王鶴彤 王雁寧

【摘 要】通過(guò)細(xì)讀新近上映的“主旋律”影片《我和我的祖國(guó)》的電影文本，從敘事風(fēng)格、人物形象、細(xì)節(jié)鋪陳的角度，發(fā)掘出影片通過(guò)小人物書寫大歷史的藝術(shù)特色，使影片成功拉近了普通觀眾與祖國(guó)重大歷史成就間的距離，實(shí)現(xiàn)了《我和我的祖國(guó)》作為成功的“主旋律”影片的藝術(shù)使命。

【關(guān)鍵詞】《我和我的祖國(guó)》;主旋律;敘事結(jié)構(gòu);人物形象;細(xì)節(jié)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）36-0059-03

電影自誕生以來(lái)便擔(dān)負(fù)起記錄歷史史實(shí)、承載文化“軟實(shí)力”的重任，而“主旋律”電影通過(guò)傳播中華民族文化和社會(huì)主義核心價(jià)值觀，構(gòu)建起弘揚(yáng)國(guó)家形象、樹立文化自信、塑造偉大“中國(guó)夢(mèng)”思想的重要功能，“主旋律”電影是最能凸顯這一功能的電影類型?！啊餍呻娪笆且欢〞r(shí)期內(nèi)，在黨和國(guó)家的統(tǒng)領(lǐng)下，深刻蘊(yùn)含著國(guó)家意識(shí)形態(tài)、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生的電影類型?！盵1]“‘主旋律電影要通過(guò)審美想象，采用先進(jìn)的敘事手段、塑造典型化的形象，表達(dá)國(guó)家政治精神和政治立場(chǎng)、宣揚(yáng)主流價(jià)值觀念，將宏觀的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事形象，變?yōu)槲⒂^、可感的藝術(shù)形象?！盵2]自新中國(guó)成立以來(lái)，中國(guó)電影歷史上從未缺少過(guò)“主旋律”電影的身影。從政治說(shuō)教意味濃重的革命題材電影（如《南征北戰(zhàn)》《英雄兒女》），到刻畫為國(guó)鞠躬盡瘁的歷史偉人、時(shí)代楷模（如《周恩來(lái)》《焦裕祿》《錢學(xué)森》），再到屢獲票房佳績(jī)、打造出中國(guó)式“超級(jí)英雄”的商業(yè)動(dòng)作大片（如《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》），中國(guó)“主旋律”電影經(jīng)歷了從“神壇”走向“人間”，從“神話”走向“現(xiàn)實(shí)”的過(guò)程，愈發(fā)注重挖掘時(shí)代洪流中的小人物，用普通人的人生觀照祖國(guó)發(fā)展的歷程，書寫貼近人心的中國(guó)好故事。而兼獲商業(yè)票房和藝術(shù)口碑的“主旋律”電影《我和我的祖國(guó)》，便是其中的典型范例。

一、各具特色的敘事風(fēng)格

《我和我的祖國(guó)》是為慶祝建國(guó)70周年，于今年國(guó)慶期間上映的一部“主旋律”電影。影片由7個(gè)獨(dú)立的故事平行串聯(lián)起來(lái)，分別由7名風(fēng)格各異的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。這7個(gè)故事中的主人公均為普通的小人物，他們的生活經(jīng)歷與祖國(guó)的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)息息相關(guān)，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的歷史使命貢獻(xiàn)出了自己最大的力量。這7個(gè)故事分別是《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護(hù)航》，它們分別記錄了新中國(guó)成立、中國(guó)第一顆原子彈爆炸成功、中國(guó)女排勇奪三連冠、香港回歸、北京舉辦奧運(yùn)會(huì)、神舟飛船著陸成功、紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵等歷史大事。這些故事分屬不同敘事類型，各具鮮明的藝術(shù)特色，敘事線索平行交織在一起，共同見(jiàn)證了大時(shí)代的變遷，能夠充分調(diào)動(dòng)起觀眾對(duì)于影片的興趣，使觀眾在豐富的類型、風(fēng)格中各取所需。

