王秀潔

【摘 要】“私語(yǔ)化書寫”是20世紀(jì)90年代文學(xué)界出現(xiàn)在的一個(gè)現(xiàn)象，直到21世紀(jì)初有人把這種現(xiàn)象映射到電影上，自此“私語(yǔ)化”這一概念成為電影在作者表達(dá)上的一種理解，也同傳統(tǒng)的作者風(fēng)格在理念上形成融合。本文以帶有“私語(yǔ)化”的作者電影——《八月》為例，從它的敘事風(fēng)格、鏡頭、影像三個(gè)方面，分析作者電影風(fēng)格的同時(shí)探討作者電影在商業(yè)語(yǔ)境下的成長(zhǎng)。

【關(guān)鍵詞】私語(yǔ)化；作者電影；敘事

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）29-0089-01

一、“私語(yǔ)化”與中國(guó)作者電影

所謂電影界的“私語(yǔ)化”就是在創(chuàng)作上傾向電影本性，傳達(dá)個(gè)人意識(shí)形態(tài)和獨(dú)特關(guān)照方式，并與主流電影價(jià)值導(dǎo)向相悖的一種電影美學(xué)風(fēng)格?？梢园l(fā)現(xiàn)與作者電影有異曲同工之處，二者在美學(xué)風(fēng)格上具有某種程度的連續(xù)性和繼承性。標(biāo)有作者電影的影片帶有強(qiáng)烈的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格，將表現(xiàn)生活與再現(xiàn)生活結(jié)合。早在中國(guó)電影史上第二代導(dǎo)演中，已有不少創(chuàng)作者在作品中開始探索個(gè)性與思想的結(jié)合。于是，受個(gè)人意識(shí)越發(fā)強(qiáng)烈，這一直延續(xù)到第六代甚至是新生代導(dǎo)演們。張大磊的《八月》恰如其分的將作者電影所呈現(xiàn)的個(gè)人印記繼承并發(fā)展起來(lái)，不論在形式上還是在內(nèi)容上都傳遞著個(gè)人特色和“自我探索”的方式。

二、《八月》敘事的“私語(yǔ)化”

（一）“生活化”敘事：回歸電影的紀(jì)錄本性。波德維爾認(rèn)為“敘事是一個(gè)包括故事、情節(jié)樣式的系統(tǒng)”。沖突和懸念是首要元素，而“生活化”敘事顛覆了傳統(tǒng)線性敘事模式，消解了宏大敘事的表現(xiàn)手法。用松散無(wú)結(jié)構(gòu)的情節(jié)切入故事，在表現(xiàn)外在世界上，用現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)風(fēng)格紀(jì)錄生活。電影《八月》就是在無(wú)關(guān)的情節(jié)中，輕描淡寫間抓住了故事的精髓。本片沒(méi)有故事中心，大概有四條“線索”：小雷青春期成長(zhǎng)的煩惱、小雷和父親之間的感情、父親和同事在改革下面臨的困境、母親那邊家庭的生活瑣事。零散的情節(jié)按時(shí)間順序串聯(lián)起來(lái)，可以說(shuō)導(dǎo)演是在利用時(shí)間設(shè)計(jì)劇情的延伸和人物內(nèi)心情感的改變。

從敘事視角上，片中既有以小雷作為主觀視角的介入，又有第三視角見(jiàn)證主人公小雷成長(zhǎng)的煩惱和大時(shí)代下的變革，導(dǎo)演以小見(jiàn)大，把主觀寫實(shí)和客觀寫實(shí)相結(jié)合，為影片帶來(lái)了強(qiáng)烈的作者個(gè)人傳記色彩。

本片“生活化”敘事的另一個(gè)特點(diǎn)是開放式的結(jié)局。在影片的最后，小雷的爸爸因經(jīng)濟(jì)改革分配到個(gè)人制片廠，偶爾會(huì)寄回家錄像帶，小雷也進(jìn)入三中上學(xué)。暑假過(guò)后，生活還是如流水般前進(jìn)，戲劇化的故事表達(dá)在這里被軟化，顯現(xiàn)出電影與現(xiàn)實(shí)的貼近。

