楊倩倩

摘要：《幻想曲集》是浪漫主義時(shí)期德國著名作曲家、鋼琴家、音樂評(píng)論家舒曼早期創(chuàng)作的一部鋼琴套曲，由八首樂曲構(gòu)成，每首樂曲都有一個(gè)生動(dòng)簡潔的標(biāo)題。本文試從舒曼《幻想曲集》的曲式結(jié)構(gòu)入手，以第二首“沖動(dòng)”和第四首“奇想”為重點(diǎn)，探析舒曼《幻想曲集》的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：舒曼 《幻想曲集》 曲式分析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）17-0005-03

一、創(chuàng)作背景

羅伯特·舒曼（1810-1856）是19世紀(jì)德國偉大的作曲家、鋼琴家和音樂評(píng)論家。舒曼是在貝多芬和舒伯特的影響下成長起來的作曲家之一，同時(shí)他又身處浪漫主義的繁盛時(shí)期，與門德爾松和肖邦等同時(shí)代的一批作曲家一同為當(dāng)時(shí)的歐洲音樂文化注入了新的活力。

鋼琴音樂在舒曼的音樂創(chuàng)作中占有重要的地位，他為鋼琴寫下了他最優(yōu)秀的作品。《幻想曲集》Op.12是舒曼較早的一部鋼琴套曲，是由八首帶有獨(dú)立標(biāo)題的小曲組成，很多人都認(rèn)為這是舒曼在鋼琴創(chuàng)作上開拓其特有藝術(shù)境界的最初的一集作品。

二、《幻想曲集》介紹

（一）《夜晚》

《夜晚》是舒曼《幻想曲集》中的第一首，速度較慢，力度以“弱”為主，形象地描繪了一幅寧靜的黃昏逐漸來臨時(shí)的場景，旋律優(yōu)美流暢，富有歌唱性。三連音節(jié)奏貫穿全曲：高音聲部的八分音符三連音，和中音聲部的十六分音符三連音上下錯(cuò)落有致，而低音聲部每小節(jié)的第一拍也大量使用十六分音符的三連音節(jié)奏，與中音聲部輝映。

（二）《沖動(dòng)》

《沖動(dòng)》是舒曼側(cè)重激情性格的音樂形象，速度快，情緒變化是突然的、激動(dòng)的，主題強(qiáng)烈地表達(dá)出作曲家內(nèi)心的澎湃與激動(dòng)的情緒。主部主題采用附點(diǎn)節(jié)奏，正好是在高音聲部旋律的第三第四個(gè)音上的附點(diǎn)，讓音樂有種向前沖的感覺，勾畫出沖動(dòng)而熱情的形象，與標(biāo)題非常貼切。

（三）《為什么》

《為什么》在篇幅上相對(duì)《幻想曲集》其他七首來說較為短小，曲式結(jié)構(gòu)比較規(guī)整，速度為慢板，抒情性強(qiáng)。在這首曲子中，主題的一次次出現(xiàn)都像是在追問“為什么”，裝飾音的多次出現(xiàn)為這首曲子更是增添了一絲夢幻的色彩。在創(chuàng)作技法上這首曲子采用了復(fù)調(diào)的手法，主題不斷地在右手各聲部出現(xiàn)，主題旋律雖然單一，但調(diào)性、和聲的變化卻非常豐富。

（四）《奇想》

《奇想》是舒曼鋼琴作品中側(cè)重激情性格音樂形象的作品，該曲速度快，要求“Mit Humor”（非常幽默地演奏）。主題以柱式和弦的織體奏出，音響效果渾厚，同時(shí)采用了跳音的演奏手法，音響效果渾厚的同時(shí)又讓音色富有彈性，體現(xiàn)了其“幽默性”。中央插部采用非常獨(dú)特的節(jié)奏，舒曼巧妙地把每小節(jié)的重音位置通過切分節(jié)奏和連音線進(jìn)行改變，改變了之前3/4拍的強(qiáng)弱規(guī)律，使重音發(fā)生了傾斜，讓這個(gè)類似圓舞曲的樂曲更加富有動(dòng)感。

