劉敬禮 李艷紅

摘 要：音樂是我們精神文化的一部分，我們可以通過音樂活動(dòng)的表演形式、受眾的欣賞活動(dòng)以及審美觀來描述其藝術(shù)價(jià)值。那么，音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值到底是什么？音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值應(yīng)如何評(píng)價(jià)呢？下文以此為主線進(jìn)行詳細(xì)的分析，并闡述音樂表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞：音樂；表演活動(dòng)；藝術(shù)價(jià)值

前言

在我們欣賞音樂表演活動(dòng)的過程中，是否留意過音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值？音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值又是如何體現(xiàn)的呢？我們又該以怎樣的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值？在這一系列的疑問中我們能夠看出，音樂表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值的研究對(duì)于音樂活動(dòng)藝術(shù)實(shí)踐具有非常重要的意義。

一、何為音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值

在藝術(shù)界對(duì)于音樂表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值的研究成果包含兩方面內(nèi)容：第一，音樂是精神文化的載體；第二，音樂的價(jià)值表現(xiàn)于其形式上的直接價(jià)值和依靠某種非音樂因素的“派生”作用而呈現(xiàn)出來的精神內(nèi)涵價(jià)值。那么，我們以“價(jià)值”的視角來分析音樂表演活動(dòng)，可以將其看作是直接價(jià)值與間接價(jià)值的雙重載體。我們知道格倫.海登提到：“通過音樂表演活動(dòng)“派生”出來的精神內(nèi)涵是音樂的間接價(jià)值，是音樂真正的內(nèi)在價(jià)值?！币源?，我們可以嘗試總結(jié)：某一音樂作品的表演形式與活動(dòng)，表現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值是由表演活動(dòng)中蘊(yùn)含的音響特征以及精神內(nèi)涵來決定的。

二、如何評(píng)價(jià)音樂活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值

簡(jiǎn)單地說，音樂表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值的評(píng)價(jià)是以認(rèn)識(shí)主體為主形成的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，針對(duì)音樂表演活動(dòng)進(jìn)行藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)的主觀判斷過程。那么，我們可以嘗試推斷，認(rèn)識(shí)主體對(duì)音樂表演活動(dòng)內(nèi)在的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)過程是具有歷史性與相對(duì)性的，在評(píng)價(jià)過程中蘊(yùn)含著相對(duì)的主觀因素。所以，音樂活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)是兼具兩方面特征的：第一，音樂表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值的評(píng)價(jià)，是以評(píng)價(jià)主體的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)為主進(jìn)行藝術(shù)價(jià)值判斷的。音樂表演活動(dòng)是建立在音響組織基礎(chǔ)上的，在表演過程中將音樂作品蘊(yùn)含的內(nèi)在情感與結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換成直觀的表演形式，在具體表演過程中除專業(yè)人士之外，其余欣賞者并不具備對(duì)音樂表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行評(píng)價(jià)的能力，通常只是通過直觀的經(jīng)驗(yàn)做出判斷。第二，音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)與評(píng)價(jià)主體的想象能力息息相關(guān)。通常情況下音樂表演活動(dòng)是為了表達(dá)出音樂作品的思想、情感、結(jié)構(gòu)等等，這就需要評(píng)價(jià)主體能夠建立足夠大的想象空間，以此對(duì)音樂作品及音樂表演活動(dòng)進(jìn)行重構(gòu)，最終得出音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值。

三、音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值如何展現(xiàn)

（一）情理之中

從上文的描述我們可以這樣歸納：音樂表演活動(dòng)是以音響形式為基礎(chǔ)，將作曲創(chuàng)作者的書面曲譜關(guān)聯(lián)到受眾的音樂審美價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)上，由此建立緊密的關(guān)聯(lián)，并以此為主針對(duì)某一音樂作品組織表演活動(dòng)，表演活動(dòng)的準(zhǔn)則是以音樂作品的思想內(nèi)容、內(nèi)在情感為主，由此結(jié)合音樂表演活動(dòng)審美評(píng)價(jià)判斷這一音樂表演活動(dòng)是否符合“情理”。具體可分為以下三方面內(nèi)容：第一，音樂表演者在組織音響感性樣式時(shí)存在一定的共性。也就是說在音樂表演活動(dòng)中每一個(gè)組織結(jié)構(gòu)都存在對(duì)比，無論是整體結(jié)構(gòu)還是音色組織結(jié)構(gòu)；第二，評(píng)價(jià)主體對(duì)音樂作品的審美評(píng)價(jià)中存在客觀的共性。在音樂審美體驗(yàn)中心理現(xiàn)象可以緊張與松弛兩種狀態(tài)來表現(xiàn)，由此可以形成一對(duì)相互依賴依存的審美范疇；第三，在音樂表演活動(dòng)中，不論作曲者將創(chuàng)作意圖隱含在樂譜中， 還是隱含在背景資料中，審美主體對(duì)作品的認(rèn)識(shí)和理解都存在共性的普遍的認(rèn)識(shí)。我們可以通過肖邦的《革命練習(xí)曲》感受到音樂作品中的悲憤與抗?fàn)帲@種表現(xiàn)出來的共性是評(píng)價(jià)音樂表演活動(dòng)是否符合“情理”的一種標(biāo)準(zhǔn)。

