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        電影《鋼琴課》中通過鏡頭語言完成的情感表達(dá)

        2021-11-14 15:28:48
        戲劇之家 2021年19期
        關(guān)鍵詞:艾達(dá)斯圖爾特鋼琴課

        黃 彬

        (哈爾濱師范大學(xué) 傳媒學(xué)院,黑龍江 哈爾濱 150000)

        《鋼琴課》是新西蘭女導(dǎo)演簡(jiǎn)·坎皮恩所編劇并執(zhí)導(dǎo)的成功電影,文章通過對(duì)一個(gè)聾啞女人意志和激情的表達(dá),來展現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)女權(quán)主義的渴望和向往,也是其最為經(jīng)典的一部“女權(quán)主義”的作品。影片一開始我們會(huì)聽到一個(gè)聲音,這聲音并不是艾達(dá)口中說出來的,而是艾達(dá)的內(nèi)心獨(dú)白。開頭向觀眾介紹了艾達(dá)的具體情況和背景,在6歲時(shí)就不說話了,只是默默地彈鋼琴,艾達(dá)非常喜愛自己的鋼琴,有鋼琴的陪伴她從不覺得自己孤獨(dú)。而鋼琴也是艾達(dá)表達(dá)自己心聲和情感的主要途徑。鋼琴在整部電影中都起到了至關(guān)重要的作用,是連接艾達(dá)和表面粗野但是內(nèi)心善良的鄰居貝恩斯的重要媒介。

        鋼琴在全片中有很高的出現(xiàn)頻率,并且?guī)缀跞那楣?jié)推動(dòng)都是來源于鋼琴。啞婦艾達(dá)將鋼琴視作自己的精神寄托,并且通過鋼琴來表達(dá)自己的情感,鋼琴可以說是艾達(dá)最為主要的情感表達(dá)方式和生命的依靠。而鋼琴除了是推動(dòng)劇情發(fā)展的媒介,同時(shí)還有著很重要的象征意義。首先是將鋼琴和原始部落的土著人做對(duì)比,在這種情況下鋼琴就象征了文明社會(huì),也是作者表達(dá)自己向往的方式之一。鋼琴也代表了艾達(dá)對(duì)愛情的向往和追求,也正是鋼琴讓艾達(dá)勇于追求,靈魂獲得重生。影片通過不同的鋼琴片段來表達(dá)出艾達(dá)對(duì)自由的向往,同時(shí)也展現(xiàn)了艾達(dá)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的不滿,以及逐漸讓自己重生的故事。

        一、棄琴:婚姻出現(xiàn)裂痕

        影片開始就介紹了艾達(dá)的成長(zhǎng)背景,以及艾達(dá)的父親將其嫁給新西蘭的斯圖爾特的故事,艾達(dá)并未見過這個(gè)男人,但還是不得不帶著女兒和鋼琴歷經(jīng)艱難來到這個(gè)男人所處的地方。初到殖民地海岸時(shí),艾達(dá)和女兒在鋼琴邊等待這個(gè)即將和她成為夫妻的男人,在洶涌的大海前,艾達(dá)臉上并未表現(xiàn)出任何恐懼的神色,因?yàn)橛袖撉僭凇:髞碚煞騺斫影_(dá)和女兒時(shí),帶著當(dāng)?shù)氐耐林?,他沒有將鋼琴一起搬回去的想法,甚至要將其留在海邊。在這里導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一個(gè)非常巧妙的全景,以艾達(dá)為前景不斷往前推,直到畫面只剩一個(gè)鋼琴,這里的艾達(dá)情感是復(fù)雜的,然而這僅僅是一個(gè)開始,這也象征著艾達(dá)的情感被這個(gè)丈夫無情地忽略,象征著即使是相處以后斯圖爾特也無法真正理解艾達(dá)。這也注定了艾達(dá)并不會(huì)愛上斯圖爾特,同樣也不會(huì)讓斯圖爾特接近自己。之后的鏡頭給了艾達(dá)22秒的長(zhǎng)特寫,鏡頭中只有艾達(dá)和鋼琴,這一場(chǎng)景也充分地表達(dá)出了鋼琴對(duì)于艾達(dá)的重要性,是艾達(dá)的全部世界,也是她的靈魂寄托。而之后的婚禮對(duì)于艾達(dá)而言也并無意義,她心里只有在大雨中被淋著的鋼琴。

