喬晨羽

摘要：《紅藍(lán)軍》與《士兵兄弟》都是軍旅舞蹈中的精品，它們都對傳統(tǒng)舞蹈有所突破，在藝術(shù)風(fēng)格和思想內(nèi)涵上都有很高的追求，在同一個主題的表現(xiàn)上，二者卻有很大的差別，現(xiàn)試從作品的創(chuàng)作手法來對二者進(jìn)行比較分析，找出各自的閃光點(diǎn)，從而得以更好的深入學(xué)習(xí)與研究。

關(guān)鍵詞：舞蹈作品；創(chuàng)作手法；比較分析

中圖分類號：G642.0 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-9324（2019）01-0248-02

軍旅舞蹈是我國舞蹈藝術(shù)中不可忽略的存在，隨著我國軍事發(fā)展不斷演進(jìn)，它作為具有中國特色的舞蹈形式在每個時代都有獨(dú)樹一幟、各具特色的代表作，始終不斷地在推陳出新。而軍旅舞蹈往往都可以引發(fā)舞蹈界以及社會的熱議，它們表現(xiàn)時代風(fēng)貌，弘揚(yáng)社會精神，揚(yáng)軍威，顯軍魂，是新時代軍人風(fēng)采的真實(shí)寫照?！都t藍(lán)軍》和《士兵兄弟》正是這眾多作品中的杰出代表，是軍事題材舞蹈創(chuàng)作的新高峰，是新世紀(jì)軍事題材舞蹈的里程碑。

《紅藍(lán)軍》當(dāng)代軍旅舞蹈，解放軍藝術(shù)學(xué)院選送，榮獲第九屆全軍文藝會演創(chuàng)作、表演、作曲一等獎；第五屆CCTV舞蹈大賽群舞金獎第一名、優(yōu)秀作品獎；第八屆全國舞蹈大賽群舞文華創(chuàng)作一等獎等眾多獎項(xiàng)。舞蹈編導(dǎo)張繼鋼、徐惠冬、崔恩全。

《士兵兄弟》當(dāng)代軍旅舞蹈，廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士文工團(tuán)選送，榮獲第七屆全國舞蹈大賽文華舞蹈節(jié)目創(chuàng)作獎一等獎與文華舞蹈節(jié)目表演獎。舞蹈編導(dǎo)邢時苗、張旸、齊奇。

這兩部作品表現(xiàn)手法都十分新穎，舞蹈一經(jīng)亮相，就廣受褒揚(yáng)，引起一陣熱議，大家對其運(yùn)用的藝術(shù)手段和表達(dá)的舞蹈理念十分認(rèn)同，它們借助各種現(xiàn)代化的手段，運(yùn)用新奇的舞蹈語匯，帶給了觀眾無與倫比的沖擊和震撼。但這兩部作品的區(qū)別之處也十分突出，存在著豐富的可比性，它們針對同一主題和類型的舞蹈卻有著截然不同的表達(dá)方式和切入點(diǎn)，它們定位清晰，表達(dá)明確，重點(diǎn)突出，各有特色。這對于我們認(rèn)識和研究軍旅舞蹈有很大的價值，我們可以通過對這兩者各方面進(jìn)行比較分析來更清晰地認(rèn)識、學(xué)習(xí)兩者的長處以及創(chuàng)新點(diǎn)，這很利于我們鑒賞和創(chuàng)作能力的提升與進(jìn)步?；凇都t藍(lán)軍》與《士兵兄弟》兩者具有豐富的可比性，我們分別從表現(xiàn)內(nèi)容、音樂、動作三個方面進(jìn)行分析比較。

一、表現(xiàn)內(nèi)容比較

從表現(xiàn)內(nèi)容來講《紅藍(lán)軍》的選材方向、表現(xiàn)手法和表達(dá)主題都十分新穎，緊跟時代的步伐，突破了以往的傳統(tǒng)模式，這是這部作品一個很大的亮點(diǎn)。隨著時代的進(jìn)步，進(jìn)入了信息化時代和信息化戰(zhàn)爭，尤其在改革開放之后“和平”成了這個時代和社會的大主題和大環(huán)境，于是在政治的影響下軍旅舞蹈開始更多的去表現(xiàn)當(dāng)代軍人的精神生活、艱苦生活和高尚情操優(yōu)秀品質(zhì)。《紅藍(lán)軍》的出現(xiàn)讓人眼前一亮，它兼具藝術(shù)性和政治性，寫實(shí)性和時代感，通過描寫紅藍(lán)兩軍的模擬對決，展示了新時代我國軍人在高科技戰(zhàn)爭中表現(xiàn)的氣勢和智慧，展現(xiàn)的是我軍官兵居安思危、保家護(hù)國的高尚品質(zhì)。并且通過軍事對抗的呈現(xiàn)營造出了緊張激烈的氣氛和效果，在藝術(shù)上更加具有觀賞性。

