潘紅英

(山西大同大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，山西 大同 037009)

0 引 言

1980年Lakoff &Johnson 在他們的合著Metaphorsweliveby中闡釋了概念隱喻理論，將長(zhǎng)期囿于語(yǔ)言現(xiàn)象的隱喻研究延伸到一種思維方式與認(rèn)知手段。[1]11-13過(guò)去的幾十年中，認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家、認(rèn)知心理學(xué)家以及哲學(xué)家圍繞隱喻解釋的基本模板達(dá)成了共識(shí)，即目標(biāo)域中某些特定來(lái)自于源域的特點(diǎn)概念化。 理解隱喻包括以下過(guò)程：首先辨認(rèn)出隱喻的源域及目標(biāo)域相應(yīng)的本質(zhì)特點(diǎn)； 其次找出由兩個(gè)不同領(lǐng)域特點(diǎn)之間的對(duì)應(yīng)，從而可以建立跨域映射。 隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，現(xiàn)代社會(huì)中人類(lèi)交際活動(dòng)不僅憑借語(yǔ)言表征，而且更多借助于多種模態(tài)的共同呈現(xiàn)。 集文字、圖像、顏色、版面設(shè)計(jì)等各種意義潛勢(shì)于一身的多模態(tài)語(yǔ)篇不斷出現(xiàn)，使各種符號(hào)交織在一起，共同形成意義生成資源。 隱喻概念的本質(zhì)說(shuō)明了不但語(yǔ)言可以作為隱喻概念化的媒介，圖片、聲音、手勢(shì)、音樂(lè)等意義符號(hào)均可以引發(fā)隱喻。 正如Johnson所說(shuō)，語(yǔ)言不是唯一的意義表征符號(hào)，認(rèn)知隱喻研究應(yīng)該聚焦于其它符號(hào)或藝術(shù)形式，它們對(duì)意義的構(gòu)建與語(yǔ)言并無(wú)二致。[2]4近二十多年以來(lái)，認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家將隱喻研究由過(guò)去僅限于純語(yǔ)言研究領(lǐng)域拓展到多模態(tài)隱喻研究的跨學(xué)科平臺(tái)上，不斷充實(shí)認(rèn)知隱喻理論。 Charles Forceville在PictorialMetaphorinAdvertising一書(shū)中，基于認(rèn)知理論，結(jié)合大量廣告圖像范例，系統(tǒng)闡述了平面廣告圖像隱喻特點(diǎn)。[3]91之后，以Forceville 為首的西方學(xué)者將研究對(duì)象由圖像隱喻延伸到更廣的多模態(tài)領(lǐng)域，語(yǔ)類(lèi)涵蓋了電視廣告、漫畫(huà)、音樂(lè)、電影等多模態(tài)語(yǔ)篇，并促成了《多模態(tài)隱喻》[2]論文集的出版。 同時(shí)，西方學(xué)者基于韓禮德針對(duì)語(yǔ)言提出的系統(tǒng)功能語(yǔ)法體系，分別對(duì)圖像、聲音、顏色等模態(tài)進(jìn)行了語(yǔ)法系統(tǒng)的創(chuàng)建。 其中Kress & van Leeuwen的ReadingImages一書(shū)中對(duì)照語(yǔ)言的概念、人際和語(yǔ)篇三大元功能，圍繞圖像的再現(xiàn)、互動(dòng)及構(gòu)圖功能，通過(guò)大量圖像實(shí)例闡釋了視覺(jué)圖像語(yǔ)法系統(tǒng)。[4]

截至目前，由于商業(yè)廣告富含隱喻圖像，能為多模態(tài)隱喻提供豐富的資料來(lái)源，因此成為較成熟的研究語(yǔ)境。 事實(shí)上，多模態(tài)隱喻豐富的新聞漫畫(huà)也有助于理解多模態(tài)語(yǔ)篇意義生成過(guò)程。 國(guó)外學(xué)者Elisabeth El Refaie將發(fā)表在英國(guó)報(bào)紙上，圍繞2004年美國(guó)總統(tǒng)競(jìng)選的新聞漫畫(huà)為語(yǔ)類(lèi)，研究了來(lái)自不同文化背景的受試者對(duì)于漫畫(huà)中多模態(tài)隱喻的識(shí)別與理解。[5]173-196Norman Y. Teng研究作為設(shè)計(jì)策略，不同的圖像排列方式在多模態(tài)隱喻建構(gòu)中的作用，并探究了非圖像成份如何與排列的圖像成分形成互動(dòng)。[6]197-212Joost Schilperhood & Alfons Maes基于兩種認(rèn)知解釋策略全面解讀新聞漫畫(huà)，分析新聞漫畫(huà)如何對(duì)特定的社會(huì)政治形勢(shì)、事件或個(gè)人實(shí)現(xiàn)批評(píng)。[7]213-238

