陳志 安徽廣播電視臺

近年來，隨著人民物質(zhì)生活水平不斷提高，人民對精神文化生活的需求日益增長，讓人民精神文化生活不斷邁上新臺階，成為全面建成小康社會的一項重要的任務(wù)。音樂欣賞正是其中一個重要內(nèi)容，隨著社會的發(fā)展，交響樂作為高雅音樂也在不斷的降低門檻，逐漸走入基層。但是受限于社會資源，一張交響樂的門票價格往往不菲。那么將交響音樂會搬上電視熒幕，讓人們可以在電視電腦上，甚至手機上欣賞交響樂，成為了一種可行的方案。

2018年12月31日在安徽大劇院舉辦的一場《安徽經(jīng)視-新年交響音樂會》將在安徽經(jīng)視頻道進(jìn)行直播，筆者在本次音樂會的直播錄制工作中負(fù)責(zé)實況錄音方面的工作。本文主要以此次音樂會為例，談一下本次交響音樂會的實況錄音方面的方法和體會。

一、話筒的布置

由于錄音的地點是在安徽大劇院，原本并不是真正的音樂廳，考慮到建筑聲學(xué)方面的環(huán)境，本次音樂會錄音主要采用多點話筒拾音的方式。所謂的多話筒錄音，既不是XY或MS，不受限于傳統(tǒng)的立體聲制式。錄音師按照樂器的分類和聲部的位置進(jìn)行混音，最終在電視上表現(xiàn)出來的聲音即不失拾音的質(zhì)量，又符合視頻畫面中樂隊配置的實際情況。

男女歌手各一支心型電容話筒。第一小提琴聲部，在該區(qū)域前部和中部各使用了一支心型電容話筒，根據(jù)該聲部的位置和話筒的指向性，調(diào)整好話筒的高度和指向，一般前部的話筒要兼顧拾取首席小提琴的聲音，如果有小提琴獨奏需要站立演奏的話，還需要針對性的額外準(zhǔn)備一支話筒。第二小提琴聲部同第一小提琴聲部相同，也是兩支心型電容話筒。中提大提聲部也是采用兩支心型話筒，一前一后拾取該聲部的聲音。貝斯、管樂等區(qū)域不同型號的樂器各采用一支心型電容話筒進(jìn)行拾取。

針對個別動態(tài)范圍較大的樂器，如鼓，圓號大號等也會采用靈敏度較低的動圈話筒進(jìn)行拾音。這種話筒靈敏度不高，雖然不能拾取到更多的細(xì)節(jié)，也不容易拾取到其他樂器的傳音和環(huán)境噪聲，另一個好處是聲壓級大，拾取大音量的樂器聲音不會失真。

另外為了獲得更好的空間感，還在樂隊中間布置了一些輔助話筒，用來輔助聲像的定位和混響?？紤]是現(xiàn)場直播，現(xiàn)場還有觀眾觀看，使用了四支電容話筒拾取觀眾的效果聲。

二、音頻傳輸及控制

本次直播采用二級調(diào)音的方式，現(xiàn)場擴(kuò)聲采用聲藝Vi3000的擴(kuò)聲調(diào)音臺，考慮到要電視直播，對現(xiàn)場擴(kuò)聲音量的大小也進(jìn)行了限制，充分保證直播聲音的質(zhì)量。由于需要的音頻通道較多，所以采用現(xiàn)場調(diào)音臺直通輸出信號的方式，將現(xiàn)場所有的話筒的推前信號送至直播調(diào)音臺Lawo MC256的遠(yuǎn)程箱，遠(yuǎn)程箱通過MADI信號傳輸將所有話筒信號送至直播調(diào)音臺的本地機箱NOVA73。因為是直播，考慮到安全因素，還從現(xiàn)場調(diào)音臺取了一路混合的模擬信號，送至轉(zhuǎn)播車的備份調(diào)音臺，做到有備無患。

三、直播前的準(zhǔn)備

在節(jié)目開場前，應(yīng)做好系統(tǒng)的搭建工作。由于交響樂音頻通道較多。樂器拾音話筒的布置、效果聲話筒的布置，現(xiàn)場音頻系統(tǒng)的搭建、現(xiàn)場節(jié)目信號的連接等等這些工作都需要提前進(jìn)行。提前檢查所有音頻系統(tǒng)及設(shè)備運行狀態(tài)、所布置話筒的測試現(xiàn)場信號的測試與調(diào)整、播出信號的測試與調(diào)整等。

確保轉(zhuǎn)播車調(diào)音臺與外接設(shè)備之間的連接，確保滿足錄制需求的通路，并做好主備路分配。通過測試信號檢查所有同路的連接狀態(tài)，并確認(rèn)基準(zhǔn)電平。走臺過程中，監(jiān)看監(jiān)聽所有通道錄音狀態(tài)及音質(zhì)質(zhì)量，發(fā)現(xiàn)問題溝通解決。告知欄目組工作人員每軌通道內(nèi)錄制內(nèi)容和帶后監(jiān)聽方式，明確責(zé)任。

測試主備路調(diào)音臺路由信號，進(jìn)行主備路切換檢查并觀察各節(jié)點切換狀態(tài)。

盡量全程觀摩交響樂隊的排練，閱讀演出劇本，了解演出的形式，內(nèi)容風(fēng)格等，了解樂隊配置，演奏員和歌手的特點，做到心中有數(shù)。

因為交響樂演奏樂曲動態(tài)范圍較大，有時打擊樂，銅管等話筒音量過大容易失真。這個在直播前一定要做好測試，可以和指揮商量，讓演奏員試奏一下，最好是本場演出中動態(tài)范圍最大的一首曲目，然后預(yù)調(diào)好傳聲器的增益，將音量動態(tài)范圍控制在滿足播出標(biāo)準(zhǔn)的范圍之內(nèi)，最好留有空間，真正演出時往往比試奏的時候動態(tài)范圍更大。

四、直播過程

由于交響樂實況錄音本身就比較復(fù)雜，而且采用了多話筒的拾音方式也增加了直播難度。在直播過程中，盡量保證各聲部音量的平衡，根據(jù)演奏的情況，符合實際作品的設(shè)計。既能滿足播出的技術(shù)要求，又能滿足作品的藝術(shù)性。在直播過程中，根據(jù)實際情況隨時調(diào)整各通道的均衡、混響、延時、相位等參數(shù)，對樂器的聲音進(jìn)行及時的處理，不同風(fēng)格的曲目有不同的處理方法，不同的調(diào)音師對每個曲目也有不同的理解，這部分就不僅僅是技術(shù)了，而進(jìn)入了藝術(shù)的范疇。

五、體會

交響樂這種高雅的音樂藝術(shù)越來越受到人們的喜愛，交響樂電視直播的需求也會越來越多，一場大型交響樂的實況錄制或直播對從事錄音工作的人來說，是一場大型演練。

錄音工作者必須對演出樂隊的配置，擺位和樂器的特點有了解，對使用的話筒性能也要熟悉，大量的工作是在前期的準(zhǔn)備階段，細(xì)節(jié)是決定作品好壞的關(guān)鍵。由于是一場直播，是一次性成型的作品，演出的過程也是考驗一個調(diào)音師的業(yè)務(wù)能力和實時反應(yīng)能力。受限于該場演出的準(zhǔn)備時間和經(jīng)費，仍有需要不足的地方，未能來得及調(diào)整和優(yōu)化。相信未來只要繼續(xù)學(xué)習(xí)，繼續(xù)實踐，不斷地積累經(jīng)驗，一定能為廣大的電視觀眾制作一場視覺和聽覺的盛宴。