康 文 嚴(yán) 慧 （西安工程大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 710048）

一、創(chuàng)作靈感

1.創(chuàng)作主題

《羅馬假日·印象》，羅馬假日是一部非常經(jīng)典的黑白電影，那也是一段珍藏的記憶，盡管是黑白的，卻是不可磨滅的。在創(chuàng)作過(guò)程中，筆者以照片為基礎(chǔ)，用“黑與白”來(lái)表現(xiàn)，是希望畫面更簡(jiǎn)潔純粹，借此來(lái)喚醒人們深藏在內(nèi)心的某種初心與記憶。

2.創(chuàng)作思想

當(dāng)筆者看到羅馬假日這部電影，突發(fā)奇想——將電影用繪畫形式表現(xiàn)出來(lái)，但問(wèn)題是：如果單純簡(jiǎn)單的把電影畫面用繪畫形式表現(xiàn)出來(lái)，似乎意義不大，因此，需要用技法來(lái)豐富畫面；其次，挑選電影鏡頭也需要反復(fù)斟酌。通過(guò)查閱資料，筆者受到格哈德·里希特作品的啟發(fā)，他獨(dú)特的創(chuàng)作方式即照片繪畫，以照片為基礎(chǔ)，但不完全重現(xiàn)照片，通過(guò)樣板的媒體性質(zhì)與繪畫融合將該距離體現(xiàn)出來(lái)，這恰好也是筆者想要體現(xiàn)在畫面上的。

二、創(chuàng)作過(guò)程

1.創(chuàng)作素材

確定主題后，筆者從電影中挑選一些具有形式美感，構(gòu)成感強(qiáng)的鏡頭，截屏并篩選。其一是在西班牙廣場(chǎng)，安妮公主在吃冰淇淋，喬制造偶遇的場(chǎng)景，兩人在一起非常開(kāi)心的鏡頭；其二則是安妮公主在宮殿里莊嚴(yán)、高貴、不茍言笑、只可遠(yuǎn)觀的鏡頭。選這些圖有一定因素，首先他們社會(huì)地位懸殊，其次宮殿里地處高位的拘束、壓抑與逃跑后和喬在一起的自在、快樂(lè)都形成鮮明的對(duì)比，這才使這段悲傷的愛(ài)情故事成為經(jīng)典。跳出電影，赫本是一位慈善家，這些都使得電影鏡頭變成畫面更具有深刻意義。

2.塑造調(diào)整

在繪畫中不僅需要作者較強(qiáng)的造型能力和調(diào)控色彩能力，還需要的是感知能力。而技法是為了渲染畫面氛圍做準(zhǔn)備的，它讓畫面流露出情感，讓觀者不由生出對(duì)過(guò)去的懷念與深思，這種老照片式的年代感、模糊感經(jīng)過(guò)技法的加工使畫面更加打動(dòng)人。

定好圖片素材，筆者開(kāi)始正式稿的創(chuàng)作。構(gòu)圖是創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)，也是繪畫的骨架結(jié)構(gòu)，一個(gè)好的構(gòu)圖是一幅好作品的開(kāi)始，因此筆者先用photoshop把鏡頭畫面的構(gòu)圖和顏色稍做調(diào)整，使畫面更具節(jié)奏感、力度感。

創(chuàng)作最開(kāi)始是描繪背景天空與建筑，建筑有著方正嚴(yán)整的群體組合與布局，線與線之間的關(guān)系，建筑的力度、穩(wěn)度都需要把握好。天空是最平整的，筆者用刮刀抹平，使天空不那么搶眼。建筑和天空刻畫好，在顏料未干的情況下，拿大排刷從左往右直線掃過(guò)，亦或相反，虛化邊緣線的同時(shí)保留建筑的原型。

