彭硯芳　李忠　李楊

[摘 要] 改革開(kāi)放是中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)生巨大變革的一個(gè)偉大歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。電影作為一種文化產(chǎn)品，因其特殊的意識(shí)形態(tài)屬性，在這場(chǎng)波瀾壯闊的歷史變革中后發(fā)先至，從開(kāi)始的滯后于其他行業(yè)，到今天的高度市場(chǎng)化和全面繁榮，成為見(jiàn)證中國(guó)改革開(kāi)放成功的一個(gè)重要標(biāo)志。湖北電影事業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)在改革開(kāi)放40年中，與時(shí)代同頻共振，其發(fā)展歷程和價(jià)值形象的構(gòu)建，以及歷史傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，值得梳理、總結(jié)和思考。

[關(guān)鍵詞] 湖北電影；湖北電影制片廠；文化體制改革；民營(yíng)電影；轉(zhuǎn)企改制

[中圖分類號(hào)] J992 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1002-8129（2018）12-0045-07

一、歷史回望：湖北電影發(fā)展脈絡(luò)與價(jià)值形象

1958年，湖北省成立了武漢電影制片廠（湖北電影制片廠前身），湖北有了真正意義的本土化的電影創(chuàng)作和生產(chǎn)力量，從而開(kāi)始了與電影產(chǎn)業(yè)相關(guān)的資本、技術(shù)、人才、生產(chǎn)模式的原始積累。

1961年，武漢電影制片廠與珠江電影制片廠合并，僅在武漢保留了部分拍攝新聞紀(jì)錄片的骨干。1970年湖北省決定籌建湖北新聞紀(jì)錄電影制片廠，1979年經(jīng)湖北省人民政府批準(zhǔn)更名為湖北電影制片廠，1996年湖北電影制片廠從省文化廳剝離，劃歸省廣播電視局管理，2006年劃歸湖北省廣播電視總臺(tái)，2017年劃歸湖北長(zhǎng)江電影集團(tuán)責(zé)任有限公司。這一系列的調(diào)整，無(wú)一不是湖北電影在中國(guó)文化體制改革和中國(guó)電影市場(chǎng)化進(jìn)程中逐步探索并走向成熟的一個(gè)個(gè)腳印。

在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)以至改革開(kāi)放前半程的歷史時(shí)期，湖北電影制片廠事實(shí)上就是整個(gè)湖北地區(qū)電影創(chuàng)作生產(chǎn)的全部產(chǎn)能，從這個(gè)意義上講，湖北電影制片廠從內(nèi)容到形式就等同于湖北電影發(fā)展的全部。湖北電影初創(chuàng)期制作力量薄弱，其代表作電影故事片《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，還是借鑒前蘇聯(lián)國(guó)營(yíng)電影制片廠的機(jī)構(gòu)設(shè)置和“導(dǎo)演中心制”的藝術(shù)創(chuàng)作模式，與北京電影制片廠合作完成的。

當(dāng)年為解決創(chuàng)作力量不足的難題，湖北電影制片廠迅速進(jìn)行調(diào)整，從省直和部隊(duì)文藝單位抽調(diào)了一批主創(chuàng)人員，加強(qiáng)人才引進(jìn)和創(chuàng)作隊(duì)伍的整合。1959年，湖北電影制片廠在自建的攝影棚拍攝了第一部漢劇戲曲片《二度梅》，從此拉開(kāi)了完全獨(dú)立創(chuàng)作的帷幕。隨后相繼創(chuàng)作拍攝了舞臺(tái)藝術(shù)片《呂蒙正潑粥》《留住漢宮春》和故事片《親人》及一批紀(jì)錄片、新聞片、科教片，開(kāi)始在國(guó)內(nèi)嶄露頭角。

黨的十一屆三中全會(huì)開(kāi)啟了改革開(kāi)放的序幕，也開(kāi)啟了中國(guó)電影行業(yè)大發(fā)展時(shí)期。湖北省人民政府審時(shí)度勢(shì)，及時(shí)將湖北新聞紀(jì)錄電影制片廠提升為綜合性創(chuàng)作生產(chǎn)的湖北電影制片廠，并投入資金進(jìn)行攝影、錄音、洗印等硬件設(shè)備及配套基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)，很快建成了一條完整的電影攝制全產(chǎn)業(yè)鏈生產(chǎn)線。同時(shí)借勢(shì)在省內(nèi)外廣攬人才，在發(fā)揮紀(jì)錄片、科教片生產(chǎn)優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，開(kāi)始積極籌備故事片的創(chuàng)作和攝制。

改革開(kāi)放時(shí)期的湖北電影將第一部故事片的選題定為湖北引以自豪的長(zhǎng)江三峽，拍攝了電影故事片《三峽情思》。這是湖北電影第一部虛構(gòu)類影片，內(nèi)容格調(diào)清新，具有相當(dāng)觀賞價(jià)值。它不僅向觀眾展示了長(zhǎng)江三峽壯美的自然風(fēng)光，也描繪了改革開(kāi)放初期中國(guó)年輕人的精神風(fēng)貌和生活態(tài)度。當(dāng)然，影片質(zhì)量與國(guó)內(nèi)同行拍攝的作品相比仍有較大差距。《三峽情思》雖然擺脫了過(guò)去宣教工具式的形態(tài)，但在思想性、藝術(shù)性、娛樂(lè)性上依然存在保守痕跡，視野的局限和本土情結(jié)的無(wú)序放大導(dǎo)致了影片平庸化。 盡管如此，當(dāng)年湖北電影人敢于吃螃蟹的精神值得稱道。

