劉牧頤

摘要：宮崎駿作為日本動畫電影的大師，在諸多動畫電影作品中，塑造了很多女性形象。我們站在女性主義的視角可以看出，宮崎駿在這些女性的塑造過程中，依然不能完全擺脫傳統的女性形象。但是宮崎駿在作品中仍然鮮明地強調了女性獨立、堅強與自主的觀點?？梢哉f，宮崎駿大師電影中女性的塑造，對我們分析女性解放與改進兩性關系，都有著積極的意義和作用。

關鍵詞：宮崎駿；女性形象；動畫電影

電影作為文化產業(yè)的一個重要組成部分，有著獨特的藝術表現形式和感染力，體現了創(chuàng)作者的主張與思想。宮崎駿塑造的動畫電影人物就是一種價值理念的傳遞，貫穿了自身對于人生價值的理解。電影中的女性形象是宮崎駿大多數動畫電影中的關鍵和靈魂所在。我們在宮崎駿電影中看到了很多自主獨立、堅韌果敢的女性形象。這從一定程度上體現了宮崎駿對于女性主義的支持與肯定。筆者從宮崎駿動畫電影中的女性人物形象入手，結合女性獨有的氣質以及與大自然間緊密的聯系，融合女性形象在男權主義影響下的弱化進行分析，以體現對女性的關注，探究宮崎駿作品的精髓之處。

一、宮崎駿簡介

宮崎駿被人們譽為“動畫詩人”和“動畫之神”，是日本著名的動畫大師，其創(chuàng)作的動畫電影在世界動畫發(fā)展歷史上都具有重要的影響和作用。在動畫作品中，宮崎駿大多是描述人與自然的關系、女性主義與一些人文思想，能給人們一種感動和溫暖的感覺，可以引發(fā)思想與情感的共鳴。宮崎駿的作品多次入圍奧斯卡，其中《千與千尋》就是比較具有代表性的一個電影作品，憑借《千與千尋》宮崎駿獲得了奧斯卡終身成就獎的殊榮。此外，具有自傳體特色的《紅豬》、3D技術合成的《哈爾的移動城堡》等等，都體現了宮崎駿對于女性主義的關注。

在創(chuàng)作中，宮崎駿堅持認為優(yōu)秀的動畫作品是生活和諧與豐富情感的重要紐帶，動畫不只是成年人的專屬。宮崎駿在成長中，曾目睹了二戰(zhàn)后國家和人民經歷的痛苦，他結合自己生活環(huán)境，將這些動蕩曲折的生活情節(jié)融入到動畫電影中，啟發(fā)觀看者的內心情感迸發(fā)。最值得一提的是，宮崎駿的眾多作品中，都是女性打破傳統觀念的束縛，塑造的是個性鮮明具有獨立精神的女性形象，這也是宮崎駿電影區(qū)別于其他創(chuàng)作者的重要之處。

二、宮崎駿電影作品中女性形象分析

在宮崎駿眾多的電影作品中，塑造了豐富的女性形象。在宮崎駿設計的女性形象中，很少有豐乳肥臀的女性，大多是平凡的少女形象。在描述這些少女女性角色中，風格獨特，細膩地刻畫了她們純凈美好的心靈與堅強樂觀的精神。筆者以宮崎駿系列電影作品中的女性形象為立足點，對影片中的女性形象進行研究與分析，以期為宮崎駿動畫電影的研究提供更加全面的視角。

（一）拯救與毀滅，對立下的女性主義覺醒

《風之谷》這部影片中，宮崎駿塑造了拯救者與毀滅者兩個角色。娜烏西卡作為部落的公主，肩負著維護自然與人類和平的重要使命；庫夏娜，作為影片的另一個角色，是另外一個國家的司令，具有好戰(zhàn)的女性特點。這部影片中，兩位對立的女性形象出現在影片中。兩種看似極端對立的女性形象，詮釋了不一樣的命運。男權社會永遠將權力集中在男性身上，在一些問題上又會將責任歸咎到女性身上，宮崎駿在電影中就打跑了傳統的界限，但最后仍然不能擺脫傳統觀念對于女性的束縛。

（二）自由與獨立，女性主義自立意識的迸發(fā)

