于莉

【摘 要】在社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的背景下，人們的思想觀念也得到了極大程度的改變，整個(gè)社會(huì)都更加重視我國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚(yáng)。而傳統(tǒng)舞蹈與戲曲舞蹈都是我國歷史文化發(fā)展過程中重要的構(gòu)成部分。通過對(duì)它們之間互動(dòng)性的探究與分析，在促使我們對(duì)中華傳統(tǒng)文化有所了解掌握的同時(shí)，也能夠使二者得到更好的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)舞蹈；戲曲舞蹈；互動(dòng)性

中圖分類號(hào)：J70 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0117-01

作為我國傳統(tǒng)文化的具體體現(xiàn)，在戲曲舞蹈和傳統(tǒng)舞蹈中蘊(yùn)含了極為豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。在對(duì)二者之間的互動(dòng)性進(jìn)行研究以后，在更好地促進(jìn)傳統(tǒng)舞蹈和戲曲舞蹈發(fā)展的同時(shí)，也能夠使其更加符合現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展及人們精神文化生活的需求。

一、戲曲舞蹈的特點(diǎn)

唐朝末期與宋朝初期，社會(huì)階級(jí)矛盾日益激化，傳統(tǒng)的歌舞藝術(shù)逐漸弱化，并在其基礎(chǔ)上產(chǎn)生了戲曲藝術(shù)，通過與舞蹈藝術(shù)的融合發(fā)展，戲曲舞蹈這種獨(dú)特的藝術(shù)形式成為了市井之間最為流行的一種藝術(shù)形式。之后，戲曲舞蹈通過與宮廷舞蹈及民間舞蹈的融合，成為了我國舞蹈藝術(shù)中不可或缺的組成部分。

（一）具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌?。程式化作為戲曲舞蹈最為鮮明和突出的特征，簡單來說，就是指戲曲在進(jìn)行表演的過程中有著固定的套路和程式。比如，所有的戲曲舞蹈在進(jìn)行表演的過程中，首先就是開場(chǎng)白，之后就會(huì)奏樂起舞，并在其中穿插一些問答對(duì)白，之后再次不斷進(jìn)行反復(fù)，直至戲曲曲目結(jié)束，整個(gè)過程實(shí)際上就是戲曲舞蹈具體的程式。此外，對(duì)于戲曲舞蹈藝術(shù)來說，不論是武打部分還是感情內(nèi)容，在進(jìn)行表現(xiàn)的過程中也都有著鮮明的程式，而程式化的特點(diǎn)也是從古代宮廷舞蹈中繼承得來的，并對(duì)其進(jìn)行發(fā)揚(yáng)。

（二）民間性的風(fēng)格特點(diǎn)。戲曲藝術(shù)本身就來源于民間，因此戲曲舞蹈所具有的另一鮮明特征就表現(xiàn)為民間性特征。如著名的戲曲舞蹈《賽嬌容》就與民間舞蹈進(jìn)行了部分融合，在表演中借鑒了大量的民間舞蹈動(dòng)作，也促進(jìn)了戲曲舞蹈內(nèi)涵的拓展。

（三）演出具有文藝性的特征。戲曲產(chǎn)生之初，文人志士在社會(huì)上不受重視，隨著其在民間的廣泛流傳，為了使得戲曲藝術(shù)得到更好發(fā)展，這些文人志士就開始利用戲曲表達(dá)情感，因此使得戲曲藝術(shù)中蘊(yùn)含了大量的文藝情懷。戲曲舞蹈由于具備戲曲和舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)，其演出具有著鮮明的文藝性。

