陳 嵐

（武漢職業(yè)技術學院藝術設計學院，湖北武漢 430000）

字體設計主要是指文字在乎形的基礎上還要給予一定的優(yōu)美感覺。字體設計主要通過裝飾手法對文字進行美化，從而形成一種書法藝術，促使其不僅千姿百態(tài)，而且美觀實用。在現(xiàn)代視覺傳達設計領域中得到普遍運用，憑借自身的獨特藝術感染力，促使其充分發(fā)揮傳遞信息和傳遞美感的作用。在板報設計、櫥窗設計以及會展布置等經過藝術處理的各種形式字體設計，字體設計中蘊含各種各樣的美感，同時還有一些值得挖掘和品味的因素。

1 字體研究的現(xiàn)狀與分類

結合標志字體設計的靈活性，致使成千上萬的字庫對文字設計尺度提出更高更多的要求標準。一套成熟的字體需要嚴格按照簡潔統(tǒng)一的規(guī)律進行演化，從而形成豐富和諧且特征鮮明的獨特風格。相關設計師根據相關制定規(guī)范，帶領團隊經過長期的研究，對整套字庫進行完善，要求工作人員具備一定的創(chuàng)造力和踏實苦干的耐力。文字設計其實是一項艱辛且賦予挑戰(zhàn)性的工作項目。因此，主要針對集中典型的設計方法進行闡述總結。

1.1 書法碑帖

中國字體主要是通過書法演變而來。所謂的楷模，也就是楷書，主要是通過宋體以及仿宋等后世印刷字體的演變。碑帖或者是古籍主要是根據歷代書家獨具風貌的字體進行研究，從而形成完善的字庫。對其進行設計的方法主要分為兩種，一種是有書家親子書寫，利用電腦對手稿進行掃描，從而形成一種文字字體。例如舒體或者是復制原貼的筆形部件，嚴格按照文字結構對其進行還原，將字體的歷史感進行真實的反映，比如聚珍仿宋等等。另外一種方法就是根據原書體的獨特風格對其進行改良，從而創(chuàng)造出一種新穎的字體樣式，這種創(chuàng)造屬于二度創(chuàng)作。

1.2 中文字體

標志字體等中文字體得到市場檢驗之后才在行業(yè)內面市，相對比較成熟，并且也是對現(xiàn)階段市場的審美趨勢進行反映。結合審美趨勢，尋找靈感，從而對字庫內容進行設計。這種方法比較討巧，必須結合優(yōu)秀的元素對其進行合理的設計。例如借鑒某些筆形，從而對文字結構進行創(chuàng)新，反之亦可。字庫對統(tǒng)一筆形規(guī)范的要求標準比較高，因此，標志字體可以采用夸張的方法進行設計，但是卻無法將字體做成一套完整的字庫。

1.3 西文字體

西文字體與中文的宋體和黑體相類似，也分為襯線體和無襯線體兩種。西文字體具有幾百年的發(fā)展歷史以及上萬中的字體，結合西文字體對中文字體進行合理的設計，同樣是一種創(chuàng)作方法。二者之間的區(qū)別在于一種是取其形似，對其精華的元素進行合理的提取，然后與中文相對應且使用的并行進行有機的融合，切忌決不可生搬硬套，從而對文字字體的整體感產生不利影響。除此之外就是取其神似，也就是結合西文的形態(tài)神韻，從而對中文字體的風格進行設計，以此達到異曲同工的效果，但是其難度相對比較大。

2 字體設計形式美感的視覺表現(xiàn)

2.1 風格化

所謂的風格化主要是通過文字的內容以及設計圖案，從而對文字的特征與內涵進行真實準確的反映。在字體設計的表現(xiàn)上，要結合字體本身的風格與文化內涵，對其進行統(tǒng)一的定位，在傳統(tǒng)民族文化得到延續(xù)的基礎上，合理運用現(xiàn)代化的設計方法，將文字進行獨具特色的組合和表達，從而保證文字設計獨具特色的風格化，尤其是在產品包裝的設計方面，更能體現(xiàn)文字設計的風格化。例如酒鬼酒的包裝設計，設計師結合酒壇本身的外型，利用牛皮紙對產品進行包裝，然后在產品的正前方張貼一張寫有酒字的紙張，從而與傳統(tǒng)的酒瓶設計相一致。對于酒這個字，選擇使用歪歪扭扭的字體對其進行合理的變形設計，仿佛如同一個真的酒鬼寫出的一樣，重點突出其產品的風格，促使其整體形式與內容相一致。