（二）意料之外

作為音樂表演活動(dòng)體現(xiàn)出的“意料之外”，是指在表演活動(dòng)中表演者表達(dá)出的音響形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了審美主體的預(yù)期，表演者的表演風(fēng)格、個(gè)性化處理是審美主體始料未及的，也有一些表演活動(dòng)所呈現(xiàn)出的音響形式是跳脫常規(guī)來表現(xiàn)的，也有一些音樂表演活動(dòng)是超出“常規(guī)”，存在“偏離”的。

在一些音樂作品中存在音樂樂譜文本標(biāo)記的空缺現(xiàn)象，那么在音樂表演活動(dòng)中就會(huì)出現(xiàn)音響特征與樂譜標(biāo)準(zhǔn)不對(duì)應(yīng)的情況，還有一些音樂作品的樂譜標(biāo)記具有多重含義，那么在音樂作品的表演活動(dòng)中，其轉(zhuǎn)化過程音響形式也需要呈現(xiàn)出不同的意義，而不同的表演者會(huì)對(duì)音樂作品有不同程度的認(rèn)知與理解，所以在音樂表演活動(dòng)中就會(huì)按照自己的理解進(jìn)行個(gè)性化構(gòu)思、設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)。由此，我們可以看到一些具有個(gè)性化處理的音樂表演活動(dòng)形式。個(gè)性化特征主要表現(xiàn)在表演者對(duì)音樂作品的速度、力度、音色等因素的把握與處理上。因此， 音樂表演活動(dòng)在追求“情理之中”效果基礎(chǔ)上， 還需要達(dá)到“意料之外”的效果。

在音樂表演活動(dòng)中要將藝術(shù)行為的創(chuàng)造性與延伸性展現(xiàn)出來，所以表演者要充分理解與掌握音樂作品的曲譜文本，在此基礎(chǔ)上才能延伸與創(chuàng)造，這需要表演根據(jù)自身具有的能力（個(gè)性、時(shí)代特征、地區(qū)差異、審美情趣、審美經(jīng)驗(yàn)、審美理想等因素）來分析音樂作品，而后利用音色、速度以及力度等因素對(duì)音樂作品進(jìn)行個(gè)性化處理，賦予音樂表演活動(dòng)別具一格的音響形式。在具體實(shí)踐過程中可以這樣操作：對(duì)于一個(gè)上行的音級(jí)， 隨著節(jié)奏的不斷密集和低音聲部同向進(jìn)行的加強(qiáng)， 一般的評(píng)價(jià)主體可能做出最高點(diǎn)應(yīng)屬最強(qiáng)音的預(yù)期。但是，若表演者選擇相反的表演形式，逐漸減弱力度，就會(huì)將最高點(diǎn)轉(zhuǎn)換成最弱點(diǎn)，表現(xiàn)出一種翩然遠(yuǎn)去的意境。這樣就會(huì)超出評(píng)價(jià)主體的常規(guī)審美與其，從而達(dá)成“意料之外”的表現(xiàn)效果。

四、結(jié)束語

綜上所述，上文內(nèi)容總結(jié)出音樂表演活動(dòng)藝術(shù)價(jià)值的評(píng)價(jià)是以認(rèn)識(shí)主體為主形成的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，針對(duì)音樂表演活動(dòng)進(jìn)行藝術(shù)價(jià)值評(píng)價(jià)的主觀判斷過程。音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值分為“情理之中”與“意料之外”兩種展現(xiàn)形式，音樂表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值是由某一音樂作品的表演形式與活動(dòng)，表現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值是由表演活動(dòng)中蘊(yùn)含的音響特征以及精神內(nèi)涵來決定的。

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作者簡(jiǎn)介：

第一作者 劉敬禮，1994.6，河北寧晉人，專業(yè)音樂，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，碩士研究生

第二作者 李艷紅，1973.9，河北唐山人，專業(yè)音樂，現(xiàn)工作于河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，教授