摘要：“影視語言”指的是由畫面、聲音、色彩等元素通過特有的方式組合成的用于敘事和表意完整的符號表達(dá)系統(tǒng)，也可以說是通過鏡頭的分別拍攝，再配以聲音，最后在銀幕上聲畫同時展現(xiàn)，完美融合的方式。本文試圖從對影視語言基本定義的認(rèn)識、影視語言與微電影敘事手法及影視語言的畫面系統(tǒng)和聲音系統(tǒng)諸方面，解讀微電影創(chuàng)作中影視語言的應(yīng)用手法，進(jìn)一步探討影視語言及政治思想在微電影創(chuàng)作中的獨(dú)到之處。隨著計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)、非線性編輯技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)、web2.0、web3.0時代的到來，以及導(dǎo)演對影視語言的深刻理解和熟練運(yùn)用，影視語言的發(fā)展如火如荼。

關(guān)鍵詞：政治思想；影視語言；微電影

中圖分類號：D64文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1671-864X（2016）10-0 234 -01

一、導(dǎo)論

從早期的默片到有聲電影再到彩色電影，直到現(xiàn)如今的微電影，浩浩蕩蕩走過百年，卻絲毫未感其衰落。格里菲斯從1908到1914的6年時間里，將那些零零散散的民間娛樂形式融合成一整套完整的電影敘事語言，將影片內(nèi)容分解為一個個獨(dú)特的“鏡頭”來拍攝，從此人們走上了電影的探索之路。再到現(xiàn)代電影語言開辟出新天地，開始了“經(jīng)典好萊塢”的敘事時代。

二、影視語言與政治思想在微電影創(chuàng)作中的體現(xiàn)

微電影，即微型電影?！拔㈦娪啊笔且环N短小精悍，內(nèi)容可以幽默也刻意煽情等主題，有的是單獨(dú)成片也可以系列成片，時間大約在20—30分鐘。任何藝術(shù)形式都有其獨(dú)特的語言符號系統(tǒng)，通常我們把由畫面、聲音、色彩等元素通過特有的方式組合成的用來敘事和表意的一種完整的符號表達(dá)系統(tǒng)稱為“影視語言”?；蛘哒f把拍攝的不同鏡頭配以聲音，聲畫同時展現(xiàn)的這樣一種方式，我們稱之為“影視語言”。影視語言歸根結(jié)底就是蒙太奇語言。在這里我們主要從三方面探討影視語言：畫面系統(tǒng)、聲音系統(tǒng)以及主體構(gòu)成。

“影視語言”，指的是由畫面、聲音、色彩等元素通過特有的方式組合成的用于敘事和表意完整的符號表達(dá)系統(tǒng)，也可以說是通過鏡頭的分別拍攝，再配以聲音，最后在銀幕上聲畫同時展現(xiàn)，完美融合的方式。影視語言的一個重要子系統(tǒng)是畫面，由于影視媒介在技術(shù)和藝術(shù)上的獨(dú)特性，又賦予了它更為豐富的表現(xiàn)力，由于其有了運(yùn)動、剪輯等屬性以及聲音和文字的介入，影視畫面語言的功能增。通過畫面我們可以讀懂盧米埃爾、弗拉哈迪、以及愛迪生，我們也可以讀懂“好萊塢”、“新好萊塢”，更可以讀懂“中國電影第五代”和崛起的“華語電影”，關(guān)鍵就在于如何把握這些影視語言的內(nèi)在構(gòu)成和外部功能。

在影視作品中，作為一種語言符號能夠在故事片中承擔(dān)起敘事的功能，也可以用來表達(dá)復(fù)雜深刻的思想。在此文中提及的影視語言聲音系統(tǒng)包括：人聲、音響效果、影視音樂、無聲四個方面。其中主要探討的是音響效果和影視音樂運(yùn)用。音響具有增強(qiáng)畫面真實(shí)感、提供信息、宏圖氣氛、表達(dá)感情等作用。影視音樂分為情節(jié)性音樂、情緒性音樂以及背景音樂等。

三、數(shù)字時代影視語言在微電影創(chuàng)作中創(chuàng)新應(yīng)用

數(shù)字時代的電影指的是電影從制作工藝、制作方式及發(fā)行播映方式的全面數(shù)字化。當(dāng)電影邁過了一個多世紀(jì)的路程，卻依舊沒有顯露一絲老態(tài)。它的一舉一動，仍然是我們的關(guān)注點(diǎn)，伴隨著電影科技以及人們生活品味的飛速發(fā)展，我們在近20—30年中看到電影本身的飛速發(fā)展，不僅讓我們更為深入的了解它，也了解到一個叫做“微電影”的新名詞。

電影本身經(jīng)歷了從無聲期、有聲期、彩色期再到現(xiàn)如今的數(shù)字微電影時代。數(shù)字媒體的傳播走過1.0、2.0時代，已經(jīng)進(jìn)入3.0時代，這種環(huán)境下，微電影也必然走“內(nèi)容+制作+傳播”的路線。隨著技術(shù)的日新月異，對于影視語言的創(chuàng)作也越來越高科技。是影視制作技術(shù)上的延伸，然而影視語言的內(nèi)涵卻始終不變。

數(shù)字微電影改變了以往的膠片電影，數(shù)字技術(shù)改變了傳統(tǒng)的影片制作工藝，使得鏡頭與鏡頭、畫面與畫面的組接越來越靈活、逼真。將影視語言運(yùn)用的淋漓盡致。數(shù)字化時代是對傳統(tǒng)影視語言的延伸，讓以往難以實(shí)現(xiàn)的鏡頭剪輯得以實(shí)現(xiàn)，帶給人越來越舒適的視聽享受。

我們也許因?yàn)樯畹膲毫Σ辉儆懈嗟臅r間去細(xì)細(xì)品味一部商業(yè)大片，但是數(shù)字微電影的出現(xiàn)卻帶給了我們又一口精神食糧。即便他在今天更像是一個商業(yè)化包裝的產(chǎn)物?？墒钱?dāng)科技發(fā)展到每個人只需要一點(diǎn)創(chuàng)意、一個夢想，就能用鏡頭和影音組合成影像時，微電影即是電影，在明天……

結(jié)論

本論文主要從畫面和聲音兩條線索探討了影視語言在微電影創(chuàng)作中的構(gòu)成形式和方法，探討了鏡頭運(yùn)用、畫面構(gòu)圖原則、音響效果、影視音樂運(yùn)用原則以及抽象的人類內(nèi)心活動的蒙太奇表現(xiàn)手法等。數(shù)字時代影視語言在微電影創(chuàng)作中的創(chuàng)新應(yīng)用是一個值得研究的課題，包括數(shù)字時代下影視語言的延伸，創(chuàng)作手法上的改變兩個方面。隨著計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)、非線性編輯技術(shù)的發(fā)展，以及導(dǎo)演對影視語言的深刻理解和熟練運(yùn)用，影視語言的發(fā)展如火如荼。數(shù)字技術(shù)為微電影影視語言的發(fā)展帶來新活力，讓我們深刻體會到一句“只有想不到，沒有做不到”，影視語言在技術(shù)上也日趨成熟。

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作者簡介：杜紹婷（1989-），女，漢，山東煙臺人，政治學(xué)專業(yè)研究生，電子科技大學(xué)馬克思主義教育學(xué)院，研究方向：地方法治與社會治理現(xiàn)代化研究。