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        舞蹈如何塑造歷史人物題材中的人物形象

        2019-01-09 07:07:00喬志友
        文藝生活·下旬刊 2019年9期
        關(guān)鍵詞:歷史人物政治思想時(shí)代化

        摘要:塑造歷史人物題材中的人物形象方式多樣,而舞蹈在塑造人物形象上有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。本文以話劇《孔子》中的舞蹈為例,闡釋了舞蹈塑造人物形象需要的方法:一是要了解古人生活的時(shí)代背景;二是全面了解古人的政治思想并進(jìn)行時(shí)代的論釋;三是用舞蹈對(duì)古人形象進(jìn)行時(shí)代化的解讀。

        關(guān)鍵詞:舞蹈;歷史人物;孔子;時(shí)代背景;政治思想;時(shí)代化

        中圖分類號(hào):J723 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2019)27-0081-02

        一、引言

        作為一名舞蹈編導(dǎo),我有幸參加了大連話劇團(tuán)排演的話劇《孔子》。該劇講述春秋時(shí)期最為后世津津樂道的齊魯之爭(zhēng),孔子一心輔佐魯定公,心懷家國(guó)天下,“孤身退齊十萬雄兵,卻暗遭陷害”、“三桓擁兵自重,承命力隳三都”。春秋亂世,猶如一盤曠世棋局,紛亂復(fù)雜,變幻莫測(cè),孔子在本應(yīng)一展雄心之年,志寄杏壇,廣播儒學(xué),成為后世圣人之師。該劇摒棄了編年體式的呆板敘述,在現(xiàn)實(shí)主義戲劇風(fēng)格的基礎(chǔ)上,加入了多種浪漫主義時(shí)空交錯(cuò)的表現(xiàn)形式,并且強(qiáng)化了戲劇沖突,以一種精致睿智的風(fēng)格詮釋這一經(jīng)典歷史人物。筆者在劇中用舞蹈呈現(xiàn)了孔子的形象,我沒有刻板的去追求古典舞的方式去完全還原歷史上的孔子,而是從現(xiàn)代人的角度對(duì)孔子進(jìn)行了一個(gè)全新的詮釋。

        二、全面了解古人生活的時(shí)代背景

        孔子生活的年代是春秋戰(zhàn)國(guó),周王室衰弱,各諸侯崛起,維護(hù)封建等級(jí)制度的“周禮”已漸被破壞,諸侯都想一統(tǒng)天下,社會(huì)處于動(dòng)亂之中,代表各階級(jí)利益的知識(shí)分子成為支持社會(huì)的重要力量,紛紛著書立說,想解決社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題。伴隨著這一巨變,社會(huì)意識(shí)形態(tài)進(jìn)入哪禮崩樂壞”的混亂之中。

        孔子曰:“天下有道,則禮樂征伐,自天子出;天下無道,則禮樂征伐,自諸侯出;自諸侯出,蓋十世希不失矣;自大夫出,五世系不失矣;陪臣執(zhí)國(guó)命,三世希不失矣。天下有道,則政不在大夫;天下有道,則庶人不議?!睆倪@段言論中,我們可以看出,自西周開始的封建宗法制度已經(jīng)逐漸崩潰??鬃訉?duì)當(dāng)時(shí)的各國(guó)諸侯、大夫之間的戰(zhàn)爭(zhēng)很不滿意,因此而提出了各國(guó)國(guó)君應(yīng)和平治理國(guó)家,這是當(dāng)時(shí)人民所渴望的,也很符合封建國(guó)家的歷史要求,但最終由于某些原因未能如愿。