《前夜》是敘事情節(jié)鋪陳最為完整的故事。在開國(guó)大典前夜，工程師林治遠(yuǎn)為保證大典上電動(dòng)升旗裝置能順利運(yùn)行，攻克了一個(gè)又一個(gè)技術(shù)難關(guān)。這些技術(shù)難關(guān)成為影片敘事的矛盾點(diǎn)，主人公通過(guò)陸續(xù)解決矛盾沖突，完成了對(duì)于敘事懸念與危機(jī)的營(yíng)造，使觀眾時(shí)刻處于擔(dān)心緊張的狀態(tài)中，直到故事結(jié)束才松了一口氣?！断嘤觥肥钦坑捌凶顬閯?dòng)人的一個(gè)故事。制造核武器的技術(shù)人員高遠(yuǎn)為保證核試驗(yàn)的順利實(shí)施，不惜冒著核輻射的危險(xiǎn)，挽救了重要的儀器設(shè)備。故事沒(méi)有描寫高遠(yuǎn)纏綿病榻的痛苦經(jīng)歷，而是在公交車上安排了一場(chǎng)他與分離多年的戀人相遇的情節(jié)，從戀人的潺潺細(xì)語(yǔ)中展現(xiàn)出高遠(yuǎn)放棄愛(ài)情、獻(xiàn)身祖國(guó)國(guó)防事業(yè)的崇高精神。

《奪冠》和《北京你好》充滿著市井的煙火氣息，無(wú)論是為了弄堂里的街坊四鄰能夠順利收看奧運(yùn)會(huì)女排比賽不得不一直扶著電視天線的上海少年，還是將珍貴的北京奧運(yùn)會(huì)開幕式門票送給汶川孤兒的北京出租車司機(jī)，小人物在利益與大義中的“艱難”選擇非常貼近現(xiàn)實(shí)生活。尤其是《北京你好》，延續(xù)了導(dǎo)演寧浩擅長(zhǎng)表現(xiàn)市井小人物和營(yíng)造黑色幽默的藝術(shù)風(fēng)格，塑造了一個(gè)刀子嘴豆腐心的出租車司機(jī)形象，使故事充滿了幽默感?！痘貧w》以時(shí)間為敘事線索，通過(guò)中英談判外交官、升旗手、香港女警、修表師傅的“分秒必爭(zhēng)”，使中方得以在1997年7月1日零時(shí)于香港國(guó)際會(huì)展中心準(zhǔn)時(shí)升起中國(guó)國(guó)旗，向世界宣示了香港回歸中國(guó)的重要時(shí)刻。然而略有不足的是，影片在短短的二十余分鐘內(nèi)同時(shí)展現(xiàn)了四個(gè)主要人物，使得個(gè)案人物刻畫不夠豐滿立體，敘事結(jié)構(gòu)有些松散。

《白晝流星》和《護(hù)航》兩個(gè)故事發(fā)生的時(shí)間離現(xiàn)在最近?！蹲o(hù)航》以紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵式為背景，展現(xiàn)中國(guó)空軍女飛行員的颯爽英姿和她們肩負(fù)重任背后的默默堅(jiān)守與無(wú)悔付出的故事。這個(gè)故事最引人注目的地方，是女飛行員在飛行過(guò)程中以平行蒙太奇的方式閃回了她兒時(shí)渴望飛翔天際的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，使觀眾更易于走入人物的內(nèi)心?！栋讜兞餍恰分猩裰凼惶?hào)飛船返回艙成功著陸的現(xiàn)場(chǎng)使兩位少年迷途知返。電影通過(guò)草原上“白晝流星”的傳說(shuō)與神舟飛船著陸的場(chǎng)面結(jié)合，完成了對(duì)兩個(gè)走入“邪路”的少年的救贖。然而，導(dǎo)演對(duì)于草原傳說(shuō)與歷史時(shí)刻的“嫁接”稍顯生硬，兩個(gè)少年能夠隨隨便便接觸到宇航員的細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，使影片在邏輯上有可以反思的余地。

二、個(gè)性鮮明的人物形象

一個(gè)好的故事需要有生動(dòng)豐滿的人物支撐起來(lái)，一個(gè)好的影片也需要充分展現(xiàn)不同人物的真實(shí)心理狀態(tài)?！段液臀业淖鎳?guó)》中均是個(gè)性鮮明、性格飽滿的立體人物，他們的所思所想、所言所行都是其性格和階層身份的真實(shí)闡發(fā)，在現(xiàn)實(shí)的艱難選擇中塑造出平凡人對(duì)于大歷史的細(xì)密建構(gòu)。

《前夜》中設(shè)置了一個(gè)畏高卻偏偏要爬高的工程師形象。當(dāng)他為了大典的順利進(jìn)行，戰(zhàn)勝了內(nèi)心的恐懼，爬上22米高的旗桿，排除了自動(dòng)升旗裝置的故障，那一刻，導(dǎo)演管虎運(yùn)用了一個(gè)俯拍的全景鏡頭，使觀眾身臨其境地感受到主人公扶著旗桿俯瞰大地的恐懼，在觀影過(guò)程中一直捏了一把汗，此舉更能凸顯主人公為祖國(guó)使命竭盡全力的心情。

