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        文論建構(gòu)與本土文學(xué)實(shí)踐

        2019-02-19 02:39:36李真元
        天涯 2019年1期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作實(shí)踐文學(xué)理論當(dāng)代文學(xué)

        李真元

        新近一期《浙江社會科學(xué)》刊載了洪治綱的文章,認(rèn)為當(dāng)代文論的建構(gòu)應(yīng)立足本土文學(xué)實(shí)踐。

        洪治綱說,建構(gòu)中國當(dāng)代文學(xué)理論體系,最大困難并不在于理論資源的匱乏,而在于中國文學(xué)創(chuàng)作本身的復(fù)雜變化。任何一種有效的理論,不僅要建立在具體的實(shí)踐之中,還要對實(shí)踐本身產(chǎn)生范導(dǎo)性的作用。因此,中國當(dāng)代文學(xué)理論體系的建構(gòu),首先要面對的,就是中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)生以來近百年的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐,特別是對近百年來的文學(xué)發(fā)展規(guī)律、文學(xué)創(chuàng)作特點(diǎn)、作家主體精神結(jié)構(gòu)的內(nèi)在特質(zhì)等等進(jìn)行深入的探討、歸納和總結(jié)。

        事實(shí)上,我們近百年來的文學(xué)理論探索,一直過于強(qiáng)調(diào)對域外文學(xué)理論的引鑒和襲用, 卻在一定程度上忽略了對本土文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐的認(rèn)真探索與總結(jié)。在二十世紀(jì)前半葉,受西方文化自由登陸中國的影響,中國現(xiàn)代文學(xué)理論的建設(shè),主要以介紹西方文學(xué)理論為主。新月派的“三美”觀念、“語絲派”的小品文以及“學(xué)衡派”的某些創(chuàng)作追求,這些頗具中國特色的審美理念,最終都未能形成具有較大共識性的理論。新中國成立后,中國文學(xué)理論也主要以介紹蘇俄相關(guān)的文學(xué)理論為主,并在此基礎(chǔ)上形成了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論譜系。 應(yīng)該說,這些理論對促進(jìn)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展都起到了較好的作用,但是,它們與中國本土文學(xué)創(chuàng)作之間仍然存在著這樣或那樣的隔膜,這是一個(gè)不爭的事實(shí)。

        理論與實(shí)踐之間,表面上是一種互為依存的關(guān)系,但實(shí)質(zhì)上存在著先后之別。理論必須源于實(shí)踐,是對實(shí)踐的歸納、總結(jié)和提升,最終又指導(dǎo)于具體的實(shí)踐。文學(xué)是一種語言的藝術(shù),具有極強(qiáng)的母語性特質(zhì),在創(chuàng)作實(shí)踐中擁有明確的族群文化和生存經(jīng)驗(yàn)的特點(diǎn),因此,其理論建構(gòu)必須依助于本土化的創(chuàng)作實(shí)踐,方能最終有效地指導(dǎo)本土的文學(xué)創(chuàng)作。 認(rèn)識到這一點(diǎn),對于建構(gòu)中國當(dāng)代文學(xué)理論尤為重要。

        文學(xué)研究逐步進(jìn)入科層化之后,隸屬于文藝學(xué)范疇的文學(xué)理論,常常會忽略對具體的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行跟蹤性研究,使理論探討不自覺地變成了從理論到理論的“知識旅行”。所以,我們看到,人們在討論中國當(dāng)代文學(xué)理論的建構(gòu)問題時(shí),總是強(qiáng)調(diào)三條路徑:對中國古典文論進(jìn)行現(xiàn)代化的激活;對域外文學(xué)理論進(jìn)行本土化改造;在打通古今中西傳統(tǒng)理論的基礎(chǔ)上,探索中國當(dāng)代文學(xué)理論體系。這些論斷看似頗有道理,但背后都隱含了一種理論建構(gòu)的邏輯法則,即從理論到理論,而真正忽略了對具體的、豐富的本土創(chuàng)作實(shí)踐的潛心研究與總結(jié)。

        洪治綱說,回到具體的文學(xué)批評實(shí)踐中,尋找中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的自身規(guī)律,然后在古今中外的文學(xué)理論參照體系中,逐步建構(gòu)中國當(dāng)代文學(xué)理論體系,這是我們無法回避的研究范式。如果我們認(rèn)同李漁的戲劇理論,贊賞王國維的詞學(xué)理論,那么,我們必須認(rèn)真地梳理,他們的理論是如何建構(gòu)起來的。事實(shí)上,如果李漁沒有長期進(jìn)行編戲、演戲,沒有對中國傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行認(rèn)真研究,他幾乎不可能形成自己的戲曲理論。同樣,王國維不僅系統(tǒng)地研讀和品評各類詞作,還親自創(chuàng)作了不少古典詩詞,正是這些具體的批評實(shí)踐和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),使他形成了“境界學(xué)”的相關(guān)理論。

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