王遼南

摘要：埃德加·愛倫·坡是科幻小說的鼻祖，對西方科幻小說的發(fā)展影響深遠。他的科幻小說別具特點，主要表征在題記的運用、第一人稱敘述、騙局的“真實性”和哥特小說色彩四個方面。

關(guān)鍵詞：愛倫·坡；科幻小說；特點

著名的“耶魯學(xué)派”批評家哈羅德·布魯姆曾經(jīng)這樣講過：“自愛倫·坡以來，再也沒有一位美國作家是如此的讓人不可回避，而同時又如此的令人猜疑?！盵1]。托馬斯·迪什認為愛倫·坡是科幻小說的鼻祖，雖然他最為突出的成就不在科幻小說，但其影響力是巨大的，“科幻小說之父”儒勒·凡爾納及英國著名科幻小說家赫伯特·喬治·威爾斯都承認從他那里找到了創(chuàng)作靈感，并將其發(fā)揚光大。

1820年，11歲的愛倫·坡結(jié)束在英國的旅居生活，回到里士滿，繼續(xù)他的學(xué)業(yè)，在學(xué)校，他“近乎奇跡的智力”[2]讓他的成績非常的優(yōu)異，1825年，愛倫·坡進入夏洛特城大學(xué)，在數(shù)理方面表現(xiàn)出一種出色的能力，“時任校長的克拉克先生就曾說道，‘從他寫給一些女同學(xué)的信中可以看出，想象力似乎在他的各項能力中占據(jù)優(yōu)先位置。”[3]。這些都為愛倫·坡在科幻小說的創(chuàng)作提供了天資上的保證。1833年夏天，巴爾的摩《星期六游客報》舉辦文學(xué)競賽，愛倫·坡的《瓶中手稿》獲得最佳小說獎，這是他的第一篇科幻小說。1835年，愛倫·坡出任《南方文學(xué)信使》的助編，他博覽群書，參加學(xué)術(shù)活動，撰寫書評，完成了他最具代表性的科幻小說《漢斯·普法爾歷險記》。離開《南方文學(xué)信使》之后，愛倫·坡去了紐約，在這期間，完成了中長篇小說《阿瑟·戈登·皮姆歷險記》（1837）。1839年，愛倫·坡創(chuàng)作了《埃洛斯與沙米翁的對話》，這是一篇“對話體”科幻小說，描述了地球毀滅的可怕景象。此后，他相繼完成《氣球騙局》（1844）、《瓦爾德馬先生病例之真相》（1845）、《未來之事》（1849）等，使科幻小說成為他所有創(chuàng)作中的重要部分，并深受世界各國讀者的普遍喜愛。

愛倫·坡的科幻小說具有什么特點？我們發(fā)現(xiàn)，主要表現(xiàn)在以下四個方面。

一、“題記”的運用。愛倫·坡在《創(chuàng)作哲學(xué)》曾說：“一個精明的作家是構(gòu)建故事。他若懂行，就不會根據(jù)事件思考，而是先深思熟慮設(shè)想某種獨特的效果，而后要求自己制造這一效果，并構(gòu)思那些有利于獲得最佳效果的事件，也就是策劃一些事件。倘若第一個句子無助于產(chǎn)生這些效果，那他一開始就已失敗。在整個作品中，落在紙上的第一個詞語都必須間接或直接地有利于實現(xiàn)預(yù)定目標(biāo)?！盵4]正因為這樣，愛倫·坡大部分的科幻小說都會有一句或者一段話作為整個故事的題記。以《埃洛斯與沙米翁的對話》為例，故事的題記是：我將給你帶來火災(zāi)。很簡單的一句話，卻在故事還沒開始前就在讀者的心理留下了“陰影”：這話是什么意思？為什么要用這樣一句話？于是，讀者的閱讀興趣被調(diào)動了起來。接著，作家開始進行事件敘述，即講“彗星”。當(dāng)彗星剛出現(xiàn)時，人們沒有恐懼，視若平常，當(dāng)它慢慢接近時，人們的疑心開始漸漸增加，而當(dāng)彗星變成一個火球的時候，人們的恐懼進一步升級，最后全部死亡?！拔覍⒔o你帶來火災(zāi)”，原來作者是在落下第一筆時就已經(jīng)告訴了讀者最后的結(jié)局。從開頭的懸念到結(jié)局的呈現(xiàn)，就這一句題記讓讀者徹底地感受到了恐懼的壯美。

二、第一人稱視角敘事。愛倫·坡科幻作品中的主人公都是“我”，波德萊爾曾說：“坡的人物，就是坡本人?！盵5]。塞米利安在談到第一人稱視角的運用時曾說：“具有強烈的情感色彩的生活經(jīng)歷最好讓當(dāng)事人親自來講，這樣，故事就有更強烈的情感色彩，讀起來，有如從心靈中撕裂出來的供白?！谌朔Q是不可能達到這種令人痛苦的情感強度的?！盵6]這很符合愛倫坡在《創(chuàng)作哲學(xué)》中所推崇的“效果論”，我國明代思想家李贄在談?wù)撟魑脑f：“且夫世之真能文者，比其初皆非有意于文也，其胸中有如許無狀可怪之事，其喉間有如許欲吐不敢吐之物，其口頭又時時有許多欲語而莫可所以告語之處，蓄極積久，勢不可遏。一旦見景生情，觸目興嘆；奪他人之酒杯，澆自己只壘塊；訴心中之不平；感數(shù)奇于千載?！盵7]我們再以《埃洛斯與沙米翁的對話》為例。這是一部集結(jié)恐怖因素的“對話體”科幻小說，在故事中，作者首先介紹了埃洛斯與沙米翁在死后世界里重逢，給整個故事籠罩了一層神秘的色彩，埃洛斯作為講述人以自己的親身經(jīng)歷講述了導(dǎo)致他死亡的那場重大災(zāi)難。通過他的講述，我們可以明顯的感受到他內(nèi)心的恐懼。愛倫·坡讓敘述者埃洛斯參與這一重大事件，并把自己的親身經(jīng)歷告訴讀者，很自然的在作者與讀者之間架起了一座橋梁，氣氛不斷得到渲染，故事變得越發(fā)真實，從而更利于讀者進入愛倫·坡所創(chuàng)設(shè)的情境中去，體會到愛倫·坡為其安排的恐懼感受。