《相遇》中病危的高遠(yuǎn)在戀人的苦苦“逼問(wèn)”中，竭力壓制著內(nèi)心的渴望，不敢回應(yīng)戀人的話語(yǔ)，直到我國(guó)第一顆原子彈爆炸成功的消息公之于眾時(shí)才通過(guò)眼神表露心聲。擁擠的道路上，高遠(yuǎn)與戀人被興高采烈的人群阻隔著無(wú)法靠近，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)互望，以目示意，這一情節(jié)也預(yù)示著高遠(yuǎn)與戀人注定無(wú)法相守的悲慘結(jié)局。

《奪冠》中渴望著與心儀的女同學(xué)告別的少年，卻肩負(fù)著把住電視天線，保證街坊鄰居順利觀看奧運(yùn)會(huì)女排比賽的使命，最終與女同學(xué)擦肩而過(guò)。當(dāng)羞澀的少年在現(xiàn)實(shí)的抉擇中選擇守護(hù)天線時(shí)，他無(wú)意中披在背上的紅色床單，成為中國(guó)式超人的形象隱喻。多年后，當(dāng)長(zhǎng)大的少年在演播廳中再次見(jiàn)到當(dāng)年的女孩時(shí)，演播廳里正播放著女排再次在奧運(yùn)會(huì)上奪冠，喜訊跨越時(shí)空，既串聯(lián)起舊友重逢的喜悅，又巧妙地將小人物融入到時(shí)代的歷史建構(gòu)中。

在《北京你好》中，葛優(yōu)飾演的出租車司機(jī)張北京是全片最具幽默感的人物，他充滿市井氣息和胡同文化的油嘴滑舌給觀眾留下了深刻的印象。他幸運(yùn)地抽到北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的門票時(shí)，第一個(gè)反應(yīng)是拿著門票到處?kù)乓?。他發(fā)現(xiàn)四川少年偷偷把他的票“買走”時(shí)，他與少年在胡同里展開了一場(chǎng)妙趣橫生的追逐，還被人當(dāng)作小偷抓起來(lái)。當(dāng)他得知少年是汶川孤兒，想看奧運(yùn)會(huì)開幕式是為了親眼看看在地震中喪生的父親曾經(jīng)修建的欄桿時(shí)，“心痛”地將門票割愛(ài)給了可憐的少年，仍然不忘調(diào)侃，對(duì)少年說(shuō)票是國(guó)際奧委會(huì)主席薩馬蘭奇送給他的，一個(gè)充滿著市井煙火氣息的小人物躍然銀幕之上。

《白晝流星》中兩個(gè)衣衫襤褸、渾身邋遢的少年形象，充分展現(xiàn)出兩人叛逆不羈、不明是非的性格與父母雙亡、無(wú)家可歸的境遇。他們?cè)诜鲐毟刹坷侠畹谋Ｗo(hù)和見(jiàn)證歷史的感召下，終究回歸了善良的本心，實(shí)現(xiàn)了自我使命的跨越。然而，受到感召的少年最終決定留守故土努力生活的情節(jié)設(shè)定，還是不免落入了少數(shù)民族群眾為堅(jiān)守民族傳統(tǒng)，應(yīng)當(dāng)回歸故土的刻板敘事模式中。

《護(hù)航》塑造了一個(gè)大大咧咧、性格倔強(qiáng)、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的女飛行員形象，凸顯了中國(guó)女飛行員巾幗不讓須眉的風(fēng)采。她完成了為戰(zhàn)友保駕護(hù)航的重大使命，其颯爽的英姿，也為全片的終章畫上了一個(gè)完美的句點(diǎn)。