《士兵兄弟》表現(xiàn)的是兩位兄弟在戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)場之上英勇殺敵、相互幫助、兄弟情深等場景。編導(dǎo)勇于創(chuàng)新，在表達(dá)方式、表現(xiàn)手法上與以往軍旅舞蹈有很大不同，它將觀眾的目光牢牢聚集在了舞臺中央的平臺之上，畫地為牢，這在以往作品中是絕無僅有的。在表現(xiàn)內(nèi)容上格外注重人物塑造。在妝容上，采用了街頭的行為造型藝術(shù)，即所謂的“真人雕塑”藝術(shù)，全身都抹上金粉扮成銅人，具有很強(qiáng)的觀賞性和藝術(shù)性。編導(dǎo)合理整合運(yùn)用各類藝術(shù)，將一對沖鋒陷陣的士兵兄弟的形象呈現(xiàn)在了觀眾們的眼前，把我們帶入到了歷史的長河之中。舞蹈的一大亮點(diǎn)是運(yùn)用了電影的慢鏡頭，將舞蹈獨(dú)特的慢動作設(shè)計和電影鏡頭相結(jié)合，通過演員的表情和情緒將戰(zhàn)友間的相依相靠，相伴生死的情感展現(xiàn)出來。

《紅藍(lán)軍》和《士兵兄弟》都是拒絕禁錮，勇于探索的代表，它們在表現(xiàn)內(nèi)容和表達(dá)方式上各有所長，為新時代軍旅舞蹈的創(chuàng)作和發(fā)展提供了很好的思路。

二、音樂的比較

音樂是舞蹈的靈魂，《紅藍(lán)軍》舞蹈的音樂，很好地把握了軍事題材的宏大敘事和交響化抒情的特點(diǎn)，合理地發(fā)揮了音樂藝術(shù)各要素的綜合表現(xiàn)功能，通過音樂配合舞蹈將整個作品推向高潮?！都t藍(lán)軍》音樂緊緊圍繞整體情節(jié)，與舞蹈有機(jī)呼應(yīng)，多層次，多角度地來進(jìn)行表現(xiàn)，隨著演員情緒的走向來進(jìn)行發(fā)展，使得舞蹈結(jié)構(gòu)清晰可見。《紅藍(lán)軍》中音樂高低起伏，扣人心弦，生動且形象。開場節(jié)奏分明、急促密集的音樂，瞬間將觀眾帶入了那個緊張詭秘的戰(zhàn)爭場景之中，很好的抓住了觀眾的情緒；在高潮部分，音樂采用了大量節(jié)奏手段去表現(xiàn)，由節(jié)奏和人聲構(gòu)成，配合演員的技術(shù)技巧動作，展現(xiàn)了兩支力量你爭我奪，各顯神通的激烈畫面。

《士兵兄弟》的音樂與作品內(nèi)容完全契合，音樂帶動舞蹈的情緒，還為舞蹈結(jié)構(gòu)的劃分起了關(guān)鍵作用，音樂的變化牽引著演員的情緒，影響著舞段的走向。《士兵兄弟》的音樂表達(dá)與人物內(nèi)心情感的變化，故事情節(jié)的發(fā)展完全一致，整體從沉重到緊張再到高亢急促，有重點(diǎn)，有突出，使得作品邏輯清晰，舞蹈結(jié)構(gòu)一目了然?！妒勘值堋芬魳凤L(fēng)格大氣磅礴，雄渾激蕩。第一段中音樂詭譎而多變，突出渲染了戰(zhàn)爭場景的瞬息萬變，風(fēng)云莫測；隨著進(jìn)入戰(zhàn)況，音樂元素增多，節(jié)奏加快，情緒漸起，演員的動作也隨之夸張且有力，強(qiáng)烈的節(jié)奏感很容易就能引起觀眾的共鳴，將現(xiàn)場的氣氛推向頂點(diǎn)；在一片激昂之中，音樂戛然而止，給觀眾帶來很強(qiáng)的落差以及不適感，這恰巧能夠和作品中戰(zhàn)友受傷時人物的內(nèi)心情感相呼應(yīng)，音樂的下沉也使得編導(dǎo)運(yùn)用電影鏡頭的藝術(shù)手段更為突出和亮眼。

