方宇飛 江蘇師范大學

隨著互聯網對媒體發(fā)展的不斷影響，讓媒體內容的制造者們開始從新審視節(jié)目制作的要求，擁抱互聯網、改變制作方向成為媒體內容傳播的新方向，因此，電視節(jié)制作開始走網絡綜藝的路線，而網絡綜藝的量也開始呈現井噴式發(fā)展。

《奇遇人生》是國內首檔明星紀實真人秀，將旅行貫穿其中成為一大亮點，將記錄與綜藝相結合成為新看點。

一、紀錄片與真人秀融合背后的市場需求

(一)真人秀節(jié)目亟待升級

目前我國綜藝節(jié)目的發(fā)展存在以下幾點問題。第一，粉絲經濟目前并且未來還將長期成為影響我國綜藝節(jié)目制作的主要因素，因此資本受流量牽制、內容受明星制約是綜藝節(jié)目制作的金規(guī)鐵律，受到這種規(guī)律的影響，節(jié)目制作經費大部分被明星的酬勞占據、節(jié)目水準被粉絲效應牽制仍然是阻礙綜藝節(jié)目發(fā)展的兩大絆腳石。其次，目前綜藝節(jié)目制作抄襲現象嚴重，各個節(jié)目之間的創(chuàng)意點十分接近，容易讓觀眾產生審美疲勞，新鮮感和原創(chuàng)度低下。最后，從節(jié)目制作的內涵來看，大部分綜藝節(jié)目為了快速迎合粉絲喜好以及資本的進入往往會加入大量低端的笑料和強制性的矛盾沖突，使得原文應該充滿懸念的綜藝節(jié)目變成了劇本痕跡過重的“電視劇”，更有甚者，有些綜藝節(jié)目為了達到高收視率的目的不惜以表現人物丑態(tài)為手段，破壞社會道德標準、拉低觀眾品味，對社會輿論導向起到了錯誤示范。

(二)紀錄片娛樂元素創(chuàng)作需要

紀錄片作為目前影視藝術門類中的一員具有其獨特的藝術特點，其主要表現在兩個方面，首要特色就是其真實性，作為區(qū)別于其他影視藝術形式的重要特征，真實性是紀錄片的靈魂與根本屬性，“它雖然也可以使用藝術手法，但在語言的本體上必須保證素材的真實性與編輯的生活自身的邏輯性”。第二個層面，紀錄片的主題思想往往傾向于表現人類社會的文化氣息和人的精神內涵，其表達內容取材于人們生活的原始面貌，從而將人類的生存狀態(tài)和生活意識最本源的表現出來。通過對紀錄片兩大最基本的特征分析不難看出，紀錄片與其他影視藝術形式相比節(jié)奏較慢、思考空間廣大、需要觀眾思考的深度較多、故事性較弱，因此很難快速吸引受眾的眼球。在粉絲經濟和快餐文化的當今社會很難受到市場的青睞。但是，紀錄片雖取材人們生活的原始面貌但并不意味著毫無意識手法在里面，還是有一定的藝術價值在里面，因此，紀錄片仍然是一門“藝術”，也是一件“商品”，如果在紀錄片制作時注意題材的多元變化和藝術手法的靈活運用就能夠在市場中大放異彩，進而吸引更多的資本進入該領域。

(三)受眾新的審美訴求

“使用與滿足”理論著重強調每一個受眾都有特定“需求”，他們每一個與媒介接觸的動作都是基于某些特定的動機，從而達到滿足特定需求的目的。現如今對于真人秀節(jié)目的制作往往遵循是“一三五”法則，即為“一分鐘產生一個笑點、三分鐘制造一個高潮、五分鐘留下

一個懸念”，受眾在觀看真人秀節(jié)目時長時間受到節(jié)目內容過度娛樂化的誘惑從而產生應激反應帶來的愉悅感，但這些“滿足感”并非是觀眾真是訴求的滿足。觀眾不斷受到娛樂內容的誘惑，但這些并非源于觀眾的真實訴求。被這些大量的媒介內容充斥之后，受眾們所有零星的時間都被擠占，根本沒有的時間去靜下心來思考“我到底獲得了什么？”，甚至連解讀媒介內容的時間和空間也蕩然無存，留下的只是歡笑過后的空虛。觀眾在經歷了一波泛娛樂化競技類綜藝節(jié)目的攻勢之后，開始渴望一批能讓人靜下心來、仔細品味的高水品、有深度的節(jié)目出現，期望能夠通過節(jié)目真正放松心態(tài)、主動思考的體悟感出現。

