摘 要：人生轉(zhuǎn)瞬即逝，豆蔻年華本是人生最精彩之時(shí)，但卻有群女孩需要面對(duì)艱難困境甚至需要面臨死亡的問題，與她們相比，不禁為自己感到慶幸，同時(shí)也為她們的境遇感到惋惜。以此為題材，同時(shí)也想傳遞大家無(wú)論遇到何種難題，都要在最好的年華里，活出最好的自己。

關(guān)鍵詞：歡快；時(shí)間；美好。

一、前言

（一）壁畫

“壁畫是利用建筑空間及其內(nèi)外環(huán)境，依附于建筑各個(gè)界面，在室內(nèi)墻壁進(jìn)行繪畫，或者通過(guò)手工藝手段及其他技術(shù)制作完成的畫面，作為藝術(shù)設(shè)置與人類生存的環(huán)境之中”——《近代室內(nèi)外壁畫》。

壁畫的重要藝術(shù)特征之一，是它的審美價(jià)值。這不是通過(guò)畫廊或美術(shù)的墻壁來(lái)體現(xiàn)的，依附于建筑物體的內(nèi)外環(huán)境之中，形成室內(nèi)外的視覺中心。壁畫不受于材料的限制，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出造型藝術(shù)中心里的中國(guó)畫、油畫、等其他畫種。追溯歷史，壁畫都是在有限的環(huán)境內(nèi)傳達(dá)畫家的情感、事件等。借助建筑所營(yíng)造的空間傳遞施展壁畫的視覺語(yǔ)言作用，去表達(dá)壁畫中包含的社會(huì)功能和美學(xué)價(jià)值及其他更深層次的詮釋。

其色彩的運(yùn)用、畫面設(shè)計(jì)與主題的表達(dá)，可以根本地改變建筑物的各界面的空間關(guān)系。壁畫是建筑的再繼續(xù)，并非是壁畫與建筑物機(jī)械相加，而是能加強(qiáng)建筑的功能是否委婉或明朗地展示出其內(nèi)涵。壁畫它既不是因某種材料決定，也不是以固定的、單一的形式。故“壁畫唯一不變的是變化”反映21世紀(jì)的思維方式和對(duì)壁畫的要求。

二、創(chuàng)作構(gòu)思

壁畫不是單一的畫種，油畫、馬賽克等材料居多，讓人挑花了眼，我的畢業(yè)指導(dǎo)老師曾說(shuō)過(guò)：“壁畫不是以某種材料而定最后落畫的結(jié)果，它一定是裝飾性極強(qiáng)的畫種，看的是整體、是美觀與環(huán)境完美結(jié)合。”所以我并沒有馬上因?yàn)椴牧先⒖純?nèi)容設(shè)計(jì)和題材。

我的創(chuàng)作靈感來(lái)源于某天翻看視頻，見到印度舞女在劇臺(tái)上非常高興的跳舞，或許在很多印度相關(guān)的報(bào)道中，可以得知在印度女性地位極低，她們都被古老而又傳統(tǒng)的思想禁錮著。15歲正是豆蔻年華之時(shí)，卻被迫當(dāng)成交易、傳宗接代的工具，甚至還有年齡更小的女孩，遇到的災(zāi)難跟困難或許更加難以面對(duì)，據(jù)統(tǒng)計(jì)約有近一萬(wàn)左右的女性死亡，原因卻是嫁妝未達(dá)到男方要求、或衛(wèi)生下男孩、強(qiáng)奸等等。讓人不禁噓唏一番，15歲本該活在父母羽翼下成長(zhǎng)的她們，卻要早早面對(duì)隨時(shí)而來(lái)的危險(xiǎn)。但在視頻中一群跳舞的少女，都是面帶微笑，背后隱藏的或許是不為人知的苦處，身在痛苦的邊緣卻還能在豆蔻年華之際跳舞，感受內(nèi)心和身體跳動(dòng)帶來(lái)的喜悅。便以此為題材，傳遞一種即使面對(duì)多艱難的環(huán)境，也要在最好的年華綻放最好的自己。

畫卷尺寸為220x80cm，以偏長(zhǎng)幅的形式拉開空間，便于增強(qiáng)記錄方式。先我尋找不同姿態(tài)正臉跟正側(cè)臉的印度舞女，畫了小幅線稿，詢問過(guò)導(dǎo)師之后，在上傳電腦以便上色修改，因?yàn)闀r(shí)間限制，原定380cm的長(zhǎng)度便縮小220cm，定好線稿之后，我跟我的指導(dǎo)老師討論材料問題，最后以丙烯顏料為主要材料，色調(diào)豐富讓畫面更容易突出，更因丙烯顏料比油畫顏料快干覆蓋性也強(qiáng)，也可以加快速度問題，初稿問題算是解決了，接下來(lái)就是擴(kuò)印畫卷尺寸，跟拓印到畫面上。

