袁 玥，李佳麗

（四川音樂學院民族聲樂系，四川成都 610021）

晚唐詩人、詞人溫庭筠是“花間派”的主要詞人，他對詞的發(fā)展影響較大。[2]他出生于一個沒落的貴族世家，據(jù)追溯他是唐初宰相溫彥博的子孫后代，但是他非常有天賦，羨煞他人，每入考場考試，均可押官韻，八叉手而成八韻，有“溫八叉”之稱。溫庭筠工于詩詞，與李商隱齊名，時稱“溫李”……在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”?，F(xiàn)存詩詞七十余首，后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。[3]其《菩薩蠻·小山重疊金明滅》詞辭藻華麗、濃艷精致，被譜成曲后，是曾經(jīng)一度火遍全國的電視連續(xù)劇《甄嬛傳》的插曲之一。

1 詞作簡析

《小山重疊金明滅》作為《甄嬛傳》的插曲之一，是由劉歡作曲，由姚貝娜來演唱的。[4]我對這首《小山重疊金明滅》的第一印象就是從這個插曲開始的。當時是2011年，當時并不知道這個歌的深層內涵，只覺得這個歌朗朗上口，其次就是覺得其中的歌詞莫名的辭藻華麗，令人不免深思遐想。因當時尚在學校學習，對這首歌的理解能力有限，就只能作罷。機緣巧合，參加工作后再唱到了這首歌曲，便有了更深的理解。

這首歌我簡單的將它分為了上下聯(lián)來進行分析。

首先開頭上聯(lián)的歌詞“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪?！笔紫日f明了本文的主人公是標準的唐朝時期女性，眉妝像小山一樣，遮蓋著部分鵝黃，若隱若現(xiàn)。鬢角邊兒的發(fā)絲如云朵一般蓬松濃密，膚如凝脂，潔白光滑的香腮白雪似的。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲則寫出了女主人公早上慵懶的起來，輕輕畫一畫自己的小山眉，整理一下自己的衣服，整個上午都在慢慢吞吞的梳妝打扮，動作輕緩而優(yōu)雅。短短的14個字就體現(xiàn)出唐朝宮廷女性的每日作息節(jié)奏的遲緩、悠閑。

其次下聯(lián)的“照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！睂懙膭t是一個動態(tài)的畫面。梳妝打扮一上午的女子前前后后對著前身鏡和后身鏡照看自己的妝容是否得體，簪花是否妥帖得體，美好的妝容和俊俏的容顏在前鏡子、和后鏡之間交輝相映，美不勝收。新繡的錦繡襦裙穿在身上，兩只金鷓鴣靈活的躍然于鏡子上。

總的來說，在《小山重疊金明滅》中一首詩基本上就都在描寫一個女子的晨起梳妝打扮過程。從慵懶的起床梳洗開始、然后再到化妝完畢、最后再到更衣著華服自我欣賞。在此之中乍一看并沒有寫其他的東西。但是，最后的“雙雙”就暗喻了女子的心情。“雙雙”極為隱蔽的寫出了女子的孤獨。因為就連衣服上的“金鷓鴣”都是成雙成對的，而她只能對著鏡子來顧影自憐。該詩短短的44個字，就把古代女子濃郁的閨怨之情表現(xiàn)出來。可見溫庭筠對“閨怨之詩”的把控之力。再言華麗的辭藻，雖然晦澀難懂，卻更加增添了詩詞的韻味，更覺之情味豐腴。

2 音樂賞析

對于這首歌而言，我想從演唱方法的角度來進行音樂賞析，簡單分析對歌曲的處理及個人的一些演唱心得。

首先從音樂上來說：《小山重疊金明滅》它本身字面的情感并不是很豐富，只是寫了一位古代女子的起床梳洗打扮和妝后的照鏡子，但是從歌詞的深層去理解要唱出一絲閨怨的感覺。通過聲音去表達的話，我是選擇通過對聲音強弱對比的控制來表達。首先開頭的小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。以輕柔但是相當充足的氣息“吹”出來。聲音不宜過大，用一字一句的咬字方式連貫唱出來；懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。則處理不同，在演唱時，可以讓聲音有一種如滾如珠的滾動，字與字之間要連綿不斷的唱，期間氣息要足，可以適當?shù)陌阉俣确畔聛沓?。句與句之間不能隨意換氣，要尊重字句之間的聯(lián)系?！罢栈ㄇ昂箸R，花面交相映。”我一般是以敘述事情的口吻來唱，聲音要略微低沉一些，把它當做承上啟下的連接句。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣我認為是全文的最高潮部分，需要充分調動我們的身體機能和嗓音協(xié)調發(fā)出聲音。

其次從聲音處理和演唱技巧來說：在小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪中，從開始就要把位置掛好，把口腔打開。“小、山、重、疊、”中的每一個字都要咬清楚，并且歸韻；“香腮雪”的“腮”字要弱化處理，不要出現(xiàn)尖音，尖音不符合古詩詞歌唱的美感。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。中的“懶起”可以用tr～的感覺唱，并且“眉”字要發(fā)A音。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣是全文的結束，也是全文的高潮出彩的部分，一定要把握好發(fā)聲的一個度。比如說：新帖發(fā)I音唱會比較容易歸韻，第一個“雙雙”要進行強化處理，并且稍微有一些延遲唱，最后結尾的“雙雙金鷓鴣”要延長發(fā)音的時間和調節(jié)音量。最重要的就是要注意唱歌的時候要把口腔張開，咬字不要過于死板，切忌刻意的去做出漸強漸弱的感覺，會讓人聽起有一些做作和突兀。

3 結論

總的來說，《菩薩蠻·小山重疊金明滅》這整首歌曲相對來說要高音較少。這是一個好處，同時也是一個壞處！好處是我們在演唱這首歌的時候不需要懷著巨大的壓力去演唱，能夠更好的去表達歌曲中擁有的感情；但是就是由于高音少，所以很多同學就會錯誤的選擇用自己的嗓子來演唱，而不去保持歌唱應該有的積極狀態(tài)。我們在歌唱的時候一定要切忌擠嗓子。應該把喉嚨打開，放下喉頭的位置，把聲音首先在腦中立一個正確的意識：在嘴巴、到喉嚨、再到橫膈膜、小腹都保持在一個豎直的管道里面，并且保持一個相當積極的聲音狀態(tài)。然后再談去開始演唱。

譜例：