（五）《夜》

《夜》是《幻想曲集》中篇幅最長、音樂最輝煌、最有激情，同時(shí)也是最著名的一首樂曲，經(jīng)常被鋼琴家們單獨(dú)拿出來演奏。這首樂曲一開始就直截了當(dāng)?shù)慕o出了熱情的主題旋律，左手快速跑動(dòng)的十六分音符，上行與下行不斷交替像是黑夜中大海不斷翻滾的波浪，烘托著激動(dòng)不安的主題，表現(xiàn)出作者內(nèi)心忐忑不安的情緒。

（六）《寓言》

《寓言》是《幻想曲集》中唯一一首不是降號(hào)調(diào)的樂曲，開始以緩慢的引子展開寓言故事，緊接著是采用跳音和十六分音符的活潑俏皮的主題形象?！对⒀浴肥鞘媛摹半p重性格”的一個(gè)典型體現(xiàn)，一個(gè)性格熱情沖動(dòng)、詼諧幽默，一個(gè)卻又溫柔而富于幻想，形成鮮明的對(duì)比的這兩種性格敘述了這樣一個(gè)“寓言”故事。

（七）《奇幻的夢境》

《奇幻的夢境》是舒曼《幻想曲集》中的第七首。這首樂曲是《幻想曲集》中速度最快的一首，主題輕快流暢，旋律大量使用密集的十六分音符節(jié)奏，每一拍的最后兩個(gè)音跨度較大形成詼諧的效果。中部卻又極具抒情性，和聲優(yōu)美，音樂氣氛和諧，展現(xiàn)出舒曼在和聲與復(fù)調(diào)創(chuàng)作上的天賦，與首部和再現(xiàn)部形成鮮明對(duì)比。

（八）《最后的歌曲》

《最后的歌曲》是《幻想曲集》的最終曲，節(jié)奏偏快，主題壯闊優(yōu)美，非常有氣勢，具有進(jìn)行曲的特征。主題壯闊優(yōu)美，中部則呈現(xiàn)出一種歡樂詼諧的效果。舒曼的“悲劇性的幽默”在這首曲子中體現(xiàn)得淋漓盡致。

三、《幻想曲集》第二首與第四首曲式分析

（一）《沖動(dòng)》

第二首《沖動(dòng)》是回旋奏鳴曲式。其曲式結(jié)構(gòu)如下：

主部是一個(gè)樂段重復(fù)。A段是一個(gè)二句類的、對(duì)比材料的、方整性的、收攏性的樂段。a樂句的主題采用柱式和弦的織體，音響效果渾厚，力度上不斷漸強(qiáng)，表現(xiàn)了非常激動(dòng)的情緒。b樂句旋律起伏較大，左手伴奏采用等節(jié)奏分解和弦的織體，最后在主調(diào)bA大調(diào)上形成完滿終止。A1段和A段為樂段重復(fù)。

副部是一個(gè)引申型中段的三段曲式。B段是一個(gè)二句類的、對(duì)比材料的、方整性的、收攏性的樂段。副部的主題與主部的激動(dòng)澎湃形成對(duì)比，旋律流動(dòng)感強(qiáng)，調(diào)性上轉(zhuǎn)至bD大調(diào)。C段為引申型中段，其旋律和節(jié)奏保持了B段的基本特征，但和聲上更為豐富。B1段是B段的完整再現(xiàn)。

主部再現(xiàn)為主部的變化再現(xiàn)，由樂段重復(fù)變成了單樂段。A2段是一個(gè)三句類的樂段，a樂句主題出現(xiàn)兩次，然后是b樂句材料的一個(gè)變化發(fā)展而來的f樂句。

中央插部是一個(gè)引申型中段的三段曲式。D段是一個(gè)二句類的、方整性的、對(duì)比材料的、收攏性的樂段。D段的右手旋律以柱式和弦的織體為主，節(jié)奏以附點(diǎn)四分音符貫穿，伴奏非常有流動(dòng)性。E段是一個(gè)五句類的、對(duì)比材料的、非方整性的、開放性的樂段。i樂句的旋律音區(qū)較低，節(jié)奏以附點(diǎn)四分音符為主。j樂句與i樂句相比音區(qū)較高，在調(diào)性上轉(zhuǎn)至bE大調(diào)，k樂句又轉(zhuǎn)回bB大調(diào)。k1樂句和k2樂句為k樂句的變化重復(fù)，調(diào)性在k1樂句時(shí)轉(zhuǎn)至bD大調(diào)，k2樂句又轉(zhuǎn)回bB大調(diào)。D1段是D段的完整再現(xiàn)。再現(xiàn)準(zhǔn)備部分調(diào)性上逐漸向主調(diào)bA大調(diào)上靠攏，為再現(xiàn)部出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部時(shí)主部只再現(xiàn)A段，副部服從于主調(diào)bA大調(diào)。

