陳雪映 （廣西師范大學(xué) 541004）

一、我國(guó)民間染織刺繡的發(fā)展

（一）民間刺繡

中國(guó)是最早發(fā)明織繡和印染的國(guó)家之一。周時(shí)期，多彩織花的“錦”“繡”已有相當(dāng)?shù)陌l(fā)展。戰(zhàn)國(guó)中期，出現(xiàn)各種滿目琳瑯，美不勝收絲織品和各種繡品。在漢代之后，受到“絲綢之路”的影響，中國(guó)的紡織技術(shù)、印染技術(shù)也隨之獲得了推廣，并且被廣泛采用。在唐朝之后，官私絲織、印染作坊也得到了大力的發(fā)展，各種風(fēng)格、各種紋飾的“錦繡文綺”爭(zhēng)奇斗艷。

我國(guó)的民間刺繡主要圍繞的是“情”這一主題，以民俗傳統(tǒng)為主的紋飾。例如有枕頭繡花樣，老人采用福、祿、壽題材，表達(dá)健康長(zhǎng)壽祝愿；小孩采用“五毒”、老虎圖案，意在寄托避邪鎮(zhèn)惡；燕爾新婚，一般是選擇鯉魚(yú)鬧蓮，象征愛(ài)情的和諧，美滿、多子多福。所以，我國(guó)古代民間刺繡將傳統(tǒng)文化，以及實(shí)用性、裝飾性，以及人們的美好愿望相結(jié)合，追求形式美和深刻寓意，借物傳情。

（二）民間印染

相比刺繡，我國(guó)染色技術(shù)也是起源很早，且印染工藝保留較為全面。

在商周時(shí)期，人們利用礦物顏料在織物上設(shè)計(jì)花紋圖案或者作畫(huà)。隨著古代勞動(dòng)技術(shù)的不斷提高，印染技術(shù)逐漸得到提升，凸版印花作品出現(xiàn)。唐代出現(xiàn)的花樹(shù)對(duì)鳥(niǎo)屏風(fēng)、山水屏風(fēng)、鹿草屏風(fēng)等，都是唐代印花精品。宋代以后，棉紡織技術(shù)的發(fā)展，逐漸把印染帶到勞動(dòng)人民的服裝、床帳、被面、門(mén)簾、包袱、頭巾上等。

二、平面設(shè)計(jì)中染織刺繡紋樣應(yīng)用分析

（一）蜀錦“八達(dá)暈”應(yīng)用

八達(dá)暈為宋代盛行的一種織錦紋樣，其意義表示的是“八方相通”。由方、圓、幾何紋骨架相通，在側(cè)面也展現(xiàn)出宋代上流社會(huì)理學(xué)的心理訴求和審美趣味。蜀錦“八達(dá)暈”紋樣的對(duì)稱性圖形在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用廣泛，基本上就是有規(guī)律的重復(fù)展現(xiàn)。傳統(tǒng)的對(duì)稱圖形都會(huì)給人視覺(jué)上的平衡感，現(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)基本上都是從民間傳統(tǒng)的標(biāo)志圖形從中尋找圖形靈感，融入現(xiàn)代化元素。例如中國(guó)聯(lián)通公司所采用的標(biāo)志，就將八達(dá)暈圖形運(yùn)用到了設(shè)計(jì)當(dāng)中，同時(shí)將時(shí)代元素融入其中，進(jìn)行一定的變化和延伸，并從而讓設(shè)計(jì)展現(xiàn)出最為傳統(tǒng)的中國(guó)農(nóng)耕文化特色。

（二）壯錦“回紋”應(yīng)用

回紋在古代青銅器、陶器上有著十分廣泛的應(yīng)用，其回環(huán)狀花紋基于橫豎短線折繞組成?；丶y在現(xiàn)代實(shí)際應(yīng)用中一般都是在織繡、地毯上，主要是邊飾或底紋。回紋變化可以形成多種裝飾紋樣，如：曲折樣式、三角樣式、鉤連樣式等。在現(xiàn)代化的平面設(shè)計(jì)中，也用都了大量的回紋變形設(shè)計(jì)，例如在蜂蜜商品包裝設(shè)計(jì)中，就利用了紙張立體造型組成無(wú)數(shù)個(gè)蜂窩狀圖形包裝在瓶身的外殼，從而體現(xiàn)出商品屬性，讓人們對(duì)商品產(chǎn)既視感感知。