受日本傳統文化的影響，日本女性大多是相夫教子、逆來順受的，而宮崎駿電影中很少有這樣的女性。在宮崎駿的影片中，有很多女性勇敢地擔負起責任和使命，努力追求自主、獨立的生活。在上個世紀80年代，宮崎駿在《魔女宅急便》影片中，塑造了琪琪的形象，13歲的女孩子，遠離父母，在一個偏僻陌生的小鎮(zhèn)開始了魔女的修行，依靠自己的雙手創(chuàng)造生活所需的一些條件，影片中較好地塑造了一個獨立自主的女孩形象。

同樣，在《千與千尋》中的千尋，在拯救被魔法困住的父母過程中，在一個恐怖的陌生世界盡力工作，為的是能夠回歸到之前平靜的生活。千尋除了對父母有強烈的責任感之外，對于周圍其他人也不放棄，她用自己的純真與誠心凈化了無面人，讓無面人在錢婆婆的幫助下找到自己的位置。此外，千尋還幫助巨嬰開口說話，走出溫室，邁向了外面的美好世界等等......

《風之谷》和《哈爾的移動城堡》這兩部相隔20年的電影中，宮崎駿將女性人物從之前表面的自由女戰(zhàn)士，變成了表面不自由的家庭清潔婦，但內心仍然是在追求消解男權主義?！讹L之谷》中宮崎駿著力塑造的是女強人，影片中在強調女人可以和男人一樣去做事。但是在《哈爾的移動城堡》中，宮崎駿更傾向于刻畫女性的解放，來間接認可大多數女性承擔的家務的價值。

（三）純凈與天真，用童真的眼光治愈成長傷痕

《幽靈公主》影片中講述的是自然與人類相處的關系，啟發(fā)人們反思如何與自然和諧相處。影片中善良可愛的兩姐妹，不僅擁有閃閃發(fā)光的品質，還有聰明、活潑、善良的一面，她們可以看到龍貓，來滿足人們所有的幻想。這部影片中，宮崎駿將孩子內心的美好純真幻想，描繪的淋漓盡致，既有少女的純真一面，也有人們對兒時的美好幻想。這部影片中，不僅僅是美好的女性形象和一些精彩的情節(jié)，更多是能夠直達人們內心的心靈。

（四）友情與愛情，為愛隱忍和犧牲的真情和勇氣

宮崎駿電影中的愛情觀仍然是在富有一定傳統男權主義色彩下描述的的。盡管宮崎駿電影中主題大多數不是愛情，但是在《懸崖上的金魚姬》這部影片中，簡直是《海的女兒》的翻版。故事主角是兩名兒童，這樣的人物身份會讓人們覺得談愛情有些格格不入，但是影片中的宗介與波妞確實是在以愛情的模式相處。在這部影片中，女孩子是愛情中比較主動的一方，波妞作為海神的女兒，無論是身份上還是地位上，都是不應該跟宗介在一起的。但是波妞為了宗介能夠安全而令自己內心忍受煎熬與掙扎。波妞在兩個人的關系中，是付出比較多的，最后為了讓宗介安全，而選擇留在自己不熟悉的陸地生活。

日本作為一個以男權主義為中心的國家，女性長期生活在男權主義的陰影下，從社會到家庭，無論是職場工作，還是家庭生活的家務，女性的地位始終低于男性，一直遵守著“在家從父，出嫁從夫，夫死從子”的觀念，其中“夫為妻綱”簡直是日本女性統一的行為準則，要求日本女性一定為丈夫守節(jié)。女性在男性面前，永遠有著卑微的地位，在這樣一個男女兩性極為不平等的社會中，宮崎駿以女性作為電影的主要描述對象并不常見。在宮崎駿的電影中，尤其一些少女形象，都是在經過各種坎坷和曲折后，才實現拯救親人、朋友的目的，實現自我救贖。

三、結語

宮崎駿作為世界聞名的動畫大師，在每部電影作品中都有令人印象深刻的情節(jié)，其塑造女性的經歷和成長都是觀看者的戳淚點。可以說，在電影表現手法上，宮崎駿電影與好萊塢經典的電影相比也是毫不遜色的。但是，宮崎駿在創(chuàng)作中仍然未能完全拋掉長久以來日本男權社會帶來的影響，也不能徹底去顛覆傳統女性的特性，他選擇讓女性在故事情節(jié)中挑戰(zhàn)傳統、塑造自己個性，打破傳統女性刻板的觀念與性格，從而塑造出自主、獨立具有使命感和責任感的女性形象。

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