徐天漾

“邊唱邊跳”這種藝術表現(xiàn)形式在現(xiàn)代舞臺劇中被觀眾喜聞樂見，但是在一千多年前的郊外山林間，幾個村民動作夸張，邊唱邊跳，怡然自樂，你大概會覺得有些不可思議了，那他們到底是在干嘛呢？

“踏歌”慶豐?！疤じ琛笔俏覈戏洁l(xiāng)間一個古老的習俗，用于慶祝一年的豐收。畫面描繪了六人，走在前面的老漢、中間的兩位中年男子，幾個人都雙足踏節(jié)，躬腰扭動，舞態(tài)可人；畫面最后的兩個孩童則嬉戲中回頭應和著。

那南宋畫家馬遠的《踏歌圖》就描繪了這些內容嗎？顯然不是。

全畫上部描繪的是遠景，奇峰對峙，仿佛幾把利劍直插天空；下部為近景，翠竹垂柳，溪水石橋間，幾個農(nóng)民正結伴踏歌而行。中間部分以云氣相隔，輕盈飄渺，呈現(xiàn)出一片生機勃勃的景象。

在構圖上，作者巧妙地把畫面從左至右以對角線分割，形成左實右虛的結構，使畫面左右達到視覺上的均衡。畫面大片空白，在章法上避免了過于飽滿，給人一種空靈、自然之感。這種別具匠心的構圖方法，后人稱為“一角式”構圖。更精妙的是，馬遠用空白來突出主題。這種“計白當黑”的虛實處理，讓“白”與“黑”相依相生，相映成趣，給我們留下了審美想象的廣闊天地。

山水畫發(fā)展到南宋，以馬遠為代表的院體畫打破了傳統(tǒng)構圖法則，給人以“無畫處皆成妙境”的藝術享受。