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(北京市豐臺區(qū)云崗青少年科技站)

一、極具民族特色的創(chuàng)作特點

《山丹丹開花紅艷艷》這一鋼琴作品，選擇的是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，為中國民族調(diào)式的商調(diào)式，結(jié)構(gòu)圖中引子ABA’。A’部分營造出輝煌、宏偉之勢，同時為主題的再現(xiàn)部分；B部分出現(xiàn)了聲色彩方式烘托、渲染氣氛的二度音程，沿用東方調(diào)式體系行三次主題變奏，加之和聲的拉寬及力度的增強，展現(xiàn)出歡騰及熱鬧的場面；A部分主題鮮明生動，旋律熱情而明亮，依舊采用了商調(diào)式。《山丹丹開花紅艷艷》中，選取鋼琴音色實現(xiàn)對多民族樂器音色的模擬，通過應(yīng)用不同演奏方法，選擇鑼、鈸和腰鼓、古箏、竹笛等樂器。如整個模擬了陜北竹笛淸新的音色的，是全曲的引子部分，極具歌唱及舒展性。將很多形式的琶音及裝飾加入到作品中，可模擬別具特色的民間樂器的音色效果。除此之外，較多民族五聲調(diào)式風(fēng)格和弦音均在樂曲的和弦中有配置，將宮音取代和弦中的三音，同時將下屬七和弦分解為流暢的琶音織體，創(chuàng)造出全新音樂效果，并使織體語言民間色彩更豐滿。不僅如此，應(yīng)用大量琶音和裝飾音，借鑒常出現(xiàn)于陜北民歌中的“甩音”形式，特別是將入時值較短、反向上行琶音插入到樂曲的音調(diào)下行，實現(xiàn)對民族樂器獨特音響效果的模擬。上述的種種，均是我國民族化特色在這首鋼琴作品中的體現(xiàn)。在繼承了中國古典樂曲精華基礎(chǔ)，這首鋼琴作品再行二次創(chuàng)作，通過結(jié)合西方鋼琴音樂進行，因自身為民歌改編出來，所以轉(zhuǎn)變?yōu)殇撉俚难葑嘈问?，通過實現(xiàn)對之前演唱形式的改編，重新唱腔及演唱形式的意境，并且有鮮明的民族音樂風(fēng)格特點可以體現(xiàn)在演奏技巧上。

二、演奏技巧及音響效果

1.安塞腰鼓的節(jié)奏。民族的特色音樂形態(tài)存在于王建中先生的創(chuàng)作中，從而塑造出我國民族魅力。王先生創(chuàng)作的《山丹丹開花紅艷艷》，應(yīng)用安塞腰鼓節(jié)奏這一極具民族特色的節(jié)奏，進行伴奏織體及旋律的應(yīng)用。在陜北人民生活中，安塞腰鼓為人民表現(xiàn)對生活熱情的最直接的樂器，同時是不可缺少的樂器。通常情況下，安塞腰鼓的敲擊具有一定規(guī)律性，后十六分音符點節(jié)奏型音樂織體，便是其最主要的節(jié)奏型。作曲家基于此首作品中，表現(xiàn)出豐富的音樂形象，合理且巧妙的進行節(jié)奏安排，就是應(yīng)用了這個安塞腰鼓節(jié)奏。如連接本曲第一主題和第二主題段中，配合上和聲層，應(yīng)用大量的安塞腰鼓節(jié)奏，氣勢磅礴，淋漓盡致表現(xiàn)出鋼琴的敲擊性，模擬了安塞腰鼓的表演，將壯觀的陜北人民萬人擊鼓場面展現(xiàn)出來。作曲家也將安塞腰鼓的節(jié)奏融入到了在第二主題的第一變奏段落，配合上安塞腰鼓節(jié)奏，將旋律賦予左手聲部，展現(xiàn)出陜北人民的豪邁，以及雄壯男子舞起腰鼓的場面。

2.踏板的處理與應(yīng)用。切分踏板法。其應(yīng)用較多，指在一個音下去后繼續(xù)保持其延音。在變奏最后部分，這首曲通過對民歌的旋律的應(yīng)用，左手低音區(qū)流動十六分音符及右手八度的旋律音，有恢宏的氣勢及豐富的音響效果?？赏ㄟ^踏板的使用，這一段落的旋律使聲音連貫且有歌唱性，并用切分踏板法，應(yīng)用鋼琴豐富的音色，再現(xiàn)原民歌的音樂韻味，表現(xiàn)推至全曲的高潮。

非切分踏板法。使用較多的是特性的節(jié)奏拍及在伴隨特殊音樂記號上，也叫“短踏板法”。如A部分情緒和B段落顯著不同，且會有作曲家要強調(diào)的重音存在于譜面上，展現(xiàn)出歡快的節(jié)奏氛圍，演奏時應(yīng)激動有力，可應(yīng)用短踏板法于這個段落中，也就是說要同時落下含有重音記號的音與腳，是非切分音踏板，迅速在下一音開始便能夠放開踏板。

弱音踏板。在原有基礎(chǔ)上，需讓聲音變?nèi)?，可用踏板在手難以控制的聲音上有所幫助。最后的聲音及前面聲音，基于樂曲結(jié)束時對比，且抓住力量緩慢的下鍵，并標有ppp較弱表情術(shù)語，營造出安靜的效果，并控制手指，基于此通過制音踏板使樂曲結(jié)束產(chǎn)生悠揚感覺，并應(yīng)用弱音踏板，產(chǎn)生令人回味的效果。

3.選擇不同演奏技巧及方法。明確標注有“散板”于這首作品的引子部分，且3/2、2/2、3/4、2/4四種拍子穿插在中間變奏部分，加之具有陜北地區(qū)特色信天游曲調(diào)被融入其中，因此全曲節(jié)奏可舒展、隨性，稍稍自由一點。整體上在演奏的時候，保持樂譜上要求基本速度，各單拍的拍速做出些許處理及變化。信天游的曲調(diào)在鋼琴曲的第一部分進行了應(yīng)用，模擬的是清新、透徹的陜北竹笛的音色。選擇散板的形式，且弱(mp)的力度開始，使曲子顯得一張一弛。我們在彈奏的時候，為了獲得柔美、飄渺的意境，手指觸鍵的面積多一些貼鍵走，彈奏出來的音符綿延不斷，并使得發(fā)出音色有悠遠的效果。