國(guó)內(nèi)對(duì)于新聞漫畫(huà)的多模態(tài)隱喻研究已經(jīng)取得的成果有： 俞燕明基于認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)隱喻映射理論，對(duì)政治漫畫(huà)中隱喻表征方式展開(kāi)研究，將漫畫(huà)模態(tài)實(shí)現(xiàn)和配置進(jìn)行了分類(lèi)。[8]趙秀鳳、朱嫣然以認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中的概念整合理論為基礎(chǔ)，分別探討了政治漫畫(huà)多模態(tài)隱喻的動(dòng)態(tài)建構(gòu)過(guò)程[9，10]； 趙秀鳳、馮德正通過(guò)以《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》中94篇涉華政治漫畫(huà)語(yǔ)篇為例，系統(tǒng)分析了多模態(tài)語(yǔ)篇中隱轉(zhuǎn)喻的互動(dòng)與融合對(duì)于中國(guó)形象構(gòu)建產(chǎn)生的影響。[11]

本文嘗試從系統(tǒng)功能理論的角度，基于Kress & van Leeuwen 提出的視覺(jué)語(yǔ)法三大元功能框架，將新聞漫畫(huà)的圖像語(yǔ)法解讀與多模態(tài)隱喻的建構(gòu)有機(jī)結(jié)合，進(jìn)一步完善對(duì)新聞漫畫(huà)中多模態(tài)隱喻的理解。

1 新聞漫畫(huà)

1.1 新聞漫畫(huà)語(yǔ)類(lèi)特點(diǎn)

新聞漫畫(huà)利用具有強(qiáng)烈諷刺性或幽默性的圖畫(huà)，配以言簡(jiǎn)意賅的文字說(shuō)明，共同構(gòu)建出完整的多模態(tài)語(yǔ)篇來(lái)解釋復(fù)雜的政治形勢(shì)，并對(duì)時(shí)事進(jìn)行評(píng)價(jià)。 漫畫(huà)創(chuàng)作者從現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的人物和重要事件中取材，通過(guò)使用視覺(jué)隱喻及超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法來(lái)揭露特定的社會(huì)現(xiàn)象本質(zhì)，從而影響大眾對(duì)社會(huì)政治事件的觀點(diǎn)及信念。

由于新聞漫畫(huà)關(guān)注的主要議題往往是抽象、復(fù)雜的政治問(wèn)題，創(chuàng)作者需要將有關(guān)國(guó)家、民生等各類(lèi)社會(huì)現(xiàn)象通過(guò)具體的事物圖像來(lái)闡釋，同時(shí)新聞漫畫(huà)往往離不開(kāi)文字的協(xié)同作用。 漫畫(huà)中的文字賦予了圖像特定意義，在幫助消除讀者理解歧義和疑惑，實(shí)現(xiàn)其表達(dá)信息，與讀者溝通等目的上發(fā)揮了舉足輕重的作用。 在新聞漫畫(huà)理解上，讀者需要借助政治、歷史、文化及語(yǔ)境知識(shí)總和，識(shí)別圖像的視覺(jué)安排包含的隱含意義，了解多模態(tài)隱喻的跨域映射，從而理解新聞漫畫(huà)所表達(dá)的消極、反諷的含義。

1.2 本文新聞漫畫(huà)的選擇與分析方法

本研究在選擇新聞漫畫(huà)上遵循多模態(tài)隱喻的廣義定義，即由兩種或兩種以上不同模態(tài)符號(hào)共同作用產(chǎn)生的隱喻。 具體來(lái)說(shuō)，漫畫(huà)應(yīng)包括文字與圖像隱喻相結(jié)合的多模態(tài)隱喻。 研究對(duì)象來(lái)自于美國(guó)知名新聞漫畫(huà)家 Clay Bennett 2017年在個(gè)人漫畫(huà)網(wǎng)站[12]上的部分作品，他的作品因題材廣泛、影響范圍廣而聞名，并曾獲得美國(guó)新聞界普利策漫畫(huà)獎(jiǎng)。 Clay Bennett在2017年繼續(xù)關(guān)注與美國(guó)及美國(guó)人民息息相關(guān)的各類(lèi)題材，并在作品中將焦點(diǎn)聚集在其本人對(duì)于特朗普接任美國(guó)總統(tǒng)一年來(lái)的施政政策及國(guó)家方針的評(píng)價(jià)。 借助于漫畫(huà)中圖像元素的空間安排與文字共同作用的多模態(tài)隱喻，漫畫(huà)家為讀者呈現(xiàn)了特朗普廢除奧巴馬醫(yī)保、美國(guó)減稅政策及應(yīng)對(duì)總統(tǒng)支持率下降等多項(xiàng)議題，將一個(gè)不按常理出牌的美國(guó)總統(tǒng)展現(xiàn)在世人面前。