二、真人秀與紀錄片如何有機結合

(一)外殼——真人秀式的節(jié)目策劃和節(jié)目內容

《奇遇人生》對參加的嘉賓選擇都有著生活真實的氣息?！镀嬗鋈松分械某Ｗ≈鞒秩耸谴蠹叶炷茉數陌⒀牛溆嗟目痛钨e也都久負盛名，從徐熙娣到春夏、從竇驍到毛不易，各個嘉賓除了自帶流量來保障收視率之外，每個人身上的突出個性也為節(jié)目能夠將高收視率保持下去埋下伏筆。作為一檔旅行類綜藝節(jié)目，對于旅行線路的選擇必然要多番推敲，旅行中的體驗不僅是簡單的生活感知更是一種情感的投入。阿雅所發(fā)起的“用探索世界的方式探索自己”成為節(jié)目的中心思想。于外部環(huán)境來講是對未知世界的探索，與每個人自己來講，是一種自我認知和人生理解，節(jié)目所表達出的相互對比感與體驗式旅行模式讓該節(jié)目既有紀錄片的真實性又有可觀賞性。

(二)內核——紀錄片式的藝術創(chuàng)作與真實記錄

1.《奇遇人生》是一個紀錄片式的綜藝節(jié)目，記錄片的藝術形式是該節(jié)目的核心，一個優(yōu)秀的紀錄片創(chuàng)作班底為《奇遇人生》的成功打下了緊實的基礎。首先《奇遇人生》的總導演趙琦是中國第一位同時獲得伊文思獎等多項大獎的紀錄片導演，代表作享譽業(yè)界，比如《殤城》《千錘百煉》等。好馬配好鞍，一個優(yōu)秀的編導自然少不了與之搭配的攝影師，《奇遇人生》的攝影師孫少光本身在紀錄片攝影行業(yè)來說就已經享譽國際，再加之與導演趙琦是相識多年的好友自然為該片的成功起到了保駕護航的作用，憑借對紀錄片的深刻理解和個人精湛的拍攝技術，將綜藝節(jié)目《奇遇人生》賦予了公路電影一般的質感。

2.作為一檔綜藝節(jié)目，《奇遇人生》的創(chuàng)作思路和視聽語言帶有濃厚的紀錄片風格。相對于其他真人秀綜藝節(jié)目，該片在后期制作方面完全背離了綜藝節(jié)目的后期包裝風格，無論是字幕還是音效都毫不夸張、極具簡約。而對于節(jié)目嘉賓的展現也力求回歸本源，甚至節(jié)目中嘉賓在很多時候都是素顏出鏡，一個真實記錄的氣息油然而生，因此，該片無論是對嘉賓內心觸動時的細微表情表現還是嘉賓陷入沉思時全景鏡頭的應用都十分到位，這樣便會留給觀眾更多的想象空間。

3.《奇遇人生》作為以紀錄片為基本形式的綜藝節(jié)目，《奇遇人生》就是要保證完全的真實，沒有任何腳本，這也是《奇遇人生》與其他綜藝節(jié)目最大的不同之處。除了在開拍前導演組將旅行路線和參與嘉賓確定好之外其他的均為隨意的走勢，因此，該節(jié)目在拍攝時隨機的成分很高，很多情況都是突發(fā)事件，節(jié)目的真實性更加深厚。

三、結論

《奇遇人生》作為一檔全新的綜藝節(jié)目，將紀錄片式的真實性和人文性展現得淋漓盡致，同時又沒有失去綜藝節(jié)目真人秀節(jié)目的娛樂性，讓觀眾在娛樂開懷之余又有所感悟，讓觀眾和綜藝節(jié)目制作的從業(yè)者都看到了一種新的節(jié)目形式，也從另一個角度引領了一個全新的綜藝節(jié)目發(fā)展浪潮。