        三、全面了解古人的政治思想并進(jìn)行時(shí)代的詮釋

        孔子是中國(guó)歷史上最偉大的思想家,“如果說中國(guó)由一種根本的立國(guó)精神,能夠歷久不變,能夠浸潤(rùn)于全民族的生命之中,又能夠表現(xiàn)中華民族之獨(dú)特的倫理價(jià)值的話,這無疑是中國(guó)的儒家思想?!薄爸v儒家,就先要講孔子——孔子是奠定中國(guó)儒家思想的人,也是把中華民族所有的優(yōu)長(zhǎng)結(jié)晶為一個(gè)光芒四射的星體二照耀千秋的人?!保ā吨袊?guó)文化傳統(tǒng)之認(rèn)識(shí)上:儒家之根本精神》,見《迎中國(guó)的文藝復(fù)興》,商務(wù)印書館,1944年)

        孔子不僅是個(gè)教育家,還是個(gè)思想家。孔子是儒家的創(chuàng)始人,他有一套雖不周密但相當(dāng)完整的思想體系和政治見解。孔子思想中最光輝的一點(diǎn),是提倡“仁”,仁就是“愛人”,這反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí),反映了由于奴隸制的漸趨瓦解而產(chǎn)生的當(dāng)時(shí)庶人(廣大人民)的抬頭??鬃邮紫劝盐幕R(shí)普及到人民中間去,就是這種現(xiàn)實(shí)以及反映這種現(xiàn)實(shí)的人道精神的具體表現(xiàn)。這是孔子進(jìn)步的一面。但孔子又主張用“禮”來制約“仁”,同時(shí)主張禮教、禮治。這就是說,孔子主張人與人還是要按一定的等級(jí)、一定的規(guī)矩相處,也就是他說的:君要像個(gè)君,臣要像個(gè)臣,父要像個(gè)父,子要像個(gè)子,所以他說的仁——愛人,便又被等級(jí)秩序削弱了。在這一點(diǎn)上,孔子終于沒有完全突破階級(jí)限制,終于沒有突破那時(shí)社會(huì)還處在過渡期的最初階段的歷史限制。在對(duì)當(dāng)時(shí)的政治態(tài)度上也有類似情況??鬃訉?duì)當(dāng)時(shí)各國(guó)諸侯、大夫的互相兼并很不滿意,他主張?zhí)煜潞推浇y(tǒng)一,這是符合當(dāng)時(shí)人民愿望的,也是符合中國(guó)后來成為一個(gè)大的封建國(guó)家的歷史要求的;但是他所主張的統(tǒng)一,是要像西周初期那樣,在以周天子為首的舊貴族統(tǒng)治下的統(tǒng)一,這就雖然含有新的因素而終于和當(dāng)時(shí)社會(huì)變革的現(xiàn)實(shí)相矛盾,這也就是孔子在當(dāng)時(shí)不能不碰壁,政治活動(dòng)不能不失敗的根本原因。進(jìn)步和落后,改革和妥協(xié),孔子兼而有之。這是孔子的矛盾,也是時(shí)代的矛盾。

        其實(shí)孔子的真價(jià)值,卻毋寧在他那剛強(qiáng)、熱烈,勤奮,極端積極的性格。這種性格卻又有一種極其特殊的面目,即是那種強(qiáng)力的生命力并不是向外侵蝕的,卻是反射到自身來,變成一種剛強(qiáng)而無害于人,熱烈而并非幻想,勤奮而仍然從容,極端積極而絲毫不計(jì)成敗的偉大雄厚氣魄。倘若作為一種藝術(shù)看,可說從來沒有這樣完美無缺的雕像;倘若作為一種劇本看,也可說從來沒有這種精彩生動(dòng)的角色。

