高珊

摘要：《紅樓夢》的情節(jié)紛繁復(fù)雜。從轉(zhuǎn)換的技巧上說，作者常借人或事將情節(jié)進行自然轉(zhuǎn)換，使兩個不同的情節(jié)單元時隱時現(xiàn)，交替推進。從轉(zhuǎn)換的時機上說，作者常于“盡”與“不盡”處轉(zhuǎn)換情節(jié)。

關(guān)鍵詞：紅樓夢;情節(jié)轉(zhuǎn)換;交替;“盡”與“不盡”

《紅樓夢》作為古典小說史上的巨著，在小說的各種要素上都處理得十分完善。這其中包括人物的塑造、情節(jié)的設(shè)置、環(huán)境的構(gòu)筑等大的方面，也包括許多小的方面，例如在情節(jié)之間的轉(zhuǎn)換這點上，《紅樓夢》就體現(xiàn)出了極大的靈活性。

一、轉(zhuǎn)換的技巧

首先需要注意的是，《紅樓夢》往往不會生硬地結(jié)束一段情節(jié)，一個情節(jié)單元往往在末處會自然轉(zhuǎn)入下一個情節(jié)單元。如第九回《戀風(fēng)流情友入家塾·起嫌疑頑童鬧學(xué)堂》中，情節(jié)的發(fā)展是寶玉和秦鐘一起入家塾上學(xué)，因金榮惹事而起紛爭，最后以“金榮無奈，只得進前來與秦鐘磕頭”告一段落。而在第十回《金寡婦貪利權(quán)受辱·張?zhí)t(yī)論病細窮源》中，作者便自然地接著“頑童鬧學(xué)堂”的情節(jié)往下寫，引出金榮的姑姑璜大奶奶：

閑話之間，金榮的母親偏提起昨日賈家學(xué)房里的那事，從頭至尾，一五一十都向他小姑子說了。這璜大奶奶不聽則已，聽了，一時怒從心上起……也不容他嫂子勸，一面叫老婆子瞧了車，就坐上往寧府里來。

再通過璜大奶奶和尤氏的對話，轉(zhuǎn)到秦可卿的病情：

說了些閑話，方問道：“今日怎么沒見蓉大奶奶？”尤氏說道：“他這些日子不知怎么著，經(jīng)期有兩個多月沒來.叫大夫瞧了，又說并不是喜。那兩日，到了下半天就懶待動，話也懶待說，眼神也發(fā)眩。

最后璜大奶奶“聽見秦氏有病，不但不能說，亦且不敢提了。況且賈珍尤氏又待的很好，反轉(zhuǎn)怒為喜，又說了一會子話兒，方家去了?！倍诖酥?，作者便自然開啟了秦可卿醫(yī)病的一段情節(jié)。在這兩段情節(jié)中，璜大奶奶就像是一根針，通過她的穿插，連接起了兩個故事單元。

而與《水滸傳》的“竹節(jié)蛇”式結(jié)構(gòu)不同，《紅樓夢》的情節(jié)往往在轉(zhuǎn)入下一單元后還會繞回來，情節(jié)線索呈現(xiàn)出時隱時現(xiàn)的狀態(tài)。不妨以秦可卿一段情節(jié)為例，秦可卿的病從第十回的時候通過尤氏之口開始敘述，到第十回末暫告一段落。第十一回開始轉(zhuǎn)入寫賈敬壽辰，而情節(jié)通過壽宴上王夫人與尤氏等人的交談再轉(zhuǎn)回到秦可卿的病情，并引發(fā)鳳姐探望可卿的一段情節(jié)。之后賈瑞出現(xiàn)，情節(jié)暫歇，在十一回末，情節(jié)線又一次回到了秦可卿的病情上。到了十二回，情節(jié)轉(zhuǎn)入到“毒設(shè)相思局”的一段關(guān)于鳳姐和賈瑞的文字，正當(dāng)讀者以為情節(jié)要往別處發(fā)展的時候，第十三回，情節(jié)再次轉(zhuǎn)回到秦可卿身上并遞進了一步，從病重到身亡。從以上例子中不難發(fā)現(xiàn)，作者有意讓情節(jié)在“顯”與“隱”之間變換。主情節(jié)是這樣，次情節(jié)亦然，從秦可卿的角度看，情節(jié)線索交替出現(xiàn)，而從賈瑞的角度看，又何嘗不是如此呢？這就造成了情節(jié)間交替遞進，互相勾連的藝術(shù)效果。

