摘要：舞蹈創(chuàng)作的重要前提就是編導(dǎo)，舞蹈作品的成功與舞蹈編導(dǎo)有著十分重要的關(guān)系。編導(dǎo)人員不僅需要具備較強(qiáng)的舞蹈能力，同時(shí)還需要真?zhèn)浣柚璧感螒B(tài)來表達(dá)情感。在舞蹈創(chuàng)作的過程中需要新穎獨(dú)特，使舞蹈散發(fā)出特殊的藝術(shù)魅力。本文主要分析在舞蹈編導(dǎo)中如何實(shí)現(xiàn)新穎獨(dú)特。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo);舞蹈創(chuàng)作;新穎;獨(dú)特

中圖分類號：J711 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0109-01

一、引言

舞蹈編導(dǎo)在舞蹈創(chuàng)作中有著十分重要的作用，舞蹈藝術(shù)打破了語言與文字的約束，其不僅可以讓人們感受到形體美，同時(shí)還可以震撼人們的心靈。因此，在舞蹈創(chuàng)編過程中，需要不斷創(chuàng)新，加強(qiáng)自身創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力。在保障舞蹈美感的同時(shí)，還需要運(yùn)用新穎獨(dú)特的方式來保持舞蹈的敘述性或情感美。在過程中要求舞蹈編導(dǎo)人員有著較強(qiáng)的能力，認(rèn)真分析和研究。

二、新穎獨(dú)特的內(nèi)在含義

新穎獨(dú)特這一詞較為抽象，在舞蹈創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)人員需要吸取人與物的靈感，然后將其融入到舞蹈動(dòng)作中。例如在手指舞中，借助雙手的不斷變化能夠模擬生動(dòng)的人和物，雙手的動(dòng)作都是編導(dǎo)設(shè)計(jì)而產(chǎn)生的。在舞蹈藝術(shù)中，新穎獨(dú)特是一種追求，同時(shí)也是一種不滿足現(xiàn)狀的精神追求。首先為新穎。創(chuàng)新意識的培養(yǎng)需要經(jīng)過長時(shí)間的歷練，是本能意識與后天的感悟所形成的，社會的不斷發(fā)展使各個(gè)行業(yè)的競爭逐漸激烈，當(dāng)然舞蹈也不例外。時(shí)代發(fā)展提升了人們的審美意識，舞蹈也需要與時(shí)俱進(jìn)，這樣才可以被人們接受與傳承，與時(shí)俱進(jìn)的先決條件就是“新穎”;其次為獨(dú)特。舞蹈藝術(shù)的感染力較強(qiáng)。是舞者借助肢體動(dòng)作表現(xiàn)出來的一種語言形式。舞蹈藝術(shù)不僅需要舞者運(yùn)用身體來表現(xiàn)，同時(shí)還需要舞者對節(jié)目情感表現(xiàn)，只有這樣才能給觀眾產(chǎn)生一種感同身受的體會。另外，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈隊(duì)形與的舞蹈畫面的編排中，需要有一種“我有你沒有。你沒有我有”的心理，這樣才可以使舞蹈“獨(dú)特”。

三、舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中力求新穎獨(dú)特的對策

（一）在生活中尋找素材與靈感

所有創(chuàng)作的靈感都來源于日常生活。所以在舞蹈創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)人員也需要感悟生活，認(rèn)真觀察和探索生活中的事物，然后認(rèn)真總結(jié)，從多個(gè)領(lǐng)域中積累素材，最后滲透到舞蹈創(chuàng)作中。另外，編導(dǎo)還需要已依照自我理解和靈感來設(shè)計(jì)舞蹈形式。舞蹈作品需要緊跟時(shí)代發(fā)展腳步，這樣才可以人們接受。正因如此，舞蹈作品已經(jīng)不在只重視“高雅因素”，在現(xiàn)代舞蹈作品中，需要滲透更多通俗易懂的內(nèi)容在，以此來讓舞蹈走進(jìn)人們的心中。例如在舞蹈作品《千手觀音》中，其塑造的是一群美麗少女演繹“觀音”，不僅體現(xiàn)了女性具有特色的行為魅力，還讓人們體會和感受到了我國傳統(tǒng)的人文文化，激發(fā)人們對生活的熱愛，同時(shí)也表達(dá)了我國悠久的歷史文明。

（二）將特色思想融入到舞蹈創(chuàng)作中

任何一種舞蹈在創(chuàng)作過程中，如果想要有效變現(xiàn)出舞蹈主題，就需要科學(xué)且合理的運(yùn)用的舞蹈語言，舞蹈語言需要全面實(shí)現(xiàn)新穎獨(dú)特。舞蹈編導(dǎo)在舞蹈創(chuàng)作中肩負(fù)著重要任務(wù)，編導(dǎo)需要認(rèn)真仔細(xì)了解人體的各個(gè)部位結(jié)構(gòu)，這樣才可以在創(chuàng)編過程中將舞蹈語言表現(xiàn)到位。只要舞蹈語言形成了新穎獨(dú)特的風(fēng)格，那么就會給人們帶來視覺上的刺激，同時(shí)得到極大的滿足感。優(yōu)秀的舞蹈作品讓人們印象深刻的地方就是舞蹈語言，如楊麗萍的《孔雀舞》。另外舞蹈隊(duì)形在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中也有著十分重要的作用，舞蹈作品就是一副繪畫，在調(diào)式美感的過程中體現(xiàn)出舞蹈作品的內(nèi)在美。例如在舞蹈作品《小溪·江河·大?！分?，舞蹈隊(duì)形的設(shè)計(jì)與變化十分靈動(dòng)，構(gòu)思巧妙。畫面的設(shè)計(jì)給觀眾帶入到了無限想象的空間中，讓人們借助的想象對舞蹈作品進(jìn)行回味和探究。畫面是舞蹈內(nèi)容與動(dòng)作連接以及處理情緒變化的重要橋梁，從空間角度對其進(jìn)行分析，畫面屬于舞蹈姿勢在特定空間移動(dòng)中生成的畫面;從舞蹈角度分析，即為舞蹈的調(diào)式。舞蹈作品隊(duì)形與畫面連接到一起的變化會形成一個(gè)流動(dòng)的畫面，可以給觀賞者帶來一定的美感。因此，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)需要認(rèn)真觀察和分析，從多個(gè)角度來尋找和發(fā)現(xiàn)，然后將發(fā)現(xiàn)的東西進(jìn)行精簡和升華滲透到舞蹈作品創(chuàng)作中，使舞蹈作品呈現(xiàn)出新穎獨(dú)特的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

結(jié)合全文，要使舞蹈新穎獨(dú)特，不僅需要長時(shí)間的積累，還需要舞蹈編導(dǎo)人員對創(chuàng)新有深層次的認(rèn)識。另外，舞蹈編導(dǎo)還需要具備一定的創(chuàng)新意識，提升自身綜合素質(zhì)，以此來激發(fā)自身的創(chuàng)作靈感，這樣才可以全面提升舞蹈的存在感的。當(dāng)前諸多舞蹈編導(dǎo)都不能很好的理解與認(rèn)識創(chuàng)新的意義，進(jìn)而導(dǎo)致舞蹈藝術(shù)缺少魅力。因此，舞蹈編導(dǎo)需要多思考、觀察，將一些新理念融入到舞蹈中，為舞蹈藝術(shù)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，讓舞蹈作品可以借助動(dòng)態(tài)的形體來表達(dá)出情感，同時(shí)使舞蹈可以深入人們的心中。

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作者簡介：田豐（1985-），大學(xué)本科，三級編導(dǎo)，研究方向：舞蹈編導(dǎo)。