賈璐娜

【摘 要】《文賦》是由西晉著名文學家陸機所作，是我國古代研究文學創(chuàng)作特點的一篇最早的專論，在文學史上具有重要的意義和價值?！段馁x》雖篇幅不大，但其涉及的問題相當廣泛，尤其關于“構思”的文學理論，更是以理論總結和創(chuàng)作實踐相結合的獨特論述方式，使其在文學思想史上擁有不朽的生命力。本文也通過對《文賦》文章的再探，從用心、想象、靈感與創(chuàng)作之間的密切聯(lián)系進一步了解陸機關于創(chuàng)作構思的論述，這無疑對我們的具體創(chuàng)作有著重要的指導意義和實踐意義。

【關鍵詞】用心;想象;靈感;創(chuàng)作

中圖分類號：I04? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）04-0239-02

一、為文之用心

陸機在《文賦》原文中寫道：“余每觀才士之所作，竊有以得其用心。夫放言遣辭，良多變矣，妍蚩好惡，可得而言。每自屬文，尤見其情。恒患意不稱物，文不逮意。蓋非知之難，能之難也。故作《文賦》，以述先士之盛藻，因論作文之利害所由，它日殆可謂曲盡精妙。”①清楚地寫出其創(chuàng)作《文賦》的宗旨就是為了解決創(chuàng)作中“意不稱物，文不逮意”的矛盾，指出自己在進行創(chuàng)作時經常會感到苦惱的是：意念和語言有時并不能夠準確地表達所見、所感與所想，因此想在借鑒前人優(yōu)秀作品、探究寫作奧妙的基礎之上，用自己文學實踐的親身體會，去闡述作文的利害所由，進一步描述和分析創(chuàng)作的心理特征和過程，讓我們對文學創(chuàng)作的內部規(guī)律更加了解，對一部作品的核心把握得更準確。

《文賦》開篇就提：“余每觀才士之所作，竊有以得其用心。”②可見對其“用心”的重視;不過陸機所言為文之用心包含兩方面的意思：一是寫文章所欲達到之目的;二是從構思、技巧上來說文章寫作中的甘苦。郭紹虞主編《中國歷代文論選》謂指“用心之所在，與心之如何用?！雹鄹嬖V我們用心去做才能知道心的源頭及所在;劉勰《文心雕龍·序志》篇說：“夫文心者，言為文之用心也。昔涓子《琴心》，王孫《巧心》，心哉美矣，故用之矣?！雹芤陨戏N種都在告訴我們用心的重要性，這種觀點是非常有說服力的，先了解作文之用心，再探討文章之構思，從而進一步了解構思中的想象、靈感與創(chuàng)作之間的密切聯(lián)系，才能使文章具有層次感，下面將詳細述之。

二、想象

《文賦》充分肯定了在藝術構思階段想象的重要性，認為在創(chuàng)作過程中應該完全進入藝術想象?！段馁x》中寫道：“其始也，皆收視反聽，耽思傍訊。精騖八極，心游萬仞。其致也，情瞳曨而彌鮮，物昭晰而互進。”⑤就要求我們敢想、善想，想象天地萬物中一切能想的事物，不要將自己束縛在某一個小角落中，所謂的“觀古今于須臾，撫四海于一瞬”⑥的磅礴之勢也正是由于我們大膽的想象才給人以大氣之感。不可否認，寫作雖充滿樂趣但也有利弊，有時提筆心里會茫然不知所措，煞費苦心卻總感覺言不盡意;但有時又感覺到文思泉涌，天地萬物能任由自己想象、描繪、抒寫，內心情感也能盡情宣泄。而這一切的緣起正是因為想象，正是由于想象才有了老子所說：“大音希聲，大象無形”，⑦一種在虛無中尋求形象，在無聲中尋求有聲的境界;正是由于想象才有了《文賦》中“籠天地于形內，挫萬物于筆端”⑧的層次;正是由于想象，才讓我們的情感和作品都具有了鮮活生命。

三、靈感

陸機《文賦》中說到：“若夫應感之會，通塞之紀，來不可遏，去不可止，藏若景滅，行猶響起?！雹崴J為靈感具有“來不可遏，去不可止”的特點，我覺得說得很中肯，本來靈感就是一瞬間，靈感到來時文思在胸口蕩漾，立馬能出口成章;但當感情凝滯，神志堵塞的時候卻絞盡腦汁也難以寫出令人滿意的東西，好像受到某種阻礙，無法沖破，奇妙的是有時信手拈來的隨意創(chuàng)作能夠辭意貼切，盡心盡力構思反而錯誤很多，這就與“靈感”有了莫大的聯(lián)系，但是靈感何時到來，何時離去，何時暢通無阻，卻是我們無法掌控的，不僅我們如此，圣人和大家亦會如此。所以陸機創(chuàng)作《文賦》時也獨自感嘆：“故時撫空懷而自惋，吾未識夫開塞之所由?！雹?/p>

