黃春波　黃彥鑫　劉齊梅

本文從中國傳統(tǒng)回紋符號的起源說起，論述了回紋的形成、發(fā)展、以及回紋在中國傳統(tǒng)家具上的不同藝術表現(xiàn)形式，分析回紋在現(xiàn)代家具上不同視覺效果、表現(xiàn)形式和應用方式，并闡述了回紋在現(xiàn)代家具設計中的重要意義。

符號是家具設計中的重要元素之一。中國傳統(tǒng)回紋符號是融合了儒釋道的精髓，具有無可比擬的文化內涵和藝術價值，回紋圖案在現(xiàn)代家具設計中的巧妙運用，不但起到傳承與發(fā)展傳統(tǒng)文化的作用，而且為家具設計注入文化韻味和時代氣息。

回紋的來源

回紋是由橫豎短線折繞組成的方形或圓形的回環(huán)狀紋樣。原始回紋是古代人們從自然現(xiàn)象中獲得靈感而創(chuàng)造出來的，是根據(jù)青銅器和陶器上的雷形紋衍化而成的，主要裝飾在器物的頸部或口沿。

回紋的形態(tài)樣式各異，有長方形、菱形、三角形等多種變化形態(tài)?；丶y的線條樣式的組成種類豐富多樣，有單線繪制回紋，有雙線或多線繪制回紋，還有以網紋樣式組成回紋方式?；丶y的排列形式多種多樣，有橫向回紋和豎向回紋之別，也可以由單回紋元素按照二方或四方連續(xù)的形式組合形成“回回綿”。

回紋在中國傳統(tǒng)家具上的藝術表現(xiàn)

回紋在古代的藝術運用上展示著它特有的魅力，特別在傳統(tǒng)裝飾藝術中體現(xiàn)的淋漓盡致。它不僅有著”綿延不斷，富貴不斷頭”的吉祥寓意，而且形式簡潔美觀?；丶y最初作為裝飾圖案應用在瓷器和青銅器中，后來以其變幻萬千的造型和深刻的寓意被廣泛地運用在中國傳統(tǒng)家具設計中。

如圖1商周時期的青銅器，回紋作為底紋填充了整個造型，有著整齊劃

的視覺效果，在底紋之上雕刻饕餮紋等其它動物形式的紋樣，有的回紋圖細如鬃毛，在一些細小的裝飾空間里填充了許多小點長形或方形的回紋紋樣。在明代時期，因受文人和園林建筑藝術的影響，人們偏愛于簡潔的設計風格，故在裝飾上主要是運用簡單的回紋在家具局部作為點綴，追求樸實、大方、簡約而不簡單的韻味。在清代時期，由于當時社會奢靡風氣及西洋文化等因素的影響，人們在裝飾上求多求滿，追求纖鎖繁縟，故此時回紋一般都與其它紋樣一起運用到家具設計裝飾中。

回紋在現(xiàn)代家具設計上的應用

回紋凝聚了中國上下五千年的文化，可謂是古人智慧的結晶，可以成為現(xiàn)代設計創(chuàng)作的源泉。家具是歷史形態(tài)的種體現(xiàn)，也是中國文化的一種載體?；丶y應用在現(xiàn)代家具造型上，把傳統(tǒng)的設計元素、藝術表現(xiàn)與現(xiàn)代技術相互融合。

如圖2這款名為回之韻的家具，桌椅用白楓木為主要制作材料，整體裝飾設計紋樣主要是回紋，局部用魚鱗紋進行雕飾點綴，椅子靠背造型運用條塊狀的回紋構成，它很好地詮釋了自然簡約派家居的自然、親切、純凈等特點。如圖3這款名為美侖淺影的家具，造型設計是廣西銅鼓和現(xiàn)代簡潔家具相結合，桌面和座椅表面應用回紋圖案和少數(shù)民族圖案進行裝飾，四周用回紋進行鏤花，中心鏤空成中國結的圖案，形式簡潔，寓意豐富，視覺沖擊力強，使得家具設計既有民族感又有現(xiàn)代感。

中國傳統(tǒng)回紋符號在現(xiàn)代家具上的應用起到承襲傳統(tǒng)與古典，連結現(xiàn)代與時尚的作用，主要概括為以下兩點：一是回紋具有傳統(tǒng)的藝術色彩，它在長期的歷史演化過程中，與時代、地域、民俗相結合，其形成的藝術風格與形式不僅具備民族特征，而且傳承中國傳統(tǒng)文化內涵；二是經過中華民族幾千年的發(fā)展、演變而歸結出來的回紋圖案，符合人們的對家具功能與精神方面需求，滿足人們對家具設計的藝術追求。

結語

回紋作為中國傳統(tǒng)吉祥紋樣，它在家具設計中具有極高的實用價值和藝術價值。在家具設計上，回紋的表現(xiàn)形式可以是多種多樣的，不僅可以成為家具設計裝飾，也可融合于家具的結構之中，或是兩者兼而有之，然而無論回紋是以何種形式應用在家具設計中，其本身所具有的文化性、裝飾性和藝術性都能極大地豐富現(xiàn)代家具設計。

（作者單位：南寧職業(yè)技術學院）

作者簡介：黃春波（1965-），男，漢族，廣西南寧，研究生，二級教授，副校長，研究方向：建筑（室內）裝飾設計，

黃彥鑫（1987-），男，漢族，廣西貴港市，研究生，職稱：助教，教師，研究方向：設計理論及應用研究。

劉齊梅（1988-），女，漢族，浙江衢州，研究生，教師，研究方向：木材美學，企劃。