三、“騙術(shù)”的真實性。高明的騙術(shù)總是在騙術(shù)中增加科學(xué)真實性，讓人覺得虛虛實實，撲朔迷離。在《氣球騙局》中，愛倫·坡將其“騙術(shù)”發(fā)揮得淋漓盡致。當(dāng)時的美國人具有一種冒險精神，擁有征服太空的欲望，1807年發(fā)明家富爾頓利用前人的研究成果，制造了一艘?guī)菪龢钠@是世界上第一艘可以載客的汽船。接著，汽船從內(nèi)河沿海發(fā)展到遠洋航行。這一成功的例子讓人們開始相信，在未來的不久利用氣球飛越大西洋也是可以實現(xiàn)的夢想，愛倫·坡抓住了這種大眾心理，于是他“正式”地講述了這個故事。而在講述中，他又采用了新聞報道方式，科學(xué)地對筆下氣球做了精確的描述：“它的長度為十三英尺六英寸——高度為六英尺八英寸，課容納三百二十立方英尺的氣體，如果充的是純氫氣，氣體在剛剛充滿，氣體還未來及消耗或漏掉的時候——還剩下四磅的承載能力。”[8]“氣球剛涂了液體彈性橡膠的綢布制成，它體積龐大，可容納四萬立方英尺的氣體；但由于用煤氣代替了價格昂貴和不便掌握的氫氣，氣球完全充氣后的承載能力不超過兩千五百磅，煤氣不僅價格便宜的多，而且更容易生產(chǎn)和控制。”[9]另外還介紹了氣球上各個重要部件——懸籃、方向舵、小螺旋等，以及人們帶著的各種不可缺少的東西。小說最后，愛倫·坡還采用附記的方式，用科學(xué)解釋自然，比如“在兩萬五千英尺的高度上，天空看上去幾乎一片漆黑，星星依稀可見，而海洋似乎并不是呈現(xiàn)凸面，而是絕對的，非常明確的呈現(xiàn)凹面?！盵10]然后以注釋來說明造成這種視覺現(xiàn)象的科學(xué)道理。這種科學(xué)敘事使這場騙局更加的真實可靠。同樣，在《瓦爾德馬先生病例之真相》、《漢斯·普法爾歷險記》、《阿瑟·戈登·皮姆歷險記》等科幻小說中，作者也用這種科學(xué)敘述展現(xiàn)了其“騙術(shù)”的高明。

四、哥特式小說色彩。哥特式小說是“英國文學(xué)史上持續(xù)期最長、流行面最廣、影響力最大的小說形式之一，……激發(fā)了許多通俗小說家的想象，成為延續(xù)至今的科學(xué)小說、幻想小說、恐怖小說等超自然通俗小說的重要源頭?！盵11]在愛倫·坡的小說創(chuàng)作中，他不僅將科學(xué)與想象力結(jié)合起來，用科學(xué)的眼光觀察世界，還受到哥特式文學(xué)的影響，汲取了它表現(xiàn)恐怖、神秘、暴力的創(chuàng)作手法，使小說充滿了恐怖的色彩。寫于1833年的《瓶中手稿》是一篇怪異的海洋歷險記，描寫了作為敘述者“我”在海上的奇遇。在小說中，“我”很自然的被拋到了所看到的鬼船上，鬼船、幽靈般的水手，焦灼不安的眼神，通過敘述者“我”的直觀感受，使讀者產(chǎn)生了一種來自本能的恐懼感。坡是個天才心理學(xué)家，他知道恐懼的心理機制，因此，總會有意識地進行心理設(shè)置，比如在《漢斯·普法爾歷險記》中，作家先是講述在鹿特丹廣場，人們在瞧一個從天而降的天球，充滿了好奇，然后講普法爾是個風(fēng)箱匠，但他有登月夢想，所以自制了氣球，然后講普法爾的登月過程，一波三折，先是氣球升起時劇烈震蕩，讓觀眾擔(dān)心，然后是氣球遭遇云層閃電，讓人心驚肉跳，然后是出現(xiàn)高空反應(yīng)，讓讀者產(chǎn)生窒息感，然后講氣球快速下墜，可能會粉身碎骨，最后發(fā)現(xiàn)已到月球。讀者的心理從好奇——期待——擔(dān)心——心驚肉跳——窒息感——巨大的恐懼，一條清晰的心理線明白可見，正如理查德·威爾伯所說：“坡對心理狀態(tài)的探索，那些心態(tài)之間的相互轉(zhuǎn)變，以及那些心態(tài)可能蘊含的意義和內(nèi)涵，加之他對夢幻結(jié)構(gòu)的采用，還有他字斟句酌的措辭，所有這一切造就了坡的卓越成就?！盵12]

愛倫·坡的小說除了以上四個特點之外，還具有幽默諷刺的特點，還有對科學(xué)的推崇和懷疑，對人類社會的警示，表達了對科學(xué)未來和人類未來的不安和焦慮?？偟膩碚f，愛倫·坡的科幻小說之影響力還是相當(dāng)大的，為后世的科幻小說開辟了一條新路子。

參考文獻：

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