三、創(chuàng)作內(nèi)容

這幅作品主要以裝飾畫為主，人物結(jié)構(gòu)的都是以簡(jiǎn)潔方式勾勒，增強(qiáng)裝飾美感，畫面主要是圍繞印度舞女的那種鼓瑟吹笙氣氛展開，舞女多是正臉跟正側(cè)臉，使得畫面更平面化，壁畫感更強(qiáng)，加上些許樂器擺設(shè)，突出舞蹈和樂器相結(jié)合的氣氛，畫面背景也分三部分，建筑放在中間貫穿人物，色調(diào)偏暗色系，個(gè)人物的色彩形象形成鮮明對(duì)比，讓人物更加突出。再加上每個(gè)舞女都是不一樣的姿勢(shì)、形態(tài)、臉部，有站立和蹲下，印度服裝帶的色彩都是鮮亮，多以紅綠相比色搭配，她們的首飾也是多為繁瑣多樣，增加畫面色彩飽滿度。人物的位置也是在一個(gè)水平面上的擺放，整體看上去更平面性一點(diǎn)。

畫面另外兩部分就是空中跟地面設(shè)計(jì)，這方面我特地看了劉秉江的油畫，都是以裝飾紋路、塊狀面平鋪，所以我在地面那部分用馬賽克方式鋪滿，以達(dá)到畫面整體效果更加飽滿，色彩是一半暖色調(diào)一半冷色調(diào)沖突，但是色感稍灰調(diào)，保證人物、背景和裝飾物在畫面上的和諧，互不沖突，每一塊畫面都達(dá)到精細(xì)處。強(qiáng)調(diào)色彩的感情變現(xiàn)，擯棄固有色調(diào)規(guī)律。

上半部分一開始我是打算大塊面積平涂色調(diào)，但是卻有點(diǎn)空白單調(diào)，后來(lái)加上幾種不同的小鳥補(bǔ)充，跟人物接近，卻又有一定的距離，每群也是不同的羽翼姿態(tài)，位置、顏色也是大不相同，按照一群形式擺放，顯得有生氣但不零碎，圍繞在裝飾紋路上，又有一些不同，更靈動(dòng)些。

在畫面布局上，特意找來(lái)一些在廣東百年大展上的老前輩畫，古元前輩的《燒毀地契》、《人橋》等布局，既有章法又不零散，結(jié)合畫面的動(dòng)靜，把握“韻律節(jié)奏”和“氣韻生動(dòng)”。

四、創(chuàng)作程序

1.初稿打印成預(yù)定畫卷的尺寸；

2.準(zhǔn)備丙烯顏料、畫筆、畫框和拷貝紙拓??；

3.拓印完成，在正式上色前使用一次性杯調(diào)色，讓畫面的顏料均勻。

五、創(chuàng)作的重點(diǎn)和難點(diǎn)

在正式上稿之后，遇到一些棘手的問題，尤其在丙烯顏料問題上比較顯著。雖然丙烯顏料的覆蓋性極強(qiáng)，對(duì)于顏色偏暗的覆蓋性卻很弱，每次都要多上幾層顏色才完全覆蓋或平整。顏料變干的速度太快，尤其在背景這種大面積的時(shí)候，這邊剛上兩筆，前面上的干了之后，畫面會(huì)出現(xiàn)不均勻的效果，要反復(fù)的上色才能達(dá)到平衡的畫面，時(shí)間和精力消耗特別大，一天下來(lái)只能完整的完成一小部分，因?yàn)樾薷谋尘皢栴}就耗費(fèi)三天時(shí)間。

另外就是畫面太小，以至于精細(xì)的地方不能面面俱到，刻制細(xì)節(jié)的時(shí)候往往不如人意。例如人物的五官和手部尤為重要，這些都是突出人物優(yōu)美細(xì)致的地方，把皮膚平涂之后刻畫五官，都要細(xì)心描繪，但每次都難以把控，形態(tài)都會(huì)不準(zhǔn)，容易畫出界限重新調(diào)出原色顏色遮擋。服裝的亮面和暗面的關(guān)系比較難調(diào)和，再加上顏料干的太快，顏色平衡的難度更高，修改的工程也就多了。

在創(chuàng)作中就是讓大家完全釋放自己的能量，壁畫材料融會(huì)貫通，強(qiáng)調(diào)材料的視覺性、制作性在作品中得到很好的實(shí)踐，從構(gòu)圖初稿開始經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次討論，題材與創(chuàng)作手法一遍遍不厭其煩的實(shí)驗(yàn)、摸索、個(gè)人藝術(shù)觀點(diǎn)都在這個(gè)過(guò)程中升華。壁畫的獨(dú)特性就是在這里，公共語(yǔ)言和材料語(yǔ)言，由技入道，慢慢沉淀，靜心雅修。

壁畫借助建筑表達(dá)畫家對(duì)觀看者的一種傳遞，創(chuàng)造性地運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，力圖同社會(huì)公眾在情感上的共鳴、心靈上溝通，去表達(dá)壁畫中包含的社會(huì)功能性。這就是我在畢業(yè)創(chuàng)作從生活感受所想傳達(dá)的情感，也是我在大學(xué)中的一次完整的成果。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：陳泓鈺，女，廣州人，1996年7月生，就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院壁畫系，研究方向：文物學(xué)與博物館學(xué)?