（三）土家錦“船船花”紋樣應(yīng)用

船船花寓意“祥和平安”，利用兩條棱角分明的船組成相關(guān)形態(tài)或者連續(xù)圖案。平面設(shè)計(jì)中，現(xiàn)在經(jīng)常還會(huì)采用二方連續(xù)紋樣（類(lèi)似于“船船花”），主要運(yùn)用在包裝設(shè)計(jì)、書(shū)籍裝幀和展示設(shè)計(jì)當(dāng)中，具體有壁紙?jiān)O(shè)計(jì)，采用菱形二方連續(xù)紋樣，加上明快的配色，讓整個(gè)畫(huà)面民族風(fēng)格濃厚，同時(shí)又不乏艷麗時(shí)尚之感。

（四）苗族“苗龍紋”運(yùn)用

蠟染屬于一種防染印花法，通過(guò)臘的使用，讓印染圖案呈現(xiàn)為“冰裂紋”這種特殊的紋理，視覺(jué)肌理感極為強(qiáng)烈。平面設(shè)計(jì)中所運(yùn)用苗龍紋裝飾手法主要采用的是點(diǎn)、線構(gòu)成圖形，其中尤以卷曲螺旋圖形受到設(shè)計(jì)者的廣泛青睞。例如在海報(bào)設(shè)計(jì)當(dāng)中運(yùn)用大量曲線和具象的植物形態(tài)構(gòu)成形體，這一點(diǎn)與苗族蠟染幡旗苗龍紋相似，其中蘊(yùn)含著大量的自然元素，并從中找到設(shè)計(jì)靈感，進(jìn)行加工、整合與再創(chuàng)造，讓所設(shè)計(jì)的海報(bào)內(nèi)容和寓意通過(guò)圖形文字傳達(dá)出來(lái)。

（五）藍(lán)印花布“富貴牡丹”紋樣運(yùn)用

藍(lán)印花布作為一種傳統(tǒng)的紡染印花，特德花紋比較層次化，深淺不一，并且還夾雜著很多的青白色彩，這樣的層次性展現(xiàn)出的色彩美感讓人難忘。牡丹，國(guó)色天香，是富貴的象征，他在我國(guó)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)中國(guó)代表著富貴，雍容，上至帝王將相、下至黎民百姓，無(wú)不鐘愛(ài)敬慕。牡丹雖高雅而不作媚，富貴而不從心，專心不一，納天地之靈氣，撥福音于四方，寓意美好吉祥。例如書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)當(dāng)中，運(yùn)用藍(lán)色牡丹的形象，讓設(shè)計(jì)畫(huà)面整體凸顯出古色古香的意境，清新雅致，傳到處真摯的情感。

（六）“蝶戀花”紋樣運(yùn)用

江南民間刺繡在民族性上他充分表現(xiàn)出傳統(tǒng)的民族風(fēng)情，其中枕頂繡蝶戀花紋樣，在傳統(tǒng)上完美的表現(xiàn)出江南民間民俗的道德觀念和對(duì)生活的美好愿望寄托。蝴蝶之美、花之艷麗都象征著美好和甜蜜，在現(xiàn)代商業(yè)中的應(yīng)用也是屢見(jiàn)不鮮。如：中國(guó)花博會(huì)的會(huì)徽標(biāo)志設(shè)計(jì)，既采用了美麗的花元素，又加入了翩翩起舞的化蝶元素，把月季花進(jìn)行抽象圖形化，會(huì)場(chǎng)使用蝴蝶的造型設(shè)計(jì)，融合的刺繡舞動(dòng)紅綢的風(fēng)格，展示城市特色，蝴蝶、花兒的完美交融，使得整個(gè)設(shè)計(jì)顯得十分和諧，充滿靈動(dòng)感。

三、結(jié)語(yǔ)

民間傳統(tǒng)的藝術(shù)是我國(guó)古代勞動(dòng)人民生活的基本體現(xiàn)，當(dāng)代平面設(shè)計(jì)借助現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)，對(duì)現(xiàn)代化平面設(shè)計(jì)進(jìn)行表現(xiàn)手段創(chuàng)新，利用傳統(tǒng)的染織刺繡的特色，合理的融入現(xiàn)代化元素，將染織刺繡紋樣在現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品之中得到完美的體現(xiàn)和融合，使作品顯示出獨(dú)具特色的中國(guó)風(fēng)色彩和民族性特點(diǎn)。