四、創(chuàng)作

創(chuàng)作是構思的最后階段，或者說是構思的最高境界。《文賦》中說：“立片言而居要，乃一篇之警策?！?非常清楚地告訴我們：文章的主題只有一個，寫文章進行創(chuàng)作要能夠有“畫龍點睛”之筆，才是好文章，點出創(chuàng)作中“文眼”的重要性，這也是《文賦》之“警策”對于創(chuàng)作構思的重點所在。

在中國古代詩文評中，最早使用“警策”一詞的就是陸機。陸機說：“立片言以居要”，明代的謝榛也談到“凡起句當如爆竹”?就是說寫文章就應該有綱領，就應該有中心句作為統(tǒng)率和引領全文的出發(fā)點，起到“警策”的作用。明代的楊慎曾有一段話專論“警策”，其云：“陸機《文賦》云：‘立片言以居要，乃一篇之警策。蓋以文喻馬也。言馬因警策而彌駿，以喻文資片言益明也。夫駕之法，以策駕乘。今以一言聚以眾辭，若策驅馳，故云警策。在文謂之警策，在詩謂之佳句也。若水之有波瀾，若兵之有先鋒也?！读洝芬嘤芯?，《詩》之‘思無邪，《禮》之‘毋不敬是也?！?都認為“警策”在文章中具有推動的作用，劉良注曰：“警，驅動貌，策，可以擊馬者。謂片善之言光益一篇，亦猶以策擊馬，得其警動也。”?都在證明如果讓自己的文章出眾，讓自己的文辭有條不紊，鮮明地突出中心內容，必須依賴“警策”之語的統(tǒng)攝作用。

大多數作家都在稱頌陸機的辭藻華美，文章秀麗，而劉師培卻認為陸文最精彩的地方在有“警策語為之提空”。說道：“今人評騭士衡之得失，每推崇其煉句布采，不知陸文最精彩處，實在長篇大文中能有提空之語。蓋平時之文易于板滯，陸文最平實而能生動者，即有警策語為之提空也?！?有了警語的提煉幫助使得文章更加有光彩，煥發(fā)出生命力。劉師培所言再次說明文章中“警策語”的重要性。當然，“警策語”的位置和使用都是很靈活的，它可以是一句話，分布在文章中的各個段落，也可以集中起來具體概括，構成深刻透徹的議論文段;可以用于敘事后，畫龍點睛，深化主題;也可以在議論文中，揭示觀點得出結論，使文章顯得富有哲理，提高深度，讓文章因為它的出現(xiàn)而錦上添花。

以上從四個小的方面來談陸機《文賦》之“構思”，希望能對自己以后的學習有所幫助。當然，陸機《文賦》絕不僅僅談構思，它對于文體的分類、文章的主體、文章的風格、文章的語言等很多問題都多有涉及且論述精辟，還有很多值得我們學習借鑒的地。學無止境，希望以后能不斷學習積累，多提出自己獨特的看法。

注釋：

①②⑤⑥⑧⑨⑩?張懷瑾.文賦譯注[M].北京：北京出版社，1984.

③郭紹虞.中國歷代文論選[M].上海：上海古籍出版社，1982.

④黃霖.文心雕龍彚評[M].上海：上海古籍出版社，2005.

⑦王弼.老子道德經注[M].杭州：浙江書局重刊（華亭張氏原本）（簡稱“王弼本”）.

?明代謝榛《四溟詩話》.

?楊慎.丹鉛總錄[M].文淵閣四庫全書本.

?（唐）李善，等.六臣注文選 [M].文淵閣四庫全書本.

?劉師培.漢魏六朝專家文研究[A].劉師培中古文學論集[C].北京：中國社會科學出版社，1997：114.

參考文獻

[1]鄒曉霞.論劉師培對陸機之文的推崇[J].湖南社會科學，2011（4）.

[2]楊慎.升庵詩話[M].丁福保輯.北京：中華書局，1986.

[3]李金秋，白建忠.文質文法與警策/楊慎文章學又探[J].內蒙古師范大學學報（哲學社會科學版），2012，3（2）.

[4]郭麗平，陸機.《文賦》的感物觀及其詩歌創(chuàng)作[J].泉州師范學院學報，2003（5）.

[5]張坤曉.從《文賦》看陸機的文學創(chuàng)作主張[J].陜西教育學院學報，2010（4）.