二、傳統(tǒng)舞蹈與戲曲舞蹈之間的互動(dòng)性探究

（一）戲曲舞蹈豐富了傳統(tǒng)舞蹈的表現(xiàn)形式。由于戲曲舞蹈中蘊(yùn)含了大量的傳統(tǒng)舞蹈的特征，因此，隨著戲曲舞蹈的不斷發(fā)展，我國傳統(tǒng)舞蹈也必定得到更好的發(fā)展。特別是戲曲舞蹈對(duì)于傳統(tǒng)舞蹈動(dòng)作精華的有效繼承，其在經(jīng)過不斷打磨與發(fā)展的過程中，構(gòu)建了獨(dú)具特點(diǎn)的舞蹈體系。也就是說，戲曲舞蹈充分借鑒了我國傳統(tǒng)舞蹈的特點(diǎn)與形式，實(shí)現(xiàn)了和戲曲藝術(shù)的融合與創(chuàng)造。

（二）傳統(tǒng)舞蹈也完善了戲曲舞蹈的表演體系。戲曲舞蹈作為傳統(tǒng)藝術(shù)中比較獨(dú)特的類型，其所具有的審美性和藝術(shù)性也是極為特別的。而戲曲舞蹈中的這種審美藝術(shù)性與傳統(tǒng)舞蹈的內(nèi)涵也有著緊密的聯(lián)系，戲曲通過對(duì)傳統(tǒng)舞蹈內(nèi)容的整合，構(gòu)成了獨(dú)具特色的戲曲表演體系，并在全世界范圍內(nèi)深受人民群眾的喜愛。

（三）我國戲曲舞蹈中傳統(tǒng)舞蹈的元素體現(xiàn)。我國戲曲舞蹈的各種藝術(shù)形象和表現(xiàn)內(nèi)容都與人民群眾的實(shí)際生活密切相關(guān)，所以，在戲曲舞蹈表演中都能夠探尋到生活中的古典元素。特別是受到我國傳統(tǒng)文化的影響，我國傳統(tǒng)舞蹈與戲曲舞蹈中也經(jīng)常對(duì)一些道具進(jìn)行利用，從而對(duì)舞蹈內(nèi)容進(jìn)行展現(xiàn)。

（四）傳統(tǒng)舞蹈使得戲曲舞蹈得到了創(chuàng)新性發(fā)展。戲曲舞蹈是在傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上誕生的，而隨著我國傳統(tǒng)舞蹈的不斷發(fā)展，也出現(xiàn)了大量的現(xiàn)代元素，不僅是在內(nèi)容上，在表現(xiàn)形式上也得到了與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展。但在戲曲舞蹈表演中，不可避免地有傳統(tǒng)舞蹈的內(nèi)容，但其絕不是簡單的模仿。這種情況下，隨著戲曲舞蹈對(duì)傳統(tǒng)舞蹈動(dòng)作的不斷改變，也對(duì)其動(dòng)作體系進(jìn)行了創(chuàng)新。此外，戲曲舞蹈與傳統(tǒng)舞蹈最主要的區(qū)別就是敘事藝術(shù)，也就是說，戲曲舞蹈中有著能夠通過舞蹈動(dòng)作對(duì)于人物形象進(jìn)行有效的塑造。因此，戲曲舞蹈和傳統(tǒng)舞蹈在其發(fā)展的過程中是存在較大區(qū)別的，但并不妨礙二者的互動(dòng)。

三、結(jié)語

綜上所述，在對(duì)我國傳統(tǒng)舞蹈和戲曲舞蹈互動(dòng)性進(jìn)行研究以后，使我們對(duì)傳統(tǒng)文化所具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力有了深刻的感受。而傳統(tǒng)舞蹈和戲曲舞蹈之間具有極為緊密的聯(lián)系，傳統(tǒng)舞蹈是戲曲舞蹈形成的基礎(chǔ)，戲曲舞蹈又進(jìn)一步促進(jìn)了傳統(tǒng)舞蹈的發(fā)展。因此，只有對(duì)二者的互動(dòng)性關(guān)系進(jìn)行深入研究，才能夠更好地促進(jìn)我國舞蹈藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，滿足當(dāng)代人們對(duì)于戲曲藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)的審美需求。

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