本文針對(duì)漫畫(huà)分析時(shí)采用以下步驟： 首先，基于Kress & van Leeuwen提出的視覺(jué)語(yǔ)法體系，圍繞圖像三大元功能框架對(duì)新聞漫畫(huà)多模態(tài)語(yǔ)篇的意義構(gòu)建進(jìn)行闡釋。 探討新聞漫畫(huà)創(chuàng)作者如何充分使用圖像以及版面設(shè)計(jì)等意義潛勢(shì)實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)功能、互動(dòng)功能及構(gòu)圖功能，從而達(dá)到影響人們對(duì)于社會(huì)政治事件的信念和觀點(diǎn)。 其次，分析新聞漫畫(huà)多模態(tài)語(yǔ)篇中隱喻關(guān)系，用“X是Y”(X為目標(biāo)域，Y為源域)的模板來(lái)解釋多模態(tài)隱喻關(guān)系，并對(duì)新聞漫畫(huà)的概念內(nèi)容進(jìn)行定義，并決定源域、目標(biāo)域及跨域映射的各方面特點(diǎn)以及映射得以實(shí)現(xiàn)的方式。 最后，運(yùn)用Forceville[3]提出的方法，按照以下分類(lèi)方法對(duì)新聞漫畫(huà)進(jìn)行解釋：通過(guò)視覺(jué)展現(xiàn)其中一域(替代)； 分別展現(xiàn)兩域(并置)； 視覺(jué)上將兩域進(jìn)行綜合(溶和)。

2 新聞漫畫(huà)中圖像語(yǔ)法分析

基于功能語(yǔ)言學(xué)對(duì)于語(yǔ)言的概念、人際和組篇三大元功能的分析，Kress & van Leeuwen將這些功能拓展到視覺(jué)圖像的領(lǐng)域，并構(gòu)建了相應(yīng)的圖像語(yǔ)法體系。 本節(jié)運(yùn)用該理論對(duì)漫畫(huà)1和漫畫(huà)2進(jìn)行重點(diǎn)闡釋。

2.1 圖像的再現(xiàn)意義

Kress & van Leeuwen根據(jù)圖像的特點(diǎn)，將再現(xiàn)意義區(qū)分為敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)[4]兩大類(lèi)。 區(qū)分兩種再現(xiàn)的主要標(biāo)志就是看是否存在由圖像中某種元素形成的斜線構(gòu)成的矢量。 其中，敘事再現(xiàn)主要可分為行動(dòng)過(guò)程與反應(yīng)過(guò)程。 在行動(dòng)過(guò)程中，行動(dòng)者指發(fā)出矢量的參與者，或者其本身構(gòu)成矢量。 在抽象圖畫(huà)中，敘事過(guò)程由抽象的圖畫(huà)元素實(shí)現(xiàn)，比如由帶有清晰箭頭方向指向的線條(箭頭)形成矢量，且箭頭的各種變體會(huì)影響敘事過(guò)程的意義。 具體來(lái)講，矢量關(guān)系可以通過(guò)加粗的帶有箭頭的曲線體現(xiàn)，從而暗示過(guò)程發(fā)生的頻率較高或強(qiáng)度較大。 其次，按照Kress & van Leeuwen的理論，圖像中行動(dòng)者是非常突出的參與者，這不難從尺寸、在整幅構(gòu)圖中所處位置、與背景的強(qiáng)烈對(duì)比以及色彩飽和度等方面做出判斷。 敘事再現(xiàn)中當(dāng)矢量由一個(gè)或多個(gè)再現(xiàn)參與者視線方向構(gòu)成的過(guò)程被稱為反應(yīng)過(guò)程，可以用反應(yīng)者與現(xiàn)象表示。 反應(yīng)者即視線發(fā)出的參與者，多是人類(lèi)或擬人化的動(dòng)物，他們具有面部表情，而現(xiàn)象指反應(yīng)者正在看的參與者，或者及物結(jié)構(gòu)。

