵柱求情，最后鐵柱與茶姑修成正果。

這部作品的爭(zhēng)議較大，通過一段愛情故事來反映劉鄧大軍的軍紀(jì)嚴(yán)明，這種題材本身立意是有問題的，或者是很難寫好的。評(píng)委的意見是呈現(xiàn)兩個(gè)方面的，正面的有：立意很好，角度獨(dú)特，故事圓滿，人物性格鮮明;通過故事情節(jié)的發(fā)展譜寫了一曲劉鄧大軍軍紀(jì)嚴(yán)明的頌歌。反面的意見有：劉鄧大軍的軍紀(jì)嚴(yán)明是能夠在大別山站住腳的關(guān)鍵所在，但這部劇中時(shí)代背景交代的不清楚，劉鄧大軍嚴(yán)酷的生存環(huán)境交代不清楚，鐵柱的死罪的意義也就無法說的明白。

三、結(jié)語(yǔ)

通過這次優(yōu)秀劇本評(píng)選活動(dòng)，促進(jìn)了我省戲劇藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，提高了戲劇創(chuàng)作水平，許多參賽劇本立足現(xiàn)實(shí)，貼近實(shí)際，貼近群眾，貼近生活，體現(xiàn)了社會(huì)主義新文藝核心價(jià)值觀，歌頌美好生活，表現(xiàn)社會(huì)進(jìn)步和人們精神面貌的巨大變化，為多出文藝精品，不斷滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求做出了貢獻(xiàn)。這樣的優(yōu)秀劇本征集活動(dòng)，定是會(huì)對(duì)河南戲劇發(fā)展起到巨大的推動(dòng)作用。

近年來，隨著社會(huì)主義新文化的深化與改革，豫劇迎來了新的發(fā)展機(jī)遇，在全國(guó)的劇種中獨(dú)樹一幟，保持著遠(yuǎn)高于其他劇種的活力與創(chuàng)作力，這種創(chuàng)作力在這次劇本評(píng)選中得到了充分的體現(xiàn)。這種大量?jī)?yōu)秀劇本的涌現(xiàn)，讓筆者更加堅(jiān)信，中國(guó)戲曲文化的復(fù)興，豫劇是起著中流砥柱的作用的，甚至說，是處在時(shí)代的前列的，是中國(guó)戲曲的領(lǐng)頭羊。希望能在不久的將來，看到更多優(yōu)秀的作品登上舞臺(tái)，感染觀眾，引領(lǐng)文化的新風(fēng)尚。