王修遠(yuǎn)

摘 要：美國(guó)電影與美國(guó)新聞業(yè)的發(fā)展均位居世界前列，新聞也是電影中的重要主題。本文主要研究的是美國(guó)電影中所呈現(xiàn)的新聞專業(yè)主義，通過對(duì)五部影片的分析，來抒發(fā)筆者對(duì)于新聞價(jià)值、新聞?wù)鎸?shí)等新聞傳播概念的認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：新聞傳播 美國(guó)電影 專業(yè)主義

在美國(guó)電影中，常常出現(xiàn)媒體題材，從二戰(zhàn)期間轟動(dòng)世界影壇的《公民凱恩》開始，新聞就是影壇上一簇讓人心馳神往的火花，而觀看這些美國(guó)電影不僅能獲得尋常電影的藝術(shù)上的享受，更能夠加深自己對(duì)新聞傳播行業(yè)的了解。

一、《 The Post》與新聞自由

“新聞是歷史的初稿”，當(dāng)電影The Post中《華盛頓郵報(bào)》發(fā)行人飾演者說出這句擲地有聲的臺(tái)詞，我仿佛置身于那個(gè)激蕩人心的70年代，親眼見到了這群守護(hù)良知的真正的新聞人。

1971年，美國(guó)發(fā)生了五角大樓泄密事件，這是一件歷經(jīng)四屆美國(guó)總統(tǒng)任期、長(zhǎng)達(dá)三十余年的龐大掩蓋事件，《華盛頓郵報(bào)》當(dāng)時(shí)還是一份地方性報(bào)紙，但時(shí)任總編輯和發(fā)行人為了保證新聞的時(shí)效性，想要趕在《紐約時(shí)報(bào)》之前揭露這件事，毫無疑問，這件事情風(fēng)險(xiǎn)巨大，報(bào)道出來之后可能報(bào)紙就消失了（過去的新聞史上也有過這種情況）。此刻，報(bào)？還是不報(bào)？

我想，每一個(gè)從事新聞的人都會(huì)有過這種糾結(jié)與抉擇，新聞到底應(yīng)該堅(jiān)持什么？影片最后說：The press was to serve the governed， not the governors。這份答案，擲地有聲，這是新聞人的專業(yè)主義，這是報(bào)業(yè)的黃金年代。我想，任何一個(gè)關(guān)心新聞的人都不會(huì)對(duì)這件事視若罔聞?shì)p忽過去，如果當(dāng)初的新聞人沒有堅(jiān)持專業(yè)主義，我們便看不到這份歷史的初稿。

電影里，《華盛頓郵報(bào)》的記者，為了將新聞事實(shí)呈獻(xiàn)給大眾，呈現(xiàn)于公共媒體，做出了符合最廣大人民群眾利益的選擇。在新聞史上，類似電影中記者被威逼利誘的事情數(shù)不勝數(shù)，每一代新聞人都在追求新聞自由。但新聞自由不是濫用話語(yǔ)權(quán)，而是用專業(yè)素質(zhì)寫出優(yōu)質(zhì)的報(bào)道，這樣新聞的界域才會(huì)越來越寬松。如今我們的新媒體，卻是缺少了界域。

二、《Nothing But the Truth》與新聞?wù)鎸?shí)

而在電影《真相至上》中，電影名即是主題，真實(shí)是新聞的生命，在新聞報(bào)道中的每一個(gè)具體事實(shí)必須合乎客觀實(shí)際，即表現(xiàn)在新聞報(bào)道中的時(shí)間，地點(diǎn)，人物，事情，原因和經(jīng)過都經(jīng)得起核對(duì)。而記者每采集一項(xiàng)信息，都涉及到消息來源。

“消息來源的隱匿性”，在美國(guó)，這個(gè)問題經(jīng)久不衰，要不要在媒體平臺(tái)上發(fā)布的消息中使用不公開姓名的來源所說的信息是新聞界常討論的焦點(diǎn)問題。這部片子中，就引發(fā)了人們的思考：記者要保護(hù)線人嗎？記者該如何保護(hù)線人？這也是每一位關(guān)心新聞業(yè)的人應(yīng)該思考的問題，對(duì)于匿名消息源的使用是一把雙刃劍，在新聞史上，也因?yàn)樗^“匿名消息來源保護(hù)”鬧出過不少假新聞。

影片中，女記者瑞秋從線人處得知了當(dāng)局的不光彩事情并刊文發(fā)表。政府則認(rèn)為她泄露國(guó)家機(jī)密，女記者成為被告，法官堅(jiān)持要求記者說出資料的提供者，還向她的家人施壓。這種時(shí)候記者該如何做出選擇，電影里的女記者給出了自己的堅(jiān)持：真相至上。

但在天天面對(duì)“搞個(gè)大新聞”的誘惑與壓力的情況下，這在新媒體時(shí)代仍然是新聞?dòng)浾咚仨毭鎸?duì)和解決的一個(gè)道德和法律上的難題。

