程果

摘要：當(dāng)前，在我國(guó)藝術(shù)歌曲的歌詞主要是選自于古詩(shī)詞，需要較強(qiáng)的詩(shī)情畫意的氛圍。因此，多數(shù)都是通過鋼琴伴奏，將整個(gè)表演演繹得淋漓精致。本文根據(jù)中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏得重要作用和實(shí)踐技巧展開討論。

關(guān)鍵詞：中國(guó)藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；重要作用；實(shí)踐技巧

藝術(shù)歌曲，現(xiàn)又被人稱為音樂會(huì)歌曲，源于歐洲十八世紀(jì)末期，擁有較強(qiáng)的情感表現(xiàn)，伴奏的設(shè)計(jì)復(fù)雜多樣，聲樂和鋼琴有著同樣的作用和地位。配以充滿文化氣息的歌詞，需要演唱者將歌詞的情感充分表現(xiàn)，從而讓聽眾產(chǎn)生共鳴。

一、藝術(shù)歌曲在中國(guó)的發(fā)展歷程

藝術(shù)歌曲于二十世紀(jì)初期在中國(guó)開始流傳，在時(shí)間的發(fā)展和探索中，逐漸得到完善和變得成熟，大量屬于我國(guó)優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲開始不斷的流程。十九世紀(jì)的初期作品《大江冬去》，到近現(xiàn)代作品《花非花》，以及《山中》等，多數(shù)都屬于中國(guó)本土的文化結(jié)合民族文化創(chuàng)作而出的，都代表了藝術(shù)歌曲發(fā)展的歷程。隨著時(shí)間的發(fā)展，我國(guó)近代的藝術(shù)歌曲開始融合西方文化，經(jīng)過中西文化的相結(jié)合，從而能夠更好的傳播我國(guó)民族文化，再結(jié)合傳統(tǒng)的文化元素，傳播我國(guó)優(yōu)秀的文化。

二、中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的重要作用

中國(guó)藝術(shù)歌曲主要將我國(guó)傳統(tǒng)的文化知識(shí)結(jié)合專業(yè)的創(chuàng)作，將兩者合二為一，從而創(chuàng)造出優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。多數(shù)藝術(shù)歌曲以室內(nèi)樂演唱形式，都選擇使用鋼琴伴奏，從而烘托出相適應(yīng)的環(huán)境氛圍。

（一）烘托環(huán)境的作用

鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲當(dāng)中能夠幫助歌唱者對(duì)歌曲進(jìn)行整體的把握，作曲家專門為詩(shī)詞譜寫特有的伴奏織體，從而在演唱的過程當(dāng)中將歌曲的情感和內(nèi)涵充分的發(fā)揮出來。再配合鋼琴伴奏烘托環(huán)境，為現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造氛圍，更好的引起聽眾的共鳴。

（二）過渡、詮釋的作用

我國(guó)的藝術(shù)歌曲多數(shù)擁有多種起伏的變化，因此，選擇鋼琴伴奏能夠?qū)⑦@些不同的變化進(jìn)行更好的轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)良好的過渡。鋼琴伴奏作用與歌者同等重要，兩者相互對(duì)應(yīng)，達(dá)到一種相互吟唱的作用，鋼琴和歌唱互為伴奏，還能夠提供更多的間隔時(shí)間讓鋼琴來表現(xiàn)意境，從而更好的演唱歌曲服務(wù)。鋼琴伴奏還能夠幫助演唱者對(duì)歌曲進(jìn)行更為全面的詮釋，從而選用合適的演唱情感。

（三）對(duì)比、融合的作用

鋼琴伴奏在各個(gè)不同的方面能夠和旋律進(jìn)行不同的對(duì)比襯托，不同的方面能夠?yàn)樗囆g(shù)歌曲呈現(xiàn)更多的內(nèi)容，從而選擇更多的內(nèi)容進(jìn)行融合。促使藝術(shù)歌曲更好的和旋律進(jìn)行融和，發(fā)展和完善了音樂的表現(xiàn)力。

（四）抒情、氣勢(shì)的作用

僅憑一架鋼琴則可以詮釋出樂隊(duì)的整體演奏，適合不同的演奏內(nèi)容和氛圍。比如，《我住長(zhǎng)江頭》該曲當(dāng)中，通過鋼琴將伴奏分為波浪式的演奏和和弦，表現(xiàn)出波濤滾滾的長(zhǎng)江，表現(xiàn)出了長(zhǎng)江浩浩湯湯的氣勢(shì)。但是其中的轉(zhuǎn)折部分，又能夠?yàn)槁牨姵尸F(xiàn)出抒情的作用。