（二）黑白影像：展現(xiàn)電影的敘事特色。對(duì)于《八月》來(lái)說(shuō)，整部片子用黑白影像，把它和如今的電影拉開了距離，屏蔽了色彩的干擾，只剩下了黑白灰給觀眾一種安靜的視覺(jué)體驗(yàn)。黑白的色彩是敘事平淡的真實(shí)寫照，片中唯一具有沖突性的情節(jié)也只是喝醉的父親半夜對(duì)著空氣出拳吵醒小雷、夫妻之間帶著半開玩笑的爭(zhēng)吵，諸如此類的小事展現(xiàn)的不僅是現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾，還有影片層層遞進(jìn)的環(huán)境空間感和時(shí)代感。

黑白也代表回憶，作者作為講述者，回憶年少的生活并不總是悲劇，也不全是喜劇，更多的是一種復(fù)雜的余味。直到影片結(jié)尾轉(zhuǎn)換成彩色畫面，使觀眾看清作者對(duì)待夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的態(tài)度：回憶摻雜著夢(mèng)境，又或者說(shuō)黑白片段就是夢(mèng)境，只有彩色片段才象征真正的生活。影片《八月》在找尋到一種模糊的疏離，使敘事特色與電影工業(yè)保持距離，再一次用個(gè)人經(jīng)驗(yàn)強(qiáng)調(diào)電影敘事的“私人化”。

固定長(zhǎng)鏡頭：凸顯作者電影的個(gè)性化視聽(tīng)。在鏡頭的運(yùn)用上，學(xué)院派出身的張大磊對(duì)長(zhǎng)鏡頭大量運(yùn)用具有深刻的文化背景，也決定了他的長(zhǎng)鏡頭與西方傳統(tǒng)長(zhǎng)鏡頭的差異。在東方思想的影響下，他用固定、靜態(tài)長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)童年往事，把時(shí)空寓動(dòng)于靜呈現(xiàn)在鏡頭里。最明顯的就是展現(xiàn)小雷夢(mèng)境的大遠(yuǎn)景，黑白畫面猶如中國(guó)的水墨畫，在反映其靜而觀之的同時(shí)，將主人公的天高地遠(yuǎn)，自由自在的心境展現(xiàn)得淋漓盡致。

整部影片似乎沒(méi)有過(guò)多的景深來(lái)作為縱深的構(gòu)圖和調(diào)度，反而是利用淺焦鏡頭與西方傳統(tǒng)長(zhǎng)鏡頭做對(duì)比。多次出現(xiàn)“門”作為構(gòu)圖的主要元素。小雷坐在門中，虛化了門外面的世界，鏡頭以小雷為中心觀察世界，遠(yuǎn)景模糊一片，觀眾只能通過(guò)聲音觀察到虛焦的畫面中隱藏的信息。導(dǎo)演用這種視聽(tīng)語(yǔ)言體系，來(lái)控制電影中的節(jié)奏和情緒。不可否認(rèn)，正是導(dǎo)演用個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，在處理情感和回憶上達(dá)到了“私語(yǔ)化”。

三、作者電影推陳出新

《八月》在表現(xiàn)形式上回歸了藝術(shù)，在市場(chǎng)上卻沒(méi)有得到很好的收益，這也引發(fā)“私語(yǔ)化”的作者電影需要很好的反思。作者電影的導(dǎo)演們?cè)趧?chuàng)作作品時(shí)一味強(qiáng)調(diào)個(gè)性表達(dá)和人文情懷，而忽視電影作為商品也需要觀眾群和資金的支撐。作者電影想要適應(yīng)媒介生態(tài)規(guī)律，在眾多電影類型中扎根立足，必須先從形式上進(jìn)行創(chuàng)新，找到一條平衡于商業(yè)與藝術(shù)間的可行之路。拋開故事情節(jié)本身來(lái)看，在運(yùn)用電影的視覺(jué)特性的基礎(chǔ)上，通過(guò)明星和媒介宣傳達(dá)到商業(yè)化效果。就電影而言，作者在作品中展現(xiàn)“私人化”的同時(shí)還需要結(jié)合市場(chǎng)去思考。

參考文獻(xiàn)：

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