賈蕓和小紅的一段情節(jié)轉(zhuǎn)換更明顯地體現(xiàn)出《紅樓夢》中情節(jié)交替遞進的特點。第二十四回中，寶玉在見過賈母后出來，“只見旁邊轉(zhuǎn)出一個人來，‘請寶叔安。”就這樣進入到了賈蕓的情節(jié)單元中，在賈蕓向?qū)氂駟柡蛑?，再轉(zhuǎn)到寶玉往賈赦處問安的情節(jié)。寶玉情節(jié)告一段落后，作者的筆觸又回到賈蕓身上，寫其往賈璉處打探差事未果，往舅舅卜世仁處借錢又未果，故惹出“醉金剛輕財尚義俠”及“癡女兒遺帕惹相思”的一段情節(jié)，自然地引出紅玉。而第二十五回《魘魔法姊弟逢五鬼·紅樓夢通靈遇雙真》卻仍將主線拉回到寶玉身上，紅、蕓這條線索暫歇，直至二十六回轉(zhuǎn)回紅玉情節(jié)，并將情節(jié)往前推進了一步，令紅、蕓二人得以照會：

這里紅玉剛走至蜂腰橋門前，只見那邊墜兒引著賈蕓來了.那賈蕓一面走，一面拿眼把紅玉一溜，那紅玉只裝著和墜兒說話，也把眼去一溜賈蕓。四目恰相對時，紅玉不覺臉紅了，一扭身往蘅蕪苑去了。

這回發(fā)展到賈蕓托墜兒送還紅玉羅帕?xí)r，情節(jié)又由顯轉(zhuǎn)隱，轉(zhuǎn)入寶玉的線索。至二十七回“楊妃戲彩蝶”時，由寶釵撲蝶的事件轉(zhuǎn)回到紅玉身上，并發(fā)展到鳳姐打算將紅玉討去。隨后情節(jié)線再次回到寶玉身上，直到第二十八回末襲人說：“二奶奶打發(fā)人叫了紅玉去了.他原要等你來的，我想什么要緊，我就作了主，打發(fā)他去了”為止，這條線索才真正告一段落。值得注意的是，這部分寶玉方面的情節(jié)也是一直向前發(fā)展著的。紅、蕓的情節(jié)與之不斷轉(zhuǎn)換、推進。

從以上例證不難看出，《紅樓夢》的情節(jié)轉(zhuǎn)換技巧在于將情節(jié)單元自然地交替推進，整部書采用這樣的手法，造成了錯綜的情節(jié)體系，這也是后人所津津樂道的《紅樓夢》“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”的直接來源。

二、轉(zhuǎn)換的時機

那么《紅樓夢》中情節(jié)的轉(zhuǎn)換常發(fā)生在哪些時機呢？筆者認為，在“不盡”與“盡”這兩種情況。

先說“不盡”，有些情況下，情節(jié)的發(fā)展到了比較瑣碎的地步，再寫下去的話，文字就會陷入繁冗不盡的境地。此時作者常常將情節(jié)岔開，造成別開生面的藝術(shù)效果。如第八回《比通靈金鶯微露意·探寶釵黛玉半含酸》，黛玉以言語諷刺寶釵：

黛玉笑道：“早知他來，我就不來了?！睂氣O道：“我更不解這意?！摈煊裥Φ溃骸耙獊硪蝗憾紒?，要不來一個也不來，今兒他來了，明兒我再來，如此間錯開了來著，豈不天天有人來了？也不至于太冷落，也不至于太熱鬧了。姐姐如何反不解這意思？”

黛玉的話說到這個份上，若寫寶釵反駁，則黛玉又會以它語相譏，釵黛二人你來我往，小女兒間的閑言碎語簡直可以無窮無止。而作者在此處利用寶玉將情節(jié)岔開：

寶玉因見他外面罩著大紅羽緞對衿褂子，因問：“下雪了么？”地下婆娘們道：“下了這半日雪珠兒了?！睂氂竦溃骸叭×宋业亩放駚聿辉俊摈煊癖愕溃骸笆遣皇?，我來了他就該去了?！睂氂裥Φ溃骸拔叶嘣缤韮赫f要去了？不過拿來預(yù)備著。”

甲戌本脂批在此處寫道：“岔開文字，避繁章法，妙極妙極！”蒙府本脂批更是幽默地寫道：“又一轉(zhuǎn)換。若無此則必有寶玉之窮究，寶釵之重復(fù)，加長無味。此等文章是《西游記》的請觀世音菩薩，菩薩一到，無不掃地完結(jié)者?！边@兩處批語都深刻地指出了此處情節(jié)轉(zhuǎn)換的時機選擇是非常恰當(dāng)?shù)?，有了寶玉問雪的情?jié)轉(zhuǎn)換，前文就避免了進入“繁瑣”和“無味”的境地。