三、中國(guó)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏實(shí)踐技巧

鋼琴能夠?yàn)楦枨峁┎煌囊粲?，更好的詮釋歌曲的?nèi)容和含義。藝術(shù)歌曲不僅需要演唱者對(duì)其進(jìn)行理解和認(rèn)識(shí)，還需要鋼琴伴奏者對(duì)其進(jìn)行完整的認(rèn)識(shí)，兩位演奏者都需要很好的藝術(shù)、文學(xué)、美學(xué)修養(yǎng)，才能夠更好的進(jìn)行詮釋和伴奏，在不斷的磨合當(dāng)中形成更好的作品。

（一）準(zhǔn)確的把握歌曲風(fēng)格

想要更好對(duì)藝術(shù)歌曲進(jìn)行完整的詮釋和認(rèn)識(shí)，需要演奏者對(duì)歌曲的整體內(nèi)容、風(fēng)格以及形式進(jìn)行很好的把握。比如，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)造主題、創(chuàng)作感情、音域以及含義等等，都有助于鋼琴演奏者對(duì)藝術(shù)歌曲進(jìn)行更好把握，才能夠全方位的演繹歌曲。

（二）對(duì)音樂情緒的把握

鋼琴伴奏者不僅需要對(duì)歌曲進(jìn)行解讀，理解其中的表達(dá)內(nèi)容，詞曲結(jié)構(gòu)之外。同時(shí)還需要對(duì)藝術(shù)歌曲的情緒進(jìn)行精準(zhǔn)的把握。鋼琴伴奏與歌者需要一同對(duì)歌曲的詩(shī)詞意境，旋律走向，伴奏織體的結(jié)合進(jìn)行研究分析，形成共同的音樂認(rèn)知，才能樂聲交融完美的演繹作品。

（三）對(duì)演奏技巧的運(yùn)用

1.首先是關(guān)于節(jié)奏方面的運(yùn)用。一首完整的鋼琴曲無法離開節(jié)奏的形成，即便是休止符，也是不可或缺的成分。2.其次是踏板的運(yùn)用。準(zhǔn)確的運(yùn)用踏板，能夠更好的柔化鋼琴音，還可以促使琴音達(dá)到更號(hào)的傳播。懂得運(yùn)用不同的踏板，能夠促使整首歌曲得到完善。3.接著則是對(duì)觸鍵技巧的運(yùn)用。觸鍵擁有不同的方法和技巧。不同的音樂需要選擇不同的觸鍵方法。觸鍵的好壞能夠決定琴音的音色好壞。我國(guó)的藝術(shù)歌曲在音樂上有著較大的起伏，需要多次運(yùn)用到觸鍵轉(zhuǎn)換，從而需要鋼琴演奏者能夠準(zhǔn)確的運(yùn)用觸鍵。

（四）與演唱者進(jìn)行磨合

中國(guó)藝術(shù)歌曲選擇鋼琴伴奏時(shí)，鋼琴伴奏者和歌曲演奏者則需要得到很好的磨合。因?yàn)椴煌娜藢?duì)于同一首歌有著不同的認(rèn)識(shí)和詮釋，因此，需要演奏者和演唱者在練習(xí)的時(shí)候得到充分的磨合。從而，在細(xì)節(jié)當(dāng)中得到充分的體現(xiàn)，逐漸完成整首歌的演繹。

（五）中外藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏

當(dāng)前，我國(guó)擁有多種多樣的聲樂體裁，比如民族歌曲、歌劇、套曲以及藝術(shù)歌曲等等，鋼琴擁有廣闊的音域，能夠滿足眾多歌曲的要求，我國(guó)作曲家根據(jù)詩(shī)詞譜寫專門的伴奏織體，為聲樂形成了對(duì)唱的二聲部，兩者同等重要。正是鋼琴的伴奏幫助藝術(shù)歌曲得到了更多的發(fā)展和進(jìn)步，同時(shí)還能夠解釋音樂的背景，傳達(dá)出音樂想要表達(dá)的內(nèi)容，從而和聽眾產(chǎn)生共鳴。

外國(guó)藝術(shù)歌曲采用浪漫主義詩(shī)詞表達(dá)作品情感，中國(guó)藝術(shù)歌曲借鑒外國(guó)藝術(shù)歌曲的過程中行成了我國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)歌曲形式。雖然在曲式調(diào)性方面有很大不同，但詩(shī)詞為主題，伴奏的譜寫方式都是相同的，鋼琴的伴奏不再是簡(jiǎn)單的陪襯，而是作為藝術(shù)歌曲的潛臺(tái)詞，解釋歌曲的內(nèi)容和環(huán)境。

四、結(jié)語

中國(guó)擁有著豐富詩(shī)詞歌賦資源，能夠?yàn)樗囆g(shù)歌曲提供充足的原料，從而創(chuàng)作出一首首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。鋼琴不單單能夠?yàn)樗囆g(shù)歌曲提供伴奏，還是藝術(shù)歌曲當(dāng)中不可獲取的部分，需要重視其作用和實(shí)踐的技巧，從而得到更完整的藝術(shù)歌曲作品。

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