漫畫(huà)1呈現(xiàn)的是這樣的畫(huà)面：三位軍官正在考慮現(xiàn)階段局勢(shì)以及應(yīng)該采取何種應(yīng)急措施。 美國(guó)國(guó)旗以及他們胳膊上的徽章表明他們是美國(guó)軍官，漫畫(huà)左上角門(mén)玻璃上印有“戰(zhàn)情室”字樣，說(shuō)明三位軍官正在考慮作戰(zhàn)軍事策略。 他們目光都集中在作戰(zhàn)指揮圖上，形成了反應(yīng)過(guò)程。 漫畫(huà)中特朗普支持率不斷下降的圖示構(gòu)成了現(xiàn)象，而三位美國(guó)指揮官是反應(yīng)者。 他們的視線方向形成的矢量指向下降的支持率，同時(shí)每位軍官表情凝重，滿臉憂郁，似乎一籌莫展。 指揮圖上并非常見(jiàn)的作戰(zhàn)地圖，根據(jù)上方文字顯示，可以看到“總統(tǒng)支持率”，文字下方是帶有向下箭頭指向的曲線圖。 如上文所述，敘事性視覺(jué)命題的主要特征是矢量的存在。 漫畫(huà)中，顏色醒目的紅色向下的粗箭頭形成了典型的敘事過(guò)程。 曲線圖下方，一位軍官正在將飛機(jī)、坦克、潛水艇等模型一一排列，不難發(fā)現(xiàn)，所有的武器模型擺放方式均為頭一致朝向下降的箭頭[13]，形成了矢量的疊加，與下滑的支持率形成對(duì)抗，并呈現(xiàn)包圍陣勢(shì)，暗示要盡一切可能阻止總統(tǒng)支持率的進(jìn)一步下降趨勢(shì)。

2.2 圖像的互動(dòng)意義

按照視覺(jué)語(yǔ)法理論，圖像可以營(yíng)造出觀看者與圖像呈現(xiàn)的語(yǔ)境的互動(dòng)關(guān)系。 這種互動(dòng)意義的決定因素包括接觸、距離與視點(diǎn)。 圖像行為是創(chuàng)作者借圖像對(duì)觀看者發(fā)出的動(dòng)作。 依據(jù)圖像中人是否與觀看者建立起想象中的目光接觸與否，圖像行為可以分為索取與提供兩種。 索取是指圖像中的人直視觀看者，似乎在向他們索取什么，而提供則是指沒(méi)有產(chǎn)生目光接觸的圖像行為。 圖像互動(dòng)意義的第二個(gè)維度與鏡頭距離的遠(yuǎn)近有關(guān)。 圖像的框架尺寸決定了觀看者與參與者之間的社會(huì)親密關(guān)系。 這種關(guān)系可以分為以下六種[4]：親密距離(只顯示臉部或頭部)； 個(gè)人近距離(頭部及肩部)； 個(gè)人遠(yuǎn)距離(腰部以上)； 社會(huì)近距離(整個(gè)人)； 社會(huì)遠(yuǎn)距離(整個(gè)人及周?chē)鷧^(qū)域)及公共距離(四到五人的區(qū)域)。 除此之外，圖像創(chuàng)作者設(shè)計(jì)的視點(diǎn)也決定了圖像的互動(dòng)意義。 如果從高角度看再現(xiàn)參與者，觀者與再現(xiàn)參與者之間的關(guān)系是：觀者權(quán)利高于再現(xiàn)參與者。 反之，從低角度看再現(xiàn)參與者，則再現(xiàn)參與者地位高于觀者。 也就是說(shuō)，高角度使主體看起來(lái)很渺小，微不足道； 低角度使其看起來(lái)高大，令人心生畏懼。

漫畫(huà)2利用低角度設(shè)計(jì)，從側(cè)面刻畫(huà)了一位代表“減稅政策”的服務(wù)生。 漫畫(huà)創(chuàng)作者選擇側(cè)面再現(xiàn)服務(wù)生，反映出服務(wù)生沒(méi)有與讀者進(jìn)行互動(dòng)的欲望，這一點(diǎn)也可以從他臉上的高傲表情得以印證。 同時(shí)服務(wù)生整個(gè)人呈現(xiàn)在讀者眼前，取景距離屬于社會(huì)距離，說(shuō)明減稅政策與民眾的心理預(yù)期存在一定的距離。