（二）《奇想》

第四首《奇想》為回旋奏鳴曲式。其曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

主部是一個(gè)復(fù)樂段。A段是一個(gè)二句類的、方整性的、對(duì)比材料的、開放性的樂段。a樂句的旋律采用柱式和弦的織體，音響效果渾厚。b樂句則較為連貫流暢，左手伴奏采用八度加厚的形式，結(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)至bA大調(diào)形成轉(zhuǎn)調(diào)終止。A1樂段結(jié)束時(shí)不再轉(zhuǎn)調(diào)，而是在主調(diào)bD大調(diào)主和弦上形成完滿終止。

副部是一個(gè)引申型中段的三段曲式。B段是一個(gè)二句類的、重復(fù)材料的、方整性的、收攏性的樂段。c樂句旋律連貫流暢，采用復(fù)調(diào)的寫作手法。c1樂句是c樂句的變化重復(fù)，結(jié)束在f小調(diào)上形成不完滿終止。C段是一個(gè)二句類的、重復(fù)材料的、方整性的，收攏性的樂段。c樂句采用b樂句的材料進(jìn)行發(fā)展，但又在旋律、節(jié)奏上進(jìn)行變化和發(fā)展，調(diào)性也與B段形成對(duì)比。B1段是B段的完整再現(xiàn)。

主部再現(xiàn)為A段的完整再現(xiàn)。

中央插部是一個(gè)無再現(xiàn)二段曲式重復(fù)一次。D段是一個(gè)三句類的、對(duì)比材料的、方整性的、開放性的樂段。e樂句由bG大調(diào)開始，旋律整體音區(qū)偏低，采用柱式和弦的織體，音響效果渾厚。節(jié)奏上大量使用連音線和切分，改變了原來的重音位置，e1樂句是e樂句的變化重復(fù)。f樂句力度漸強(qiáng)至“ff”，旋律音區(qū)也逐漸變高，結(jié)束時(shí)調(diào)性轉(zhuǎn)至bD大調(diào)并形成轉(zhuǎn)調(diào)終止。E段是一個(gè)二句類的、非重復(fù)材料的、方整性的、開放性的樂段。g樂句旋律以級(jí)進(jìn)為主，低音聲部形成屬持續(xù)，調(diào)性轉(zhuǎn)回bD大調(diào)。h樂句保持了g樂句旋律和節(jié)奏的基本特征，調(diào)性上轉(zhuǎn)為#f小調(diào)，結(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)為bD大調(diào)并形成轉(zhuǎn)調(diào)終止。D1段是D段前兩個(gè)樂句的高十六度重復(fù)，E1段是E段的變化重復(fù)。

再現(xiàn)部在結(jié)構(gòu)上完整再現(xiàn)了呈示部的各部分，但副部再現(xiàn)時(shí)調(diào)性為bb小調(diào)、bD大調(diào)、bb小調(diào)。

四、《幻想曲集》第二首與第四首曲式特點(diǎn)分析

（一）固定的主部和副部結(jié)構(gòu)

《沖動(dòng)》和《奇想》這兩首曲子在結(jié)構(gòu)上有著許多的共同點(diǎn)，但又不完全照搬，第一個(gè)特點(diǎn)就是這兩首曲子都有著固定的主部和副部結(jié)構(gòu)。

主部為樂段的結(jié)構(gòu)。第二首《沖動(dòng)》的主部在呈示部中第一次出現(xiàn)時(shí)為樂段重復(fù)，兩個(gè)樂段除伴奏織體有部分不同外主題旋律一樣，呈示部中的主部再現(xiàn)以及再現(xiàn)部的兩次出現(xiàn)卻又只再現(xiàn)了一段。而第四首《奇想》的主部無論是在呈示部還是再現(xiàn)部中都是以復(fù)樂段的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)。兩首的主部都是二句類的、對(duì)比材料的、方整性的樂段，主題激動(dòng)而又豪邁地傾瀉而出，采用柱式和弦的織體音響效果渾厚如洪鐘一般。

