陳哲君 孟騫 福州大學(xué)至誠(chéng)學(xué)院

隨著生活水平的提高，社會(huì)的高速發(fā)展，人們對(duì)于事物的追求逐漸由實(shí)用性過渡到審美性，并且將審美性提升到越來越重要的地位。在這樣的前提下，手機(jī)應(yīng)用中壁紙類APP本已經(jīng)趨于飽和，但是由于其單一的模式和功能，還有許多方面的空白。因此對(duì)于中國(guó)風(fēng)的壁紙還是有很大的空間和容量來容納。

本文研究旨在探尋新型的審美，采用面目一新的中國(guó)風(fēng)格。手機(jī)壁紙軟件取名為“云山半箋”，設(shè)計(jì)過程分為前期、中期和后期三個(gè)部分。

前期壁紙的設(shè)計(jì)包括材料的準(zhǔn)備和草圖的繪制。在繪制之前，首先應(yīng)當(dāng)確定繪畫的范圍和風(fēng)格，由于是中國(guó)風(fēng)的壁紙，因此大多采用水彩和水墨[3]方式作畫。又先將軟件分成四大板塊，分別命名為“故宮”、“一隅”、“山水”、“園林”，這四大板塊是比較具有代表性的中國(guó)風(fēng)的景色。在實(shí)際繪制之前，首先在各大手機(jī)平臺(tái)下載一些手機(jī)壁紙的相關(guān)軟件，考察中國(guó)風(fēng)手機(jī)壁紙的市場(chǎng)占有度，以及各種中國(guó)風(fēng)壁紙軟件的不足之處和各種優(yōu)點(diǎn)，在吸取了不同的經(jīng)驗(yàn)之后，將軟件的界面布局和功能進(jìn)行了一系列的設(shè)想。在素材的尋找和確定方面，包括兩個(gè)來源。一是實(shí)地考察的景點(diǎn)的位置，比如蘇州園林[1]，以及本地各種古樸建筑，例如福州鼓山和土樓都是優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作素材。二是在各網(wǎng)站平臺(tái)所瀏覽的比較有審美水平的美圖的搜集，制定的工作流程。

中期壁紙的設(shè)計(jì)主要是頁(yè)面布局的初稿設(shè)計(jì)，筆者縱觀各類手機(jī)壁紙軟件的設(shè)計(jì)，發(fā)現(xiàn)許多軟件都是本末倒置的，因?yàn)楸诩堒浖钪饕木褪墙o用戶提供美的視覺享受，但是有的壁紙軟件摻雜了不需要的功能，例如社交或小說功能，讓人并不能抓住軟件的重點(diǎn)。因此在頁(yè)面布局的設(shè)計(jì)中以簡(jiǎn)潔明了為主要特點(diǎn)，突出美觀實(shí)用性而非多功能性，將頁(yè)面整體上分為兩大部分，一是個(gè)人信息，二是圖冊(cè)即壁紙。能夠?qū)崿F(xiàn)預(yù)期的效果就是點(diǎn)擊心儀的壁紙?jiān)O(shè)置成自己的壁紙即可

因此在初稿設(shè)計(jì)時(shí)，主要靈感來源于各個(gè)中國(guó)風(fēng)的代表景色。包括北京故宮、蘇州園林、名勝山水、宅院一隅，具有濃厚的中國(guó)味道，能夠最大限度的展示中國(guó)的文化和建筑以及人文景色之美[2]。其次是軟件開啟和背景的壁紙界面，采用的是軟件名字留白[3]的隸書字樣，可以豐富畫面，并且具有美感。

初稿的完成過程就是給最終稿探路的過程，需要注意的是在繪畫的過程之中需要將每個(gè)部分的重點(diǎn)表達(dá)出來，例如“故宮”冬天的雪堆，秋天金黃的銀杏葉子，晚春的紫藤花等等，這些事物恰巧是表現(xiàn)出季節(jié)的特點(diǎn)的關(guān)鍵所在，因此需要著重體現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上也要考慮是否能夠增加其他的亮點(diǎn)達(dá)到更加靈動(dòng)的目的。(如圖1)。

圖1 手繪圖底稿

后期部分主要是完成手機(jī)壁紙的終稿設(shè)計(jì)。終稿主要是用手繪板來完成，在手繪的基礎(chǔ)上加上許多細(xì)節(jié)，例如墻上斑駁的裂痕，以及磚石上的青苔的點(diǎn)綴，還有陽(yáng)光透過銀杏葉片的透亮清晰的效果，以及葉片邊緣的清晰的輪廓的處理[4]，都是手繪不能達(dá)到的精細(xì)的地步，因此終稿相比起手繪稿來說，是更加需要時(shí)間和精力的，但是形成的效果也更加讓人滿意。

終稿作為最終的成品，能夠傳達(dá)出的不僅僅是視覺上的美感，而且還有風(fēng)格上具有耳目一新的感覺。因此在設(shè)計(jì)的時(shí)候，大膽的采用了不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格，四個(gè)大的版塊其中有明顯的風(fēng)格變換的特點(diǎn)，這是一種為避免審美疲勞所產(chǎn)生的相應(yīng)對(duì)策。例如在整個(gè)終稿之中，“故宮”系列是比較濃墨重彩的一個(gè)版塊，但是“一隅”和“山水”就很好的中和了這樣的色調(diào)，能夠讓受眾進(jìn)行多種選擇，也能夠體現(xiàn)出不同風(fēng)格的不同特色。其中“一隅”和“山水”更能夠體現(xiàn)出水墨寫意[8]的風(fēng)格，而“故宮”和“園林”則是相對(duì)寫實(shí)的風(fēng)格。這樣的風(fēng)格對(duì)比可以碰撞出不同的火花。

關(guān)于終稿的設(shè)計(jì)，和初稿也是大致相同的，但是相比起初稿和草稿的繪制，終稿最終運(yùn)用到了板繪的技巧，并且需要用到ps將整個(gè)畫布呈現(xiàn)出水彩紙的效果，以及對(duì)手繪所表現(xiàn)出來的瑕疵的修復(fù)，還有就是增添初稿時(shí)期未曾想到的陪襯物體，例如“一隅”中的飛鳥，“山水”中吃草的水牛等等，這些細(xì)節(jié)的問題是最終稿所要注意的。