2.3 圖像的構(gòu)圖意義

基于Halliday 系統(tǒng)功能語(yǔ)法中對(duì)語(yǔ)言語(yǔ)篇意義的定義，視覺(jué)語(yǔ)法理論認(rèn)為視覺(jué)圖像的構(gòu)圖意義取決于信息值、顯著性及取景三大元素。[4]首先，圖像元素在圖像中所處的位置賦予了各區(qū)域特有的信息值，具體來(lái)說(shuō)，按照水平軸方向劃分，左邊區(qū)域?yàn)橐阎畔?，右邊為新信息?按照垂直方向劃分，上方為理想信息，下方為真實(shí)信息； 處于圖像中心區(qū)域的為主要信息，而位于邊緣位置的信息為次要信息。 在顯著性上，圖像各元素主要通過(guò)所處前景與背景位置對(duì)比、相對(duì)大小及突顯方面加以區(qū)別。

構(gòu)圖上，從漫畫(huà)2的版面布局所構(gòu)建的信息值來(lái)看，為富人準(zhǔn)備的大餐處于整幅漫畫(huà)的上方，屬于理想信息； 而中產(chǎn)階級(jí)的外賣(mài)占據(jù)漫畫(huà)的下方，為實(shí)際信息。 服務(wù)生右手托起一個(gè)外形精美的大托盤(pán)，由上面刻有“富人”的文字可知這是專為富人準(zhǔn)備的大餐。 而他的左手拎著為中產(chǎn)階級(jí)準(zhǔn)備的外賣(mài)。 大餐與外賣(mài)無(wú)論在尺寸還是容器精美程度上顯著性區(qū)別明顯，體現(xiàn)了特朗普減稅政策的本質(zhì)。

3 新聞漫畫(huà)中的多模態(tài)隱喻解析

Forceville 在其著作PictorialMetaphorinAdvertising中把平面廣告作為主要研究對(duì)象，將圖像隱喻按照源域與目標(biāo)域之間的關(guān)系分為并置(源域與目標(biāo)域并列)、溶和(源域與目標(biāo)域融為一體)及替代(目標(biāo)域被源域取代)三大類(lèi)。 新聞漫畫(huà)與圖像隱喻緊密相關(guān)，本節(jié)基于這樣的分類(lèi)，并結(jié)合上文提及的視覺(jué)語(yǔ)法理論解釋新聞漫畫(huà)中的多模態(tài)隱喻含義。

在漫畫(huà)3中，作為反應(yīng)者的一位老者的視線形成的矢量直接指向手中的資料。 他右手拿著關(guān)于美國(guó)總統(tǒng)特朗普新聞的報(bào)紙，左手握著名為《妄想癥》的醫(yī)書(shū)。 眾所周知，新聞與解釋妄想癥癥狀的醫(yī)學(xué)書(shū)籍完全不屬于同一語(yǔ)類(lèi)，然而漫畫(huà)將兩者并置，這樣的排列方式促使讀者尋求兩者之間明顯差異造成的認(rèn)知不一致，并進(jìn)一步尋找兩者存在的相似點(diǎn)。 這幅漫畫(huà)將圖像并置并在文字符號(hào)作用下，共同形成了多模態(tài)隱喻。 如果按照“X是Y”的模板，這一漫畫(huà)體現(xiàn)了“特朗普是妄想癥患者”。 這一多模態(tài)隱喻的目標(biāo)域“特朗普”借助于文字及總統(tǒng)畫(huà)像共同再現(xiàn)，其源域同樣借助封面印有“妄想癥”文字及書(shū)籍的畫(huà)面體現(xiàn)。

在漫畫(huà)3的圖像隱喻中，并置的兩個(gè)實(shí)體之間的相似性通過(guò)兩實(shí)體相同的大小、間距、排列方式等對(duì)稱的構(gòu)圖展現(xiàn)新的隱性分類(lèi)。 而漫畫(huà)4呈現(xiàn)的多模態(tài)隱喻借助于反常規(guī)的并置安排，創(chuàng)建了新穎的多模態(tài)隱喻。