這兩首的副部皆為引申型中段的三段曲式。《沖動(dòng)》的副部主題非常具有流動(dòng)感，《奇想》的副部主題也是較為連貫流暢的旋律，與其主部主題洪鐘般的效果形成鮮明對(duì)比。

（二）中間部分皆出現(xiàn)新主題形成中央插部

在回旋奏鳴曲式中，中間部分既有可能是展開部也有可能是中央插部，而在這兩首曲子中，作曲家都采用加入新主題形成明確曲式結(jié)構(gòu)的中央插部。第二首《沖動(dòng)》的中央插部是一個(gè)引申型中段的三段曲式。中段對(duì)比呈示段和再現(xiàn)段規(guī)模較大，采用展開型的寫法，材料不斷發(fā)展變化，調(diào)性的變化也較為頻繁。第四首《奇想》的中央插部是一個(gè)無再現(xiàn)的二段曲式重復(fù)一次，新主題出現(xiàn)在第二段，第一段是主部材料的變化發(fā)展。

（三）較少出現(xiàn)從屬部分（連接、補(bǔ)充、尾聲等）

無論是在聲樂曲還是器樂曲中，從屬部分是非常常見的，如引子、連接、補(bǔ)充、尾聲等。而回旋奏鳴曲式中，更是每一個(gè)部分之間都有可能出現(xiàn)連接。但在這兩首曲子之中，除第四首《奇想》副部中段和再現(xiàn)段之間有一個(gè)4小節(jié)連接外，其他每個(gè)部分之間沒有任何過渡，任何從屬部分都沒有出現(xiàn)。

（四）其他特點(diǎn)

1.調(diào)性

在舒曼《幻想曲集》中，舒曼非常多的使用降號(hào)調(diào)，八首曲子除第六首《寓言》為C大調(diào)，其余七首皆為降號(hào)調(diào)。第二首《沖動(dòng)》主調(diào)為bA大調(diào)，副部時(shí)轉(zhuǎn)至主調(diào)下屬方向大調(diào)bD大調(diào)，再現(xiàn)部時(shí)副部服從于主調(diào)。第四首《奇想》主調(diào)為bD大調(diào)，副部轉(zhuǎn)為主調(diào)屬方向調(diào)的關(guān)系小調(diào)f小調(diào)，再現(xiàn)時(shí)副部卻不直接服從主調(diào)，而是在主調(diào)關(guān)系小調(diào)bb小調(diào)上再現(xiàn)。這體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期作品的特點(diǎn)：在結(jié)構(gòu)上仍然保持了古典時(shí)期的框架，但在調(diào)性上作曲家們進(jìn)行了更多的探索。

2.節(jié)奏

在舒曼的鋼琴音樂中節(jié)奏是非常有特色的。如第二首《沖動(dòng)》，6/8拍，采用了附點(diǎn)節(jié)奏，正好是在主題的第三、第四個(gè)音上的附點(diǎn)，讓音樂有種向前沖的感覺，勾畫出沖動(dòng)而熱情的形象，與標(biāo)題非常貼切。

又如第四首《奇想》的中央插部，3/4拍，舒曼巧妙地把每小節(jié)的重音位置通過切分節(jié)奏和連音線進(jìn)行改變，將最后一拍和第一拍連起來，使重音位置在第二拍上，將原來的強(qiáng)弱規(guī)律徹底改變。

綜上所述，舒曼的鋼琴套曲《幻想曲集》繼承了古典主義時(shí)期的曲式結(jié)構(gòu)，但又不拘泥于傳統(tǒng)，他大膽地進(jìn)行了變化，充滿了浪漫主義時(shí)期的特點(diǎn)。在和聲、旋律和節(jié)奏等方面都體現(xiàn)了舒曼嫻熟的寫作技巧和豐富的表現(xiàn)手法以及他獨(dú)特的音樂創(chuàng)作境界。

參考文獻(xiàn)：

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