三、感人至深的細(xì)節(jié)鋪陳

辨別一個(gè)電影劇本的好壞，很大程度上是看其在敘事細(xì)節(jié)鋪陳上的合理性與細(xì)膩程度。在這一點(diǎn)上，《我和我的祖國(guó)》是成功的?！肚耙埂分?，工程師在試驗(yàn)自動(dòng)升旗裝置的運(yùn)行時(shí)，發(fā)現(xiàn)了裝置存在的一個(gè)致命故障，就是阻隔球容易因生銹掉下來(lái)。他急需要用鎳和鉻金屬重造阻隔球，卻苦于時(shí)間所限無(wú)法找到這兩種稀有的金屬。他的助手急中生智，在深夜用喇叭急呼群眾請(qǐng)求幫助，卻遲遲沒(méi)有動(dòng)靜。在一片揪心的寧?kù)o中，眾人本已經(jīng)放棄了希望，不料四周的群眾蜂擁而至，拿著家里各種金屬物品，甚至連金絲邊眼鏡和小孩的長(zhǎng)命鎖都拿來(lái)了，爭(zhēng)搶著貢獻(xiàn)升旗裝置所需的金屬。最后，清華大學(xué)的一位教授拿出實(shí)驗(yàn)室中僅存的一塊鉻金屬解決了困難。當(dāng)群潮擁擠著涌入狹小的四合院中，當(dāng)紛至沓來(lái)的群眾死死堵住了小院的門時(shí)，許多觀眾都流淚了。因?yàn)椋轮袊?guó)成立了，這份激動(dòng)之情存在于每個(gè)人的心中，這份力量是動(dòng)人的。

《相遇》中高遠(yuǎn)與戀人在公交車上偶遇，高遠(yuǎn)不敢與戀人相認(rèn)，只是沉默地用眼神展露他涌動(dòng)的內(nèi)心，而兩人的戀愛(ài)經(jīng)歷則通過(guò)戀人的喃喃自語(yǔ)向觀眾傳達(dá)著。這時(shí)，導(dǎo)演有意將兩人安排在公交車的最后一排，隨著劇情的深入，作為背景的后車窗上開始出現(xiàn)奔跑的人群和隨風(fēng)飄舞的紅旗。這個(gè)精妙的細(xì)節(jié)設(shè)置與場(chǎng)面調(diào)度方式，為真相的揭示與高潮的呈現(xiàn)作了一個(gè)良好的鋪墊。

《奪冠》中，導(dǎo)演徐崢對(duì)于少年在守護(hù)電視天線和送別心儀女孩之間進(jìn)行著艱難的抉擇，是通過(guò)少年不斷上樓爬上天臺(tái)和下樓追尋女孩的行動(dòng)呈現(xiàn)出來(lái)的。樓上天臺(tái)與樓下弄堂的空間區(qū)隔，不僅增強(qiáng)了戲劇懸念的營(yíng)造，加強(qiáng)了戲劇節(jié)奏，更通過(guò)影像的視覺(jué)表達(dá)增加了少年與心愛(ài)之人分離的不舍情緒，形成了感人至深的經(jīng)典段落。

《北京你好》中，導(dǎo)演寧浩設(shè)置了一個(gè)笑點(diǎn)，那就是當(dāng)張北京站在大屏幕前觀看北京奧運(yùn)會(huì)開幕式時(shí)，記者采訪到了那個(gè)汶川少年，少年說(shuō)他的開幕式門票是一個(gè)北京出租車司機(jī)送的，這個(gè)司機(jī)戴著帽子穿著紅鞋。這時(shí)，鏡頭有意識(shí)地給張北京的鞋一個(gè)特寫，發(fā)現(xiàn)他換了一雙黑鞋，這個(gè)情節(jié)讓張北京喪失了在同事們面前吹噓的機(jī)會(huì)。看到這里，觀眾們?nèi)滩蛔?huì)心一笑。這一細(xì)節(jié)不僅豐滿了張北京好大喜空的心理特征，也彰顯了導(dǎo)演寧浩對(duì)于黑色幽默的把控能力。

四、結(jié)語(yǔ)

《我和我的祖國(guó)》作為一部慶祝新中國(guó)成立70周年的獻(xiàn)禮片，一經(jīng)上映便收獲了觀眾的廣泛關(guān)注，成為人們的熱議話題。影片吸取了“主旋律”影片逐步走向平凡化、個(gè)體化的成功經(jīng)驗(yàn)，摒棄了以往“主旋律”影片慣有的宏大敘事策略，轉(zhuǎn)而走入普通人的內(nèi)心，通過(guò)刻畫小人物渺小又巨大的努力，譜寫出一曲時(shí)代的壯麗高歌。其中，7位導(dǎo)演對(duì)于敘事風(fēng)格、人物形象和細(xì)節(jié)鋪陳的純熟運(yùn)用，使影片擺脫了“主旋律”影片“高高在上”的距離感，拉近了觀眾與祖國(guó)重大歷史成就間的距離，使每一個(gè)小人物都能登上歷史的巔峰，使每一個(gè)普通人都能夠切身感受到自己為實(shí)現(xiàn)中華民族崛起的偉大理想所貢獻(xiàn)的力量，完成了《我和我的祖國(guó)》作為成功的“主旋律”影片的藝術(shù)使命。

參考文獻(xiàn)：

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