2.2 思想化

文字的主要價值在于思想性。因此，其在設計的整個過程中，必須嚴格按照文字本身獨有的是違規(guī)律進行合理的設計，促使字體設計符合醒目、簡介、易懂的構成規(guī)律，進而達到藝術性和識別性的有機結合。合理運用風格化和個性化的標記形式，促使字體設計的形式美感更加顯著，從而增加其思想內涵以及文化內涵。例如對于香奈兒香水產品的包裝設計，設計師結合女性消費者對香水的實際需求，不僅運用流暢且優(yōu)雅的趨向蕭條對其進行合理的設計，同時還在文字設計方面對其進行個性化的設計。合理利用字體設計，促使文字思想性更加鮮明，使其與產品發(fā)展主體相符合。

2.3 裝飾化

合理運用字體的連接、分割以及拆解等諸多手法，對字體進行合理的設計，并且對其進行裝飾。在字體設計過程中，必須對文字的時代性和藝術性進行有機結合，從而給人們帶來更加的愉悅審美感受。與此同時，在字體設計過程中，需要結合科學的構圖形式，促使字體和整體風格二者相一致。在字體設計處理的基礎上，要求文字設計向著個性化的方向發(fā)展，保證文字具備新穎獨特的視覺效果。

3 字體設計形式美感的研究方法

3.1 對漢字的結構美進行展示

通常情況下，無論運用什么樣的方式對字體進行設計，都是對文字的辨識性進行真實的反映。因此，字體在設計的過程中，必須堅持清晰可讀的原則，對字體進行編排和美化，從而保證人們可以簡單便捷的分辨出文字內容。根據中國漢字書法的角度出發(fā)，古人對隸書和狂草等多種字體的認識相對比較統(tǒng)一，并且字體在結構方面始終未發(fā)生改變。之所以會出現(xiàn)這種現(xiàn)象就是為了保證文字清晰可識，進而促使文字得到延續(xù)傳承。

3.2 重點突出字體風格的形式美

為了保證字體設計的形式美感得到充分發(fā)揮，必須與字體設計風格的形式美進行合理的設計。在字體設計的過程中，要根據文字的定位，對其自身的價值進行展示，促使文字設計的合理性。因此，字體設計的形式美感需要結合獨具特色的風格，促使字體設計與實際需求相符合。為了進一步達成這個目的，必須從個性的角度出發(fā)，對字體的線條輪廓以及軟硬程度進行合理的設計，進而促使字體風格形式美感得到展現(xiàn)，從而提升文字的親和感染力。

3.3 追求造型結構的統(tǒng)一美

為了保證字體設計和編排與相關要求標準相一致，必須對字體造型結構的統(tǒng)一美加強重視和關注。一方面，如果字體形式設計過于復雜繁瑣，就會導致文字換面構圖雜亂無章。因此，文字設計的過程中，字體不得超過三種以上，從而實現(xiàn)造型統(tǒng)一美的目的。除此之外，嚴格按照主次比例的相關要求，對字體進行合理的編排，從而重點突出文字設計的形式美感。在字體設計的過程中，必須對字體之間的空隙大小進行合理的設計，根據相應的韻律以及秩序對字體進行編排，并且以形式美感為指導思想，對字體編排進行完善。造型結構統(tǒng)一的形式美促使文字設計得到人們的關注和認可，在一定程度上給人們帶來視覺的沖擊力。

4 結束語

綜上所述，字體形式美感在產品設計中占有極其重要的意義。字體設計不僅是運用裝飾方式對文字進行裝飾，也是對文化思想進行真實的反映。二者之間相輔相成，從而形成一種獨具特色的風格，進而促使相應的產品品牌文化得以延伸。合理運用字體設計的形式美感，從而構建文字的藝術性。