Encouraging Creativity—2018 Luo Zhongli Scholarship Exhibition

黃政 仇浩然 程曦 唐經(jīng)志 胡佳藝 邵明慧 黃斌（排名不分先后）Huang Zheng Qiu Haoran Cheng Xi Tang Jingzhi Hu Jiayi Shao Minghui Huang Bin (No Preference Ranking)

1程曦“界”中桃花源裝置綜合材料尺寸可變

2唐經(jīng)志非目擊現(xiàn)場(chǎng)—誤差之山林尺寸可變2018

黃政（四川美術(shù)學(xué)院黨委書記）

“羅中立”這三個(gè)字已經(jīng)成為四川美術(shù)學(xué)院的一個(gè)符號(hào)，是川美的一面精神旗幟。羅中立老師從川美附中，到大學(xué)求學(xué)，再到成為教師、成為院長(zhǎng)，可以說他把一生都獻(xiàn)給了四川美術(shù)學(xué)院。羅老師的個(gè)人成就也很高，也是中國(guó)文化的一面旗幟、重慶文化的一面旗幟。四川美術(shù)學(xué)院有羅中立這面旗幟，我們感到自豪和驕傲。

羅中立獎(jiǎng)學(xué)金重啟已經(jīng)13年了，已然成為中國(guó)青年藝術(shù)家們非常向往的一個(gè)平臺(tái)。這13年來，產(chǎn)生了65位獲獎(jiǎng)?wù)?，他們?cè)诮裉煲呀?jīng)成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。這個(gè)平臺(tái)的影響越來越大，也是值得四川美術(shù)學(xué)院高興的一件事情。今后，學(xué)校會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持對(duì)羅中立獎(jiǎng)學(xué)金的支持，使這個(gè)培養(yǎng)青年藝術(shù)家的平臺(tái)越辦越好。

通過“羅中立獎(jiǎng)學(xué)金”，我們不僅希望為青年藝術(shù)家打造學(xué)習(xí)、交流和展示成長(zhǎng)的平臺(tái)，鼓勵(lì)那些為藝術(shù)事業(yè)執(zhí)著追求并富有創(chuàng)造精神的優(yōu)秀青年學(xué)子，我們更希望傳遞一種熱愛藝術(shù)、敢于探索、不斷進(jìn)取的學(xué)院藝術(shù)精神。未來，四川美院將繼續(xù)推進(jìn)品牌學(xué)術(shù)活動(dòng)的建設(shè)，切實(shí)發(fā)揮我校作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)策源地的作用，推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作研究與發(fā)展。希望年輕藝術(shù)家們能夠再接再厲，未來取得更大的藝術(shù)成就。

仇浩然（羅中立獎(jiǎng)學(xué)金支持方，浩然藝術(shù)與教育基金會(huì)）

今年是羅中立獎(jiǎng)學(xué)金自2006年開始的第13屆。當(dāng)年我第一次踏足川美的時(shí)候不到35歲，匆匆?guī)啄辏吹竭^去獲獎(jiǎng)藝術(shù)家們的成長(zhǎng)，有最近參加上海雙年展、威尼斯雙年展、巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)與其他國(guó)內(nèi)外的重大展覽的，也有加入國(guó)際國(guó)內(nèi)重要畫廊與成為美術(shù)學(xué)院的老師的藝術(shù)家比比皆是。我對(duì)于各位未來的成就在此致以無限的祝福與期待。

今年的入圍藝術(shù)家與作品給我一個(gè)和往年特別不一樣的感覺——20多部電視機(jī)與10幾部投影儀的技術(shù)需求，26位入圍藝術(shù)家中超過1/3的同學(xué)都以多媒體、影像和新媒體的作品出現(xiàn)。這可能代表了現(xiàn)在的方向，但更有可能是對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)媒介，油畫、雕塑、版畫與國(guó)畫的一種無聲的挑戰(zhàn)——前羅中立獎(jiǎng)學(xué)金評(píng)委與著名藝術(shù)家隋建國(guó)老師過去與我有以下的對(duì)談：當(dāng)年有不少畫家直接把二維的平面作品變?yōu)榈袼?，我問隋老師?duì)于這種作品的看法。隋老師的回答是：“這是好的，當(dāng)其他媒介的藝術(shù)家進(jìn)入雕塑家的范圍與表達(dá)方式的時(shí)候，雕塑家就應(yīng)該有一定的危機(jī)感，而反思雕塑應(yīng)該表達(dá)的是什么，是否應(yīng)該有更不一樣的表達(dá)，更深一層的意義。”我前兩個(gè)月與另外一位羅中立獎(jiǎng)學(xué)金評(píng)委和年輕藝術(shù)家仇曉飛也有過類似的對(duì)話，有關(guān)現(xiàn)在多媒體與影像藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，在一個(gè)抖音、微電影的傳播世界中，油畫還有它的功能與用途嗎？ 曉飛這樣說：“過去油畫作為轉(zhuǎn)播宗教、美學(xué)、人體、風(fēng)景、動(dòng)態(tài)的功能可能已經(jīng)需要再被審視與猜疑，但油畫本身始終是一個(gè)體驗(yàn)與感覺的外在表達(dá)，所以油畫可能是給予藝術(shù)家內(nèi)心心態(tài)的釋放，也可能是一個(gè)比較私人的藝術(shù)表達(dá)方法。”