又如第二十四回末，賈蕓得到了種樹的差事后，作者寫道：

賈蕓接了，看那批上銀數(shù)批了二百兩，心中喜不自禁，翻身走到銀庫上，交與收牌票的，領(lǐng)了銀子?；丶腋嬖V母親，自是母子俱各歡喜。次日一個五鼓，賈蕓先找了倪二，將前銀按數(shù)還他。那倪二見賈蕓有了銀子，他便按數(shù)收回，不在話下。這里賈蕓又拿了五十兩，出西門找到花兒匠方椿家里去買樹，不在話下。

下面的情節(jié)一轉(zhuǎn)，進入到寶玉的線索中：

如今且說寶玉，自那日見了賈蕓，曾說明日著他進來說話兒。如此說了之后，他原是富貴公子的口角，那里還把這個放在心上，因而便忘懷了。

此處庚辰本雙行夾批道：“至此便完種樹工程……又為避難法。若不如此了，必曰其樹其價怎么，買定必株，豈不煩絮矣？”這條批語說的也正是“不盡”處的情節(jié)轉(zhuǎn)換，賈蕓去買樹，事務(wù)必然繁冗，其內(nèi)容又與《紅樓夢》中其他人物并不相干，如果一直寫下去，文字便索然無味了。故作者在此借寶玉岔開情節(jié)，正是在“不盡”處進行情節(jié)轉(zhuǎn)換，寫活文字。

再說“盡”的情況。在有些情況下，情節(jié)的發(fā)展已經(jīng)到了盡頭，暫時沒有發(fā)展的余地了，這時也需要作者轉(zhuǎn)換情節(jié)。如第三十二回《訴肺腑心迷活寶玉·含恥辱情烈死金釧》中，襲人與寶釵閑聊：

襲人道：“偏生我們那個牛心左性的小爺，憑著小的大的活計，一概不要家里這些活計上的人作，我又弄不開這些。”寶釵笑道：“你理他呢！只管叫人做去，只說是你做的就是了?！币u人笑道：“那里哄的信他，他才是認得出來呢。說不得我只好慢慢的累去罷了?！睂氣O笑道：“你不必忙，我替你作些如何？”襲人笑道：“當(dāng)真的這樣，就是我的福了，晚上我親自送過來。”

下面作者卻突然一轉(zhuǎn)：

一句話未了，忽見一個老婆子忙忙走來，說道：“這是那里說起！金釧兒姑娘好好的投井死了！”襲人唬了一跳，忙問“那個金釧兒？”老婆子道：“那里還有兩個金釧兒呢？就是太太屋里的。前兒不知為什么攆他出去，在家里哭天哭地的，也都不理會他，誰知找他不見了。剛才打水的人在那東南角上井里打水，見一個尸首，趕著叫人打撈起來，誰知是他。他們家里還只管亂著要救活，那里中用了！”

在上一個情節(jié)中，襲人和寶釵聊的是替寶玉做針線女紅的事情，寶釵先給出了自己的建議，見行不通，便又提出自己幫襲人做一部分的解決辦法，而襲人也笑著接受了。兩個人的談話發(fā)展到這里，意思已盡，實是無以為繼，縱然再有別的話題，也會索然無味，令人生厭。而作者巧妙地將金釧跳井的情節(jié)插入進來，無異于平地一聲雷，令觀者大吃了一驚。這就是作者于“盡”處轉(zhuǎn)換情節(jié)造成的藝術(shù)效果。另如二十二回開頭，賈璉和鳳姐商量給薛寶釵過生日，文中寫道：

（鳳姐道）老太太說要替他做生日。想來若果真替他作，自然比往年與林妹妹的不同了?！辟Z璉道：“既如此，比林妹妹的多增些?！兵P姐道：“我也這們想著，所以討你的口氣，我若私自添了東西，你又怪我不告訴明白你了?！辟Z璉笑道：“罷，罷，這空頭情我不領(lǐng)。你不盤察我就夠了，我還怪你！”說著，一徑去了，不在話下。

下面轉(zhuǎn)入史湘云：

且說史湘云住了兩日，因要回去。賈母因說：“等過了你寶姐姐的生日，看了戲再回去?！笔废嬖坡犃?，只得住下。又一面遣人回去，將自己舊日作的兩色針線活計取來。

這里賈璉和鳳姐的談話也是無所不至，既寫出了賈璉面對鳳姐弱勢的處境，也寫出了鳳姐的思慮周密和虛偽做作。這段對話給出了讀者很大的品味空間，再寫下去則會減損滋味。故作者一筆將賈璉支走，直接轉(zhuǎn)入了下面的場景和情節(jié)。這也是于“盡”處轉(zhuǎn)換情節(jié)的體現(xiàn)。