意識(shí)到問(wèn)題癥結(jié)后，湖北電影在隨后的幾年中調(diào)整創(chuàng)作思路，快速融入改革大潮，開(kāi)始嘗試走出去合作拍片。1984年與香港銀都機(jī)構(gòu)有限公司合作拍攝了神話武俠片《亂世英雄亂世情》，這種內(nèi)地與香港合作方式，在國(guó)內(nèi)開(kāi)創(chuàng)了電影體制改革以來(lái)的商業(yè)片創(chuàng)作新模式，在當(dāng)時(shí)武打影片熱潮中獨(dú)樹(shù)一幟，探索了商業(yè)電影的類型化細(xì)分。遺憾的是這樣的合作模式隨后在全國(guó)興起時(shí)，作為首創(chuàng)方的湖北電影卻沒(méi)有繼續(xù)走下去，可謂“起個(gè)大早趕個(gè)晚集”，透射出湖北電影自身管理、創(chuàng)作、融資、制片能力后勁不足這一先天缺陷?，F(xiàn)在看來(lái)，應(yīng)該首先歸因于思想解放不夠。

80年代中后期，湖北電影開(kāi)始“以副補(bǔ)主”自救經(jīng)營(yíng)，在全國(guó)電影業(yè)率先打破“小而全”和“單打一”的辦廠體制，實(shí)施包括開(kāi)發(fā)三產(chǎn)、拍攝電視連續(xù)劇、承接社會(huì)電影制作項(xiàng)目等多種手段，解決影視制作中創(chuàng)作、融資、制片能力不足等問(wèn)題。雖是小打小鬧，但也能聚少成多。

經(jīng)過(guò)一定的資金積累后，湖北電影在1987年拍攝了8集電視劇《臺(tái)灣黑貓旅社》，開(kāi)創(chuàng)了全國(guó)商業(yè)電視劇的先河。該劇由原揚(yáng)子江音像出版社出版發(fā)行，錄像帶發(fā)行量創(chuàng)全國(guó)第一，并獲得全國(guó)優(yōu)秀電視劇二等獎(jiǎng)。湖北電影制片廠隨后利用各種社會(huì)資金生產(chǎn)電視劇，成績(jī)斐然，如《阿C的口福》《婆媳情》《車上的月亮》《天上和地下的人們》《大潮之下》等劇相繼和觀眾見(jiàn)面。這一時(shí)期，湖北電影創(chuàng)作生產(chǎn)的電視劇保持了較高藝術(shù)水準(zhǔn)，6集電視劇《辛亥首義》、14集電視連續(xù)劇《男兒女兒好看時(shí)》成為當(dāng)時(shí)經(jīng)典之作，也造就了一批年輕電影人迅速成長(zhǎng)，成為后來(lái)湖北電影本土創(chuàng)作力量的中堅(jiān)。

隨著改革開(kāi)放的深入，歐洲電影、美國(guó)大片、香港電影、臺(tái)灣電影、日本韓國(guó)影視劇等大量涌入中國(guó)，加之電視的迅速普及，觀眾的觀影習(xí)慣被電視改變，故而到90年代中期，整個(gè)中國(guó)電影進(jìn)入調(diào)整的低谷。大環(huán)境中的湖北電影也難以獨(dú)善其身，僅合拍了一部電影戲曲片《血淚恩仇錄》，十多年間少有建樹(shù)，處境艱難。

困境中的湖北電影及時(shí)思變，將創(chuàng)作目光轉(zhuǎn)向電影紀(jì)錄片，利用政府資金和社會(huì)機(jī)構(gòu)投資，使電影紀(jì)錄片創(chuàng)作呈現(xiàn)出興旺景象。先后拍攝了大型系列電影紀(jì)錄片《三峽夢(mèng)正圓》《黃金水道》《三峽情趣》《中國(guó)雜技》《中山艦沉浮錄》《中國(guó)人的傳統(tǒng)節(jié)日》等，形成水利電力、考古發(fā)現(xiàn)、生態(tài)環(huán)保、觀光旅游等四大紀(jì)錄片生產(chǎn)體系，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)電影紀(jì)錄片制作一個(gè)不可或缺的創(chuàng)作生產(chǎn)基地。

1993年，中國(guó)的改革開(kāi)放進(jìn)入現(xiàn)代化進(jìn)程，電影體制改革進(jìn)入一個(gè)全新階段，一系列改革措施迅速激活了中國(guó)電影業(yè)。1995年原國(guó)家廣電部《關(guān)于改革故事影片攝制管理工作的規(guī)定》，1996年全國(guó)電影工作會(huì)議提出實(shí)施電影精品“9550”工程，對(duì)規(guī)范和引導(dǎo)電影生產(chǎn)投資起到了重要作用。湖北電影制片廠獲得了故事片出品權(quán)，湖北省電影產(chǎn)業(yè)終于與國(guó)內(nèi)大型電影制片機(jī)構(gòu)站在了同一起跑線上。

延續(xù)三峽工程紀(jì)錄片的資源優(yōu)勢(shì)，湖北電影制片廠與湖北電視臺(tái)共同投資啟動(dòng)了故事影片《世紀(jì)之夢(mèng)》的創(chuàng)作生產(chǎn)。這個(gè)被形象地比喻為“小牛拉大車”的攝制取得了預(yù)期的社會(huì)效益，獲得了中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)和優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)3項(xiàng)大獎(jiǎng)，湖北電影又上了一個(gè)臺(tái)階。

自中國(guó)加入WTO以來(lái)，外資開(kāi)始深度進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)。黨的十六大正式明確“文化產(chǎn)業(yè)”的概念，開(kāi)啟了電影產(chǎn)業(yè)化之路，