人是繪畫語(yǔ)言中最難畫的，而人臉是成敗的關(guān)鍵，刻畫需謹(jǐn)慎。由于要畫的比較厚實(shí)，而五官又要精致，這是一個(gè)極大挑戰(zhàn)，每畫一部分都需要離遠(yuǎn)觀察臉部的黑白灰、邊緣線的虛實(shí)關(guān)系等。人臉是關(guān)鍵，其次就是手和腳，描繪手和腳期間，骨骼構(gòu)造、關(guān)節(jié)之間的銜接都是要特別留意的，每一筆的運(yùn)用都影響著畫面的體積感。筆者把淺色調(diào)好，先用小筆把皮膚畫細(xì)膩，配合軟毛刷輕輕掃過(guò)皮膚層，皮膚的光滑感才得以表現(xiàn)出來(lái)。

衣服的處理也很關(guān)鍵，它的質(zhì)感能體現(xiàn)出與眾不同的性質(zhì)，賦予畫面不同的色彩，使形狀具有個(gè)性特征，畫面中男主和女主穿的衣服質(zhì)感不同，安妮公主穿的白襯衣和大擺裙，記者喬穿的西裝，服裝不同，畫法自然有所差別。結(jié)合畫面，先把安妮公主的衣服用重色勾畫出來(lái)，依次灰色，白色，完成后拿筆刷進(jìn)行掃動(dòng)，利用技法渲染出模糊朦朧的效果，衣服柔和的質(zhì)感馬上顯現(xiàn)出來(lái)。記者喬穿的是西裝，西裝的主要特點(diǎn)是外觀挺括、線條流暢、給人精神挺拔、干凈利索、紳士風(fēng)度的感覺(jué)，因此在對(duì)西服的描繪上，我選擇用大筆，大筆觸隨形體結(jié)構(gòu)而動(dòng)，揮灑自如，絲毫不拖泥帶水，西服的特性也由此表現(xiàn)出來(lái)。

待局部刻畫完成，畫面推遠(yuǎn)，檢查整個(gè)基調(diào)、黑白灰關(guān)系、邊緣線虛實(shí)、以及線與線之間的穿插等，小范圍的加以調(diào)整、改動(dòng)，以加強(qiáng)畫面整體效果。

三、創(chuàng)作風(fēng)格

1.創(chuàng)作技法

在正稿創(chuàng)作中，格哈德·里希特的照片繪畫《下樓梯的女人》是筆者創(chuàng)作最大的靈感來(lái)源，此畫法最突出的特征是照相性的灰色及主題的不清晰性。在里希特“照片繪畫”的畫作中，經(jīng)常將兩種相互矛盾的手法（粗糙與細(xì)致）并置于同一幅作品，還經(jīng)常是曝光過(guò)度、對(duì)焦不準(zhǔn)、模模糊糊的，而這種模糊、朦朧卻往往帶有不可抗拒的魅力。他并非想在油畫中精確展現(xiàn)照片原本的面貌，而是以模糊的圖像，在作品中產(chǎn)生某種特性。通過(guò)翻閱查看他的資料與畫作，參考他的創(chuàng)作方法，筆者受到啟發(fā)，最終決定用厚畫法來(lái)創(chuàng)作，先將整個(gè)畫面構(gòu)圖，氛圍把控好，完成大效果后，調(diào)整局部肌理效果，最后用技法進(jìn)行模糊處理。

2.畫面肌理

畫面肌理是繪畫中的重要部分，在創(chuàng)作中，筆者有用到厚、堆、平涂等方法，用不同的筆刷在鋪完大色調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行掃動(dòng)。筆觸的使用也是表現(xiàn)不同肌理質(zhì)感的重要途徑，它可以協(xié)調(diào)繪畫中的色彩、布局、比例以及畫面各部分之間的關(guān)系，傳達(dá)出繪畫的內(nèi)在潛力和情感，筆者用大排刷瀟灑的筆觸，結(jié)合小筆的靈動(dòng)，給人一種大氣又精美的感覺(jué)。

附圖：《羅馬假日·印象》