當(dāng)然，新聞不僅在于細(xì)節(jié)真實(shí)，更在于整體真實(shí)。同樣的事件，因?yàn)橛浾哌x取的角度不同、媒體所代表的利益集團(tuán)不同，傳遞給受眾的可能是兩個(gè)觀點(diǎn)完全相反的新聞。

三、《Good Night， and Good Luck》與新聞價(jià)值

這部電影是主人公美國(guó)哥倫比亞電視臺(tái)的新聞?dòng)浾?，記者愛德華被譽(yù)為“歷史上最偉大的新聞評(píng)論員”。在冷戰(zhàn)的背景下，參議員約瑟夫·麥卡錫作為新興政治人物崛起，他以反共產(chǎn)主義的政治立場(chǎng)而聞名。麥卡錫用強(qiáng)硬的手腕，搜集國(guó)會(huì)內(nèi)的共產(chǎn)主義分子資料，實(shí)行高壓的政治迫害，意欲掀起席卷政壇的反共風(fēng)潮。

愛德華和他的同事們對(duì)這個(gè)政治陰謀堅(jiān)決抗?fàn)?，他們用自己的新聞理想、新聞陣地，毫無退縮地與麥卡錫主義對(duì)抗到底，并把這個(gè)丑陋的政客拉下政治舞臺(tái)。這次事件是美國(guó)新聞史上不可或缺的一頁(yè)。

電影記錄著新聞，新聞?dòng)涗浿鴷r(shí)代，新聞和電影都與社會(huì)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。而當(dāng)記者做新聞報(bào)道時(shí)，只需要考慮新聞價(jià)值，使新聞能夠滿足人們的知情權(quán)，滿足人們的需求。

四、《All the President's Men》與輿論監(jiān)督

“水門事件”是美國(guó)政治史上非常重要的一宗丑聞，它也被稱為美國(guó)新聞業(yè)的轉(zhuǎn)折，對(duì)調(diào)查性報(bào)道、輿論監(jiān)督產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

這部電影是根據(jù)故事中的兩位主人公，《華盛頓郵報(bào)》專門派出的兩名年輕記者鮑勃·伍德沃德和卡爾·伯恩斯所親自撰寫的紀(jì)實(shí)書翻拍成的。在契而不舍的追蹤和調(diào)查下，丑聞的矛頭直指總統(tǒng)尼克松。從1972年到1974年，從尼克松競(jìng)選總統(tǒng)到尼克松連任上臺(tái)，華盛頓郵報(bào)受到的壓力越來越大，甚至被威脅。主編站在了新聞自由和相信自己記者的這邊，兩位記者得到了重要線人“深喉”的幫助，經(jīng)歷了難以想象的曲折艱辛后，水門事件最終導(dǎo)致尼克松下臺(tái)。

真相之所以能夠公開，是因?yàn)閮晌挥浾邎?jiān)持行業(yè)規(guī)范，對(duì)事件進(jìn)行了全面、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)查。這類記者常常被稱為“扒糞者”，后來美國(guó)還掀起過轟轟烈烈的“扒糞運(yùn)動(dòng)”，這位當(dāng)時(shí)美國(guó)的輿論監(jiān)督貢獻(xiàn)了許多。如今，從微博熱評(píng)到微信公眾號(hào)，隨著新媒體話語(yǔ)權(quán)的分立，輿論監(jiān)督的方式越來越多樣，主體越來越豐富，公眾對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注越來越細(xì)致，社會(huì)責(zé)任感也進(jìn)一步增強(qiáng)。

結(jié)論

在觀看這些美國(guó)電影的過程中，不僅能夠感受到影像信息的精妙，更能了解美國(guó)新聞史，了解新聞的變遷，學(xué)習(xí)過去新聞史的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期時(shí)新聞人所堅(jiān)守的專業(yè)素質(zhì)。

二十一世紀(jì)，無論是美國(guó)的報(bào)紙，還是我國(guó)的《京華時(shí)報(bào)》等等，都難逃被信息革命逼入歷史墻角的命運(yùn)，經(jīng)過這幾年的新媒體變遷、媒體融合等改革，報(bào)社關(guān)門、?？屡c人民司空見慣。筆者認(rèn)為，時(shí)代不斷演進(jìn)，新失誤代替舊事物的趨勢(shì)無法悖逆，但新聞媒體所承載的社會(huì)功能不會(huì)消解，報(bào)紙?？耍琣pp、小程序出現(xiàn)了。但不管科技怎樣迭代，不管是怎樣的信息載體，新聞專業(yè)主義不會(huì)消失，本文中所提到的新聞?wù)鎸?shí)、新聞自由、新聞價(jià)值、輿論監(jiān)督在新媒體時(shí)代的新聞報(bào)道中依然很重要。

參考文獻(xiàn)：

[1] 熊瑋. 從"扒糞運(yùn)動(dòng)"到"水門事件"——論調(diào)查性報(bào)道在美國(guó)的興起[J]. 滁州學(xué)院學(xué)報(bào)， 2008， 10（5）：110-112.

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