無論是《紅藍(lán)軍》還是《士兵兄弟》，他它們的音樂都具有軍旅舞蹈該有的雄渾大氣，都能夠顯軍威、展軍貌；音樂都是為作品服務(wù)的，緊跟舞蹈發(fā)展脈絡(luò)，使得作品更加清晰且豐滿。

三、舞蹈動作比較

《紅藍(lán)軍》在動作的運(yùn)用上十分突出，它兼具寫實(shí)性和藝術(shù)性。像第一段突擊埋伏時期，所有演員注視前方，通過翻滾、匍匐、趴地平起身等軍事演習(xí)動作，動靜結(jié)合，烘托出了箭在弦上，一觸即發(fā)的緊張局面。《紅藍(lán)軍》的動作還十分具有觀賞性，運(yùn)用了大量古典舞的技巧動作以及雜技的難度動作，例如雙飛燕、射雁大跳、背刀飛腿等，其中還不乏一些原創(chuàng)動作，如“側(cè)旁失重頂”“屈臂v頂”等，這些動作既是人物情感的表達(dá)，也是舞蹈演員能力的彰顯，同時還極大地增強(qiáng)了舞蹈的視覺沖擊力，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺震撼。編導(dǎo)對于時空的把握也十分到位，舞蹈中有幾處明顯的不同時空對話，兩軍互不接觸，這也很好的吻合了現(xiàn)代化戰(zhàn)爭這一主題。舞蹈調(diào)度豐富多變，隊形時而呈線形，時而呈三角、時而是整齊的隊列，更是通過各種對比，高和低的對比、遠(yuǎn)和近的對比、群舞和單雙三的對比，將舞臺上的三度空間盡情運(yùn)用。

《士兵兄弟》的動作是一大亮點(diǎn)，道具輔助舞者，這在舞蹈中是一極大的創(chuàng)新和突破，舞者需要在不借助外力的情況下，完成許多大幅度的難度動作，如向后傾倒，前后跨越等，這帶給觀眾的是超乎引力的視覺體驗(yàn)。以往的雙人舞，兩人的配合是編導(dǎo)需要著重思考和設(shè)計的，但難有突破，而《士兵兄弟》將演員的一條腿進(jìn)行固定，原地自主地完成各種動作，打破了一直以來的發(fā)展方向，實(shí)現(xiàn)了一次質(zhì)的飛躍，開創(chuàng)了一條全新的創(chuàng)作思路。畫地為牢本是舞蹈之大忌，卻被編導(dǎo)巧妙的運(yùn)用成為舞蹈的突破，運(yùn)用超越身體“極限”的動作結(jié)合電影藝術(shù)中的慢鏡頭處理，將所有力量集中于一點(diǎn)，帶來了前所未有的震撼。小空間完成大動作，再配合上兩位演員夸張的表情和動作，編導(dǎo)用兩位演員在僅2.4平方米的臺子上的表演告訴我們，表現(xiàn)宏大的戰(zhàn)爭場面，并不一定要靠人數(shù)和大空間的調(diào)度，換個思路也許會有新的驚喜。

通過動作的對比我們發(fā)現(xiàn)，只要能夠合理運(yùn)用和設(shè)計，無論大空間還是小空間都能展現(xiàn)出各自的優(yōu)勢，表達(dá)出作品所有傳遞的精神和內(nèi)涵。

四、結(jié)語

通過對《紅藍(lán)軍》和《士兵兄弟》三個方面的比較，我們得以較為深入地了解了這兩部作品各自的創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格?！都t藍(lán)軍》的選題視角和表現(xiàn)手法符合時代背景，與時俱進(jìn)，追隨時代的發(fā)展。而《士兵兄弟》則在動作和道具的運(yùn)用上大膽創(chuàng)新，脫離了傳統(tǒng)藝術(shù)的束縛。

《紅藍(lán)軍》和《士兵兄弟》雖然各有特色，但兩部作品的優(yōu)點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)都給我們?nèi)蘸蟮奈璧歌b賞和實(shí)踐帶來了許多感觸和啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

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