漫畫(huà)4 設(shè)計(jì)了西方圣誕節(jié)常見(jiàn)的情境。 壁爐上方是帶有“減稅”字樣的圣誕花環(huán)，下方掛了兩只圣誕襪，等待裝載圣誕禮物。 按照西方習(xí)俗，圣誕節(jié)前夕人們把長(zhǎng)襪掛在壁爐旁，等待圣誕老人夜里從煙囪下來(lái)，給大家?guī)?lái)滿襪子的禮物。 這幅漫畫(huà)中兩只分別標(biāo)有“富人”、“中產(chǎn)階級(jí)”的圣誕襪掛在壁爐旁，呈對(duì)稱分布，再現(xiàn)為大小相同，朝向相反的實(shí)物。 不難看出，襪口朝上的“富人”襪子可以承載大量禮物，而對(duì)于朝下的“中產(chǎn)階級(jí)”的襪子無(wú)法容納減稅帶來(lái)的紅利，形成了多模態(tài)隱喻“中產(chǎn)階層的減稅政策是倒置的圣誕襪”。 漫畫(huà)幽默地營(yíng)造出減稅政策對(duì)于美國(guó)社會(huì)兩階層人民的影響迥異，富裕階層享受的減稅優(yōu)惠要多于其他中產(chǎn)階層。

漫畫(huà)5是溶和的例子。 當(dāng)戴著“特朗普醫(yī)改”帽子的醫(yī)生摘下口罩時(shí)露出了鯊魚(yú)鋒利的牙齒。 按照視覺(jué)語(yǔ)法理論中的互動(dòng)意義，這位醫(yī)生凝視著觀看者，希望有交流，是一種“求取”大眾支持特朗普醫(yī)改新政。 同時(shí)讀者只看到醫(yī)生肩膀以上部位，屬于以個(gè)人近距離的方式再現(xiàn)，說(shuō)明希望通過(guò)此圖像，拉近特朗普新醫(yī)改政策與民眾的親密關(guān)系，并得到大家的認(rèn)可。 然而特朗普醫(yī)改與鯊魚(yú)溶和成一個(gè)合成視覺(jué)圖像，表達(dá)了多模態(tài)隱喻“特朗普醫(yī)改是鯊魚(yú)”。 這一漫畫(huà)中的隱喻利用源域(鯊魚(yú))作為可怕事物的原型成員，通過(guò)特朗普醫(yī)改與鯊魚(yú)牙齒的溶和表達(dá)了新醫(yī)改的可怕性。

漫畫(huà)6將共和黨醫(yī)改描述成醫(yī)院手術(shù)室的場(chǎng)景，其中本應(yīng)救死扶傷的醫(yī)生形象被一名盲人醫(yī)生所取代。 我們可以看到一位身穿共和黨標(biāo)志物大象的盲人醫(yī)生借助盲人拐杖推開(kāi)手術(shù)室大門(mén)，摸索前行準(zhǔn)備做手術(shù)。 盲人醫(yī)生制服上的大象圖案以及手術(shù)室門(mén)上標(biāo)有的“醫(yī)改”字樣幫助讀者辨認(rèn)第一個(gè)隱喻“特朗普醫(yī)改是盲人醫(yī)生”。 躺在手術(shù)室病床上的病人穿有美國(guó)國(guó)旗圖案的病服，構(gòu)成了另一個(gè)圖像隱喻“美國(guó)是病人”。 在這個(gè)多模態(tài)隱喻中，盲人大夫與病人的特點(diǎn)分別映射到目標(biāo)域特朗普醫(yī)改與美國(guó)民眾身上，表達(dá)了特朗普醫(yī)改對(duì)于美國(guó)民眾正如盲人醫(yī)生對(duì)于病人一樣。

4 結(jié) 語(yǔ)

新聞漫畫(huà)是集圖像隱喻與文字于一體的多模態(tài)語(yǔ)篇。 基于美國(guó)著名新聞漫畫(huà)家ClayBennett于2017年創(chuàng)作的部分漫畫(huà)，本文嘗試將Kress & van Leeuwen的視覺(jué)語(yǔ)法理論與Charles Forceville的多模態(tài)隱喻解構(gòu)理論相結(jié)合，分別探討了新聞漫畫(huà)的再現(xiàn)、互動(dòng)及構(gòu)圖三大功能實(shí)現(xiàn)形式，并圍繞并置、溶和、替代三種圖像隱喻對(duì)新聞漫畫(huà)進(jìn)行了解構(gòu)。 研究證明了系統(tǒng)功能理論有助于闡釋多模態(tài)隱喻的構(gòu)建，進(jìn)一步從功能與認(rèn)知兩個(gè)角度完善了多模態(tài)隱喻理論。 然而，本研究搜集的漫畫(huà)來(lái)源較窄，數(shù)量有限，今后需要繼續(xù)充實(shí)語(yǔ)料并加強(qiáng)語(yǔ)類(lèi)對(duì)比研究。