        二、尋琴:愛情開始滋生

        艾達(dá)無法接受自己的琴被丟棄并且還被大雨淋透。她走到窗邊想念起自己的鋼琴,此時(shí)畫面所出現(xiàn)的是大海和即將被其淹沒的鋼琴,而這一畫面也讓觀眾的心情和艾達(dá)產(chǎn)生共鳴,非常擔(dān)心鋼琴會(huì)被大海淹沒,而海浪的巨大也象征了艾達(dá)在接下來的生活中可能會(huì)受到的磨難和困難。艾達(dá)也并不指望這個(gè)丈夫可以去幫自己把鋼琴搬回來,于是想到了去找鄰居貝恩斯幫忙,貝恩斯在艾達(dá)一再的堅(jiān)持下決定幫助她。

        到達(dá)海邊的艾達(dá)和女兒通過鋼琴抒發(fā)著自己這幾天的情感,這時(shí)的艾達(dá)是真正開心的,而貝恩斯在一旁已經(jīng)被艾達(dá)的琴聲驚呆了,他的目光被彈琴的艾達(dá)吸引著,琴聲似乎也象征著貝恩斯的內(nèi)心和逐漸發(fā)芽的愛意。

        艾達(dá)彈完琴離開時(shí),鏡頭給的是一個(gè)高空的場(chǎng)景,場(chǎng)景中艾達(dá)走在前面,女兒從另一個(gè)方向走向和艾達(dá)一致的方向,而貝恩斯看著離去的母女倆也踩在了她們剛剛踩過的腳印上,三個(gè)人的腳印在此時(shí)匯成一條線,這個(gè)鏡頭似乎也在暗示著艾達(dá)和貝恩斯接下來會(huì)發(fā)生的故事,兩人會(huì)有很大的關(guān)聯(lián)。

        三、換琴:權(quán)利與欲望的交換

        貝恩斯想要和艾達(dá)更加接近,于是想用自己的80畝好地和斯圖爾特談判,以此來交換艾達(dá)的鋼琴,斯圖爾特非常爽快地同意了,這就是權(quán)利與欲望的交換,艾達(dá)得知后非常氣憤,她視鋼琴為生命,但是卻被斯圖爾特輕易地交換了,對(duì)于艾達(dá)而言是不能理解的。而這個(gè)時(shí)代物物交換也是獲取物質(zhì)的主要途徑。

        丈夫卻認(rèn)為艾達(dá)作為這個(gè)家的一員需要滿足丈夫的需求,并且還必須教貝恩斯彈琴,這也加重了艾達(dá)對(duì)丈夫的不滿,但是艾達(dá)并無選擇,只能服從。而后面貝恩斯放棄鋼琴將其送回斯圖爾特家中時(shí),斯圖爾特所關(guān)心的是交易是否可以繼續(xù)。

        鋼琴被貝恩斯看作是欲望的交換物,他因此剛開始被艾達(dá)瞧不起,認(rèn)為他是野蠻人,不準(zhǔn)他碰自己的鋼琴,但是后來艾達(dá)越來越明白只有貝恩斯才可以理解在自己心中鋼琴的重要性。而在貝恩斯和艾達(dá)的不斷相處中,貝恩斯已經(jīng)由開始的欲望轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)艾達(dá)的愛情。貝達(dá)雖然拿回了屬于自己的鋼琴,但是并未表現(xiàn)出應(yīng)有的興奮,因?yàn)榘_(dá)在和貝恩斯的相處過程中也已經(jīng)愛上了貝恩斯,并且在鋼琴鍵上刻下了“you have my heart”的字樣。艾達(dá)和斯圖爾特的關(guān)系也在斯圖爾特和貝恩斯的交易中漸行漸遠(yuǎn),反而和貝恩斯距離越來越近,在貝恩斯的影響下她逐漸走出了自閉的世界。

        四、教琴:沖破禁錮、真摯相愛

        艾達(dá)開始將貝恩斯視為野蠻人,并且很厭惡貝恩斯觸碰自己的鋼琴,但是又無能為力。當(dāng)她去教琴時(shí),發(fā)現(xiàn)琴鍵已經(jīng)被貝恩斯提前請(qǐng)人調(diào)試過了。艾達(dá)讓貝恩斯跟著彈,貝恩斯卻說只想聽艾達(dá)彈琴,但是和艾達(dá)做出了一個(gè)交易,那就是滿足他一個(gè)要求就會(huì)還給艾達(dá)一個(gè)鋼琴鍵。由于鋼琴對(duì)于艾達(dá)而言是非常重要的,因此她也就答應(yīng)了貝恩斯的要求。

