編譯 丁 一

《埃菲和艾達(dá)》（2017年）

《凱利》（2015年）

《格特魯?shù)隆罚?017年）

《莫妮卡》（2018年）

作為典型的美國中西部藝術(shù)家，具有反叛精神的Margot Bergman并未追趕潮流，而是避開主流藝術(shù)，特立獨(dú)行，另辟蹊徑，融合地區(qū)性，側(cè)重一種局外人的怪異表達(dá)。自20世紀(jì)50年代起，Margot Bergman活躍于芝加哥，創(chuàng)作了一些新表現(xiàn)主義的古怪變形的女性臉部特寫。經(jīng)過幾十年的實(shí)踐摸索，Bergman于20世紀(jì)90年代形成了自己標(biāo)志性的表現(xiàn)主義風(fēng)格，并獲得了藝術(shù)界的廣泛認(rèn)可。在過去兩年中，她在紐約和洛杉磯都舉辦了個(gè)人畫展，明年歐洲還有兩場展出。近期她在Corbett vs. Dempsey畫廊展出了九幅2—5英尺大小的作品。這些作品中的臉孔夸張、扭曲、浮腫，有的是兩張臉混合在一起，如《埃菲和艾達(dá)》（2017年）；有的部分臉頰被覆蓋，無法分辨，如《布倫達(dá)》（2015年）；有的兩只眼睛和兩張嘴互相重合，如《瑪格麗特》（2017年）。作品融合了Bergman的豐富想象和精湛技藝，筆觸時(shí)而粗獷，時(shí)而精致，如《康斯坦絲》（2018年）中的靈巧線條和《莫妮卡》（2018年）中右眼的綠色虹膜。Bergman非常崇拜 Baselitz，Willem de Kooning和 Lucian Freud，他們的影響從她對(duì)表現(xiàn)奇異怪誕人物形象的偏愛可見一斑。有人也許會(huì)認(rèn)為她的人物像丑陋像怪物，她自己也承認(rèn)確實(shí)有些嚇人，但卻是一種溫和的怪異，試圖挖掘出人的陰暗面，將內(nèi)在與外在融合在一起展現(xiàn)出來。

《瑪格麗特》（2017年）