        孔子思想有徹底的、激烈的一面,這可以《論語(yǔ)》為證?!胺瞧涔矶乐?,餡也;見義不為,無勇也”(《為政》,二十四)!“朝聞道,夕死可矣”(《里仁》,八)!“志士仁人,無求生以害人,有殺生以成仁”(《衛(wèi)靈公》,九)。思想何其徹底,何其激烈。孔子常講仁,但仁不是空洞洞的假慈悲,“微子去之,箕子為之奴,比干諫而死”(《微子》,一),孔子才說:“殷有三仁焉”,這其中有一種忠毅堅(jiān)貞的積極精神在。在孔子的思想中,還有一種不計(jì)成敗的精神,即“知其不可為而為之”(《憲問》,三十八),而且有一種樂趣:“君子坦蕩蕩,小人長(zhǎng)戚戚”(《述而》,三十七)。所以他的進(jìn)取,不是躁進(jìn),不是蠻取。他既沒有像“浮士德”那樣在進(jìn)取中有些煩悶焦灼,也不像康德那樣書齋生活的單調(diào)苦澀,他乃是像音樂名家的進(jìn)行曲一樣,緊張而有節(jié)奏,豐富而有韻致!然而,“歲寒,然后知松柏之后凋”(《子罕》,二十八),他是再剛強(qiáng)也沒有的人物。

        四、用舞蹈對(duì)古人形象進(jìn)行時(shí)代化的解讀

        用舞蹈來解讀孔子,中國(guó)歌劇舞劇院的《孔子》是一部非常經(jīng)典的作品。共分為《序·問》、《亂吐》、《絕糧》、《大同》、《仁殤》、《尾聲·樂》六個(gè)部分,選取了春秋末期孔子周游列國(guó)的人生經(jīng)歷,以“孔子偽主要角色,講述了孔子在周游列國(guó)期間遇到的亂世,宮廷爭(zhēng)奪、進(jìn)諫被退,孔子攜弟子逃亡又見流離失所的窮苦百姓,孔子感覺無力回天,便在逆境中幻想自己的理想世界,醒悟后找到繼續(xù)堅(jiān)持的動(dòng)力,最終孔子的思想被廣大學(xué)子流傳至今的故事。筆者在塑造孔子形象時(shí),主要做了以下準(zhǔn)備工作:一是舞蹈從提煉歷史資料,確定人物形象;二是構(gòu)造對(duì)比襯托,突出人物形象;三是夸張人物情感,豐富人物形象;四是確定舞蹈語(yǔ)言,展現(xiàn)人物形象這幾個(gè)方面對(duì)孔子形象進(jìn)行了塑造,同時(shí)結(jié)合舞美、服裝、音樂等,既尊重歷史又發(fā)揮主觀能動(dòng)性來完成孔子形象的塑造。

        (一)用形體動(dòng)作來塑造人物

        英國(guó)美學(xué)家羅賓·喬治·科林伍德在其《藝術(shù)原理》中這樣寫道:“各種語(yǔ)言都是專門化形式的身體姿勢(shì),而且在這個(gè)意義上,可以說‘舞蹈是一切語(yǔ)言之母……我的意思是說,每一種語(yǔ)言或語(yǔ)言體系(言語(yǔ)、手勢(shì)等等)都是起源于全身姿勢(shì)的原始語(yǔ)言的一個(gè)分支:在這種語(yǔ)言中,身體各部分的每一個(gè)動(dòng)作和每一個(gè)固定姿態(tài),都具有發(fā)音器官的動(dòng)作在口頭語(yǔ)言中所具有的同樣意義……這種全身姿勢(shì)的‘原始語(yǔ)言是唯一實(shí)際存在的語(yǔ)言;”,那么,舞蹈就用它獨(dú)特的動(dòng)作、站位、場(chǎng)景變幻、燈光、道具等形式向我們講述著它想要表達(dá)的內(nèi)容。在舞蹈中,我將孔子放置于時(shí)代、國(guó)家和自然等環(huán)境中,用肢體語(yǔ)言表達(dá)孔子的喜怒哀樂,用豐富的音樂旋律和舞臺(tái)意象呈現(xiàn)孔子的內(nèi)心和情感世界,展現(xiàn)了孔子的儒家思想、人格魅力、精神特質(zhì)、智慧光芒,傳遞中國(guó)傳統(tǒng)文化。我的獨(dú)舞,有象征著禮儀動(dòng)作的鞠躬、作揖、甩袖、拱手,同時(shí)也有虛構(gòu)意義上的動(dòng)作(即孔子本人做不出來的動(dòng)作),如“點(diǎn)打”“沖擊”“扭絞”“彈動(dòng)”等一系列基本動(dòng)作組成的符號(hào)型姿勢(shì),這些姿勢(shì)共同構(gòu)成了我所扮演的孔子的情感表達(dá),即對(duì)社會(huì)大同,禮樂和諧,等級(jí)有序,仁義禮智信的追求與期望。