        在剛開始教貝恩斯彈鋼琴時(shí),艾達(dá)還非常冷淡,并且也并未表現(xiàn)出很大的教琴興趣,但是在兩個(gè)人的相處中,艾達(dá)逐漸發(fā)現(xiàn)自己的心思可以被貝恩斯看懂,貝恩斯不僅可以讀懂艾達(dá)的心思,同時(shí)還對(duì)艾達(dá)的鋼琴非常愛護(hù),用自己的貼身衣物去擦拭鋼琴,這些舉動(dòng)也逐漸融化了艾達(dá)的冰冷內(nèi)心。兩個(gè)人的感情隨著劇情的發(fā)展也逐漸獲得新生。在這時(shí),導(dǎo)演運(yùn)用了一個(gè)特殊的鏡頭,將紅色色調(diào)融入到鏡頭當(dāng)中,窗簾、光線都是紅色色調(diào)的,紅色象征了很多,在這里就是愛情的象征,這就和從影片開始直到現(xiàn)在的隱喻以及暗沉畫面形成了非常鮮明的對(duì)比。此時(shí)也是劇情發(fā)展的關(guān)鍵部分。

        艾達(dá)在和貝恩斯的交往過程中,逐漸習(xí)慣了往來于自己家和貝恩斯家,習(xí)慣了自己彈琴給貝恩斯聽,同時(shí)也習(xí)慣了貝恩斯對(duì)自己身體的迷戀和撫摸,逐漸地沉浸在這種相處狀態(tài)中。但是貝恩斯突然要還琴給艾達(dá),這讓艾達(dá)非常驚訝,貝恩斯說想要艾達(dá)愛他,而不是像現(xiàn)在一樣,自己像一個(gè)嫖客。鋼琴雖然回到了艾達(dá)的身邊,但是艾達(dá)并未表現(xiàn)出快樂,也并未像之前一樣沉迷于彈鋼琴,將鋼琴當(dāng)做自己的全世界,只是默默地在窗前發(fā)呆。

        其后,鏡頭跟著艾達(dá)在叢林里狂奔,將艾達(dá)渴望的情緒表達(dá)得淋漓盡致,背景的鋼琴音樂也逐漸激烈起來,終于,艾達(dá)沖向了貝恩斯并抱住了他。兩個(gè)靈魂緊緊相擁。

        五、沉琴:獲得重生

        斯圖爾特發(fā)現(xiàn)了艾達(dá)和貝恩斯的相會(huì),將艾達(dá)關(guān)在房子里,并且用木板將周圍的窗戶釘死。但艾達(dá)并未表現(xiàn)出順從,對(duì)丈夫冷淡以待。但斯圖爾特還抱有讓艾達(dá)愛上自己的心理,在一天早晨將艾達(dá)放了出來。艾達(dá)借此機(jī)會(huì)想將刻有自己心意的琴鍵通過自己的女兒轉(zhuǎn)交給貝恩斯,卻被斯圖爾特發(fā)現(xiàn)了,此時(shí)的斯圖爾特已經(jīng)失去了理智,將艾達(dá)的手指砍斷了一根,艾達(dá)的信念因斯圖爾特的這一舉動(dòng)更加堅(jiān)定。斯圖爾特最終絕望意識(shí)到她是無法愛上自己的,于是選擇了成全他們,讓貝恩斯將艾達(dá)帶走。貝恩斯帶著艾達(dá)母女和鋼琴離開小島時(shí),水手都勸貝恩斯將鋼琴丟下,太危險(xiǎn)了,但是只有貝恩斯知道鋼琴對(duì)于艾達(dá)的意義,堅(jiān)持要帶鋼琴一起。在離開小島的航行過程中,艾達(dá)和貝恩斯的手緊緊握在一起,兩人這次真正得到了對(duì)方,并且是兩個(gè)完完全全的真實(shí)的自己。

        隨著這個(gè)畫面的出現(xiàn),觀眾會(huì)以為電影已經(jīng)結(jié)束了,但是簡(jiǎn)·坎皮恩并不會(huì)將電影俗套的結(jié)束,后面的劇情正是全劇的最高潮。在航行過程中琴太重了,導(dǎo)致船一直搖晃,雖然非常不舍得,但艾達(dá)決定將其沉入海底來保證船的安全。卻不想綁鋼琴的繩子綁住了她的腳,艾達(dá)和鋼琴一起墜入大海,隨著浪潮不斷上下,就當(dāng)觀眾以為這就是結(jié)局時(shí),她又奮力游了回來,并被救回船上。這一次,艾達(dá)自己也獲得了全新的生命。

        六、結(jié)語

        導(dǎo)演通過鏡頭的靈活運(yùn)用,將電影活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在我們面前,也通過《鋼琴課》將女性意識(shí)的覺醒以及精神的成長(zhǎng)表達(dá)出來,是一部令人回味無窮的優(yōu)秀影視作品。作者選擇鋼琴的原因是鋼琴是人類雙手的神秘創(chuàng)造,象征了文明。而鋼琴也是貫穿在影片的關(guān)鍵推動(dòng)媒介,艾達(dá)在故事的發(fā)展中通過對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境和內(nèi)心的突破,找到了自己的真愛,同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了靈魂及生命的覺醒。

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