3胡佳藝旅行箱行為

4邵明慧卜遇記三屏幕影像動(dòng)畫裝置尺寸可變2018

我很高興看到很多藝術(shù)家對(duì)新的媒介不畏懼的嘗試，但同時(shí)也鼓勵(lì)油畫、雕塑、版畫與國(guó)畫等所謂傳統(tǒng)藝術(shù)的同學(xué)們，借用隋老師與曉飛老師的觀點(diǎn)， 往前再想想媒介本身的實(shí)質(zhì)（substance）何在，如何把自己內(nèi)心的心態(tài)更深入地在媒介中突出——這樣的藝術(shù)品同樣會(huì)感人，同樣會(huì)有豐富的內(nèi)容與感受。張培力老師最近在北京的展覽“既然”中展出的 “門禁系統(tǒng)”是我頗喜歡的一件作品，過去我更喜歡的一件作品是“生日快樂”——兩件作品對(duì)我而言都是比較安靜的，但當(dāng)觀眾被帶進(jìn)作品的時(shí)候，慢慢的、緩緩的不安感、違和感從中而出。很有可能，好的藝術(shù)品就是把我們從平常的心態(tài)中帶進(jìn)去一個(gè)不一樣的由藝術(shù)家所創(chuàng)作的平行世界。

2006年初我從美國(guó)回到亞洲，四川美術(shù)學(xué)院把我?guī)У揭粋€(gè)在歐美沒有見過的藝術(shù)世界，我期待各位年輕藝術(shù)家在未來的發(fā)展中，可以創(chuàng)作出不一樣的世界觀， 把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)再推到一個(gè)更不一樣的美麗新世界。

程曦（四川美術(shù)學(xué)院，2018年羅中立獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)藝術(shù)家）

《“界”中桃花源》中我加入了一些現(xiàn)代主義抽象雕塑的造型，結(jié)合鐵這種材料的特性——冰冷、沉重，突出神秘的氛圍。我所表達(dá)的《界》，就是通過我對(duì)文學(xué)作品《桃花源記》和現(xiàn)實(shí)中桃花源的理解和思考?，F(xiàn)代桃花源里的茅屋并沒有人住，這給我的感覺是蕭索、神秘。通過山石隧道時(shí)，石壁上忽明忽暗的燈光像是在穿越時(shí)空，這令我想到陶淵明所創(chuàng)造的那個(gè)“異界”，是否有時(shí)間裝置？避秦時(shí)禍亂的一村子人，過了五六百年居然既沒有擴(kuò)大人口，也沒有生成新一代文明，還維持著初來之時(shí)的樣子?；谶@種感受，我便確定了這樣一個(gè)主題：用抽象的造型來創(chuàng)造一個(gè)我想象中的“桃花源”，通過時(shí)間、空間、場(chǎng)域等元素表達(dá)一個(gè)充斥著奇怪、神秘與未知氛圍的場(chǎng)景。它是一個(gè)異界，就像太空中的黑洞，突破了時(shí)間，超越了未來，帶領(lǐng)我去感受它的神秘，敬畏它的力量。

唐經(jīng)志（中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2018年羅中立獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)藝術(shù)家）

我一直對(duì)細(xì)枝末節(jié)之物的觀察饒有興致，這次就以平日里視覺上的失焦?fàn)顟B(tài)以及思緒上的神游為出發(fā)點(diǎn)做了一系列的嘗試?！罢`差”“余光”“失焦”三個(gè)分支都是意圖將視覺上的感知轉(zhuǎn)換到思維上的觸動(dòng)，各個(gè)分支之間在同樣的核心之下進(jìn)行各種形態(tài)的嫁接，以通過不同通道構(gòu)建與觀眾的互通感受。在語言上先由圖像出發(fā)，延展到不同媒介，也是意在嘗試與觀眾建立更有效的溝通方式。