        (二)用豐富多變的表情來展示人物思想

        于平教授《舞蹈編創(chuàng)的詩(shī)情畫意》①中談到了有關(guān)人休動(dòng)態(tài)語(yǔ)言的內(nèi)容,他說:“面部表情當(dāng)是體態(tài)語(yǔ)的重要組成部分,大部分研究證明,面部表情是視覺暗示語(yǔ)素中最富有表現(xiàn)力的詞匯,它可以表達(dá)至少十種基本含義,如愉快、驚奇、恐懼、憤怒、悲傷、厭惡、輕蔑、感興趣、迷惑不解和剛毅果斷;并且它可以在一秒鐘的時(shí)間內(nèi),由興奮的巔峰跌入絕望的深谷。”于教授的這段意思是說,面部表情作為舞蹈語(yǔ)言傳遞的一個(gè)重要媒介,意義是巨大的,作用是明顯的,成效是顯著的。我在表演過程中既通過四肢的形體動(dòng)作來展示孔子的思想,也通過豐富而變化的表情來闡釋孔子內(nèi)心的思想變化。

        (三)用水袖展現(xiàn)和表達(dá)人物內(nèi)心情感

        運(yùn)用衣袖的服飾元素作為道具的中國(guó)古典舞袖舞,是中國(guó)傳統(tǒng)民族舞蹈形式的重要組成部分,反映了中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈獨(dú)具韻味的文化內(nèi)涵和民族審美價(jià)值追求。袖舞如同藝術(shù)長(zhǎng)河中的一股清泉,在曲折蜿蜒中映射出豐富的表演形式與藝術(shù)內(nèi)容,形成了一道亮麗的風(fēng)景。它既是肢體語(yǔ)言的展現(xiàn),更是內(nèi)心情感的表達(dá)。

        在《孔子》中,筆者通過通過對(duì)水袖的速度、力量的不同處理方式體現(xiàn)剛武之美,在舞蹈中或靜或動(dòng)、或快或慢、或松或緊、張弛有度的展現(xiàn)袖舞的魅力。袖子在不同的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)律動(dòng)中產(chǎn)生空間感、流動(dòng)感、以及借助身體動(dòng)勢(shì)延伸出水袖線條的質(zhì)感和勁力變化。以身體的氣力帶動(dòng)袖子的運(yùn)動(dòng),強(qiáng)調(diào)身體和袖子在氣與力中的融會(huì)貫通,在身體的走留頓挫間,以袖子為媒介,將氣力或遷回?fù)]灑或流轉(zhuǎn)纏繞,如行云流水,如鳳舞龍?bào)?。通過這樣的融合,體現(xiàn)出以身法帶動(dòng)袖子的獨(dú)特張力,以更加豐滿的維度和深刻的內(nèi)涵塑造人物形象、抒發(fā)人物情感。

        五、結(jié)語(yǔ)

        總之,在塑造古代人物的形象時(shí),我們首先要了解古人生活的時(shí)代背景,進(jìn)而了解其思想主張與根源,在此基礎(chǔ)上,運(yùn)用豐富的舞蹈動(dòng)作和道具,輔以燈光和舞美等,對(duì)人物形象進(jìn)行現(xiàn)代化的解讀和塑造。

        注釋:

        ①于平.舞蹈編創(chuàng)的詩(shī)情畫意[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2015:94.

        作者簡(jiǎn)介:?jiǎn)讨居?,男,遼寧大連人,研究生,副高級(jí)職稱,研究方向:舞蹈創(chuàng)作。

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