本報(bào)記者　張妮 李司坤

最近，演員趙立新在演繹事業(yè)上有了新嘗試，他飾演了兩名特別的角色，在觀眾心中留下深刻印象。一個(gè)是科幻作品《三體》中被讀者稱為“三體六杰”之一的羅輯，在這出戲中，趙立新化身為這名發(fā)現(xiàn)“黑暗森林”理論的宇宙社會學(xué)家，在給自己挖好的墓碑旁，用一把手槍，一己之力，上演了與三體星人之間的故事，賭上兩個(gè)文明的前途與命運(yùn)。另一個(gè)角色是作家毛姆（圖左），趙立新身著西式禮服，帶著沉穩(wěn)又略顯疲態(tài)的語調(diào)，向觀眾緩緩闡述了《月亮與六便士》的情節(jié)。

這樣的場景，很像一場高質(zhì)量的話劇。但事實(shí)上，現(xiàn)場的觀眾并不是在話劇，而是在“看書”。

在舞臺劇中感受好書的魅力

《一本好書》10月8日在江蘇衛(wèi)視和騰訊視頻正式上線，節(jié)目共12期，每一期都會把推介的書目用影視的形式呈現(xiàn)，由趙立新、王勁松、王洛勇、潘虹等實(shí)力派戲骨進(jìn)行演繹，輔以梁文道、朱大可、止庵、吳伯凡、史航、蔣方舟等作家學(xué)者與文化大咖的獨(dú)到品評，力圖還原12本經(jīng)典之作中的場景。

《一本好書》的導(dǎo)演是關(guān)正文，他的另一檔節(jié)目是好評如潮的《見字如面》。誰能想到，在關(guān)正文的眼中，它只是《一本好書》的副產(chǎn)品。有人說，《一本好書》像是《見字如面》的升級版，表現(xiàn)層次要豐富得多，是一個(gè)集影視、話劇、說書人、評論者為一體的綜合體。這保持了書中情節(jié)沖突、人物性格和語言意境的最高還原，并以更加生動的形態(tài)呈現(xiàn)。例如，在《人類簡史》的一期，節(jié)目請到王自健，他大秀脫口秀，以“我們的故事”為共鳴點(diǎn)，將觀眾拉回100萬年前，為大眾呈現(xiàn)這100萬年人類發(fā)生的變化。

除了對經(jīng)典書目內(nèi)容忠實(shí)還原，節(jié)目還會反映當(dāng)下社會現(xiàn)實(shí)話題。在《三體》一期的片頭，《一本好書》告訴觀眾，這不僅是一部科幻作品，作者劉慈欣的宇宙世界，本質(zhì)上是以光年為單位展開的人類社會觀察，“他對人類文化和人性的鞭辟、警示與悲憫，應(yīng)被科幻世界之外的更多人看到”。

《一本好書》截至目前已播出7期，豆瓣上評分高達(dá)9.3分。有網(wǎng)友評價(jià)，這是“一個(gè)非常棒的嘗試”，通過舞臺劇演繹與嘉賓解讀詮釋一本名著。影評類自媒體“Sir電影”更是夸贊稱，它是真正讓文學(xué)走進(jìn)大眾視野的“超級綜藝”，“甚至可能影響一部分觀眾，造成小面積的‘文藝復(fù)興”。“看了節(jié)目，我真想去讀這本書”，這是不少觀眾的第一反應(yīng)，也是對節(jié)目最好的反饋。

伴隨《一本好書》的播出，節(jié)目推薦的書目《月亮與六便士》《三體》《萬歷十五年》《人類簡史》等紛紛登陸豆瓣讀書、當(dāng)當(dāng)網(wǎng)圖書熱搜，《三體》《月亮與六便士》還登上京東、當(dāng)當(dāng)暢銷圖書榜前10位，《人類簡史》位列第8，《三體》《月亮與六便士》同時(shí)躋身亞馬遜銷售排行榜前20。