5黃斌Ambiguity（展覽現(xiàn)場(chǎng)）綜合材料2018

胡佳藝（四川美術(shù)學(xué)院，2018年羅中立獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)藝術(shù)家）

《達(dá)利的胡子》這件作品中，我持續(xù)的用脫落的體毛制成達(dá)利的胡子。開始有這個(gè)想法是由于觀察到體毛跟胡子的質(zhì)地接近。而我選擇達(dá)利有很多原因，用一句達(dá)利的話來概括：“人們不是來看展覽，而是來看我的胡子?！?/p>

另一件作品《旅行箱》，在展覽現(xiàn)場(chǎng)播放的視頻是2016年我在美國(guó)密歇根州布羅德美術(shù)館的行為現(xiàn)場(chǎng)。在這之前有兩件事讓我印象深刻，一是有天晚上半夜我拖著箱子去機(jī)場(chǎng)，馬路上只有我一個(gè)人，極靜的空間放大了旅行箱輪子摩擦地面的聲音，我突然覺得感動(dòng)。再就是在我旅行的路上，總有人問我：你從哪兒來？你這是去哪？《旅行箱》就從這里開始。

對(duì)于作品我沒有什么多的話要闡釋，可能想說話的已經(jīng)通過作品表達(dá)出來了。同時(shí)觀眾也能在沒有文字引導(dǎo)的情況下感受到更多。

邵明慧（中國(guó)美術(shù)學(xué)院 ，2018年羅中立獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)藝術(shù)家）

我的作品內(nèi)容來源廣泛，其中包含神話傳說、社會(huì)新聞，也有藝術(shù)家本身的特殊經(jīng)歷。

我把多個(gè)屏幕不規(guī)則地分布在展廳中，看似熟悉又荒誕的特殊場(chǎng)景，使用裝置對(duì)碎片化的影像進(jìn)行拼接，強(qiáng)調(diào)三個(gè)時(shí)空之間的平衡關(guān)系。我的作品具有不同的價(jià)值觀，以及人與自然之間的關(guān)系的主題，在三個(gè)時(shí)空中同時(shí)發(fā)生。

黃斌（四川美術(shù)學(xué)院，2018年羅中立獎(jiǎng)學(xué)金獲獎(jiǎng)藝術(shù)家）

在我的作品中我試圖建立一種冰冷感。這種冰冷感包含了我對(duì)當(dāng)下生活抗拒和還原的雙重表達(dá)，我嘗試用作品去觸碰金屬一般的現(xiàn)代生活。制作過程中，通過絲網(wǎng)印刷與其他表現(xiàn)形式所建立起來的冰冷感和它所帶來的雙重表達(dá)要求，驅(qū)使我在每一版上去分離圖像，通過圖形設(shè)計(jì)去消解藝術(shù)而使藝術(shù)重新成為藝術(shù)。所以印刷過程中的“錯(cuò)版”對(duì)于我而言，它成為了我作品的一種必要手段。

在商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代及城市化發(fā)展的不斷進(jìn)程中對(duì)于物質(zhì)的追求影響著我對(duì)材料的偏愛。也促使我去尋找能夠表達(dá)這種感覺的材料本身是否具有這種特性。在我的作品中會(huì)運(yùn)用到諸如亞克力、木材、多層板、金屬板、杜邦紙、五金配件、版畫紙張、復(fù)合材料板、現(xiàn)成品等一些建筑裝飾材料和工業(yè)產(chǎn)品，原因是這些建筑裝飾材料和工業(yè)產(chǎn)品能實(shí)實(shí)在在地帶給人可以觸摸的質(zhì)感、溫度和確定用途的感受。將這些材料、物品運(yùn)用到作品中，可以使材料及物品脫離原有的使用軌跡，又與生活、環(huán)境有著密不可分的關(guān)系，使得這些材料與作品之間可以建構(gòu)一種邏輯和意義。而這種邏輯和意義正是我所要尋找的“冰冷感”的過程和結(jié)果。當(dāng)版畫所涉及的印刷方式與建筑材料和現(xiàn)成品發(fā)生關(guān)系的同時(shí)，版畫的概念也在重新被定義或者轉(zhuǎn)換。