缺少有影響力的讀書節(jié)目很丟臉

在成功打造《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》等現(xiàn)象級文化節(jié)目后，關(guān)正文一直有一塊心病：在十幾億人口的中國，卻沒有一檔有影響力的讀書節(jié)目，這是一件很丟臉的事情。因此，做一檔讀書節(jié)目成為他的夙愿?！兑娮秩缑妗反螳@成功，激發(fā)了關(guān)正文場景化演繹書本的靈感。60分鐘的節(jié)目，只為一個(gè)目標(biāo)，就是動員大家馬上去讀這本書。關(guān)正文感慨，迄今為止，最暢銷的書也不過百萬讀者，這與視頻節(jié)目動輒上千萬、上億的受眾規(guī)模沒法比。“我一直相信，對好書有需求的人遠(yuǎn)比現(xiàn)在的讀者規(guī)模龐大，只是大家不知道?！?/p>

然而，通過影視化的手段推廣好書，操作起來絕非易事?！兑娮秩缑妗访科诠?jié)目只呈現(xiàn)幾封信，而《一本好書》成了一期一本書，這意味著影視化編排難度成幾何倍數(shù)增加。以《三體》為例，關(guān)正文描述道，“三體的敘事和跨度非常宏大，三卷本，如果折算成腳本，可能就是一萬多字，給我們現(xiàn)場的容量卻只有幾十分鐘”。導(dǎo)演組必須深度鉆研原著內(nèi)容，才能再進(jìn)行精煉和取舍。

改編大綱基本完成后，留給趙立新、王勁松這些演員錄制排練的時(shí)間已經(jīng)很緊。有太多鏡頭要拍，但經(jīng)費(fèi)有限，每期節(jié)目最多只有兩天時(shí)間錄制。為保證質(zhì)量，節(jié)目組全體成員每天工作超過20小時(shí)。“在制作過程中，工作人員每天只能睡三四個(gè)小時(shí)”，關(guān)正文說，“趙立新老師也好，黃維德老師也好，還有前兩天剛結(jié)束工作的潘虹老師，她已經(jīng)60歲了，也是從早上6點(diǎn)就開始化妝，一直工作到第二天早上4點(diǎn)”。

談到《一本好書》的演繹和平常演舞臺劇的區(qū)別，趙立新說：“《一本好書》舞臺就像一個(gè)大游泳池。我在里面隨便游，可以展示各種泳姿。影視是一個(gè)小水坑，我只能很有限地?cái)[姿勢。”或許《一本好書》給真正癡迷于表演的演員提供廣闊表現(xiàn)空間，才讓他們能在如此高強(qiáng)度的工作條件下，始終保持這種全然忘我、全情投入的狀態(tài)。就這樣，所有人廢寢忘食的付出，產(chǎn)出了一期又一期的大戲，堪稱奇跡。

改編無法代替原著

隨著人類進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，碎片化閱讀逐漸成為城市里、尤其是年輕人間主要閱讀形式，似乎很少有人能坐下認(rèn)真讀一本書?！兑槐竞脮返臒岵ィ芊褚l(fā)新一輪“閱讀革命”？從紙質(zhì)書到電子書，如今又出現(xiàn)影視化改編，未來的讀書趨勢會不會改變?nèi)藗兛丛牧?xí)慣？

對此，關(guān)正文在回答《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)說，他一直不太同意大家對所謂的“碎片化”的分析。他認(rèn)為，時(shí)間的碎片化不影響人們讀書?！斑^去老一輩常說‘馬上、廁上讀書，今天大家利用地鐵時(shí)間等不斷吸收養(yǎng)分，這和過去沒什么太大差別?！睂τ陂喿x方式的變革，關(guān)正文以“聽書”為例說：“聽書是一個(gè)很有想象力的事情。很多朋友會把更多可利用的時(shí)間用聽書的方法解決?！标P(guān)正文認(rèn)為，視頻對讀書“賦能”的意義過去一直被人們忽視，“所以我們想嘗試完全通過視頻的方式去推廣閱讀”。

不過，關(guān)正文承認(rèn)，不管如何改編，不管讀書形式如何演化，讓人們回歸原著才是終極目的?！霸谖铱磥?，任何改編無法代替原著。”對于這一點(diǎn)，江蘇衛(wèi)視節(jié)目中心副總主任張燁鏑也深有體會。他在媒體見面會上分享了一個(gè)案例：節(jié)目組在錄制現(xiàn)場對600名大學(xué)生觀眾做過一個(gè)調(diào)查，“誰看過《三體》”，但只有寥寥幾人看過。“如果一本書能夠影響一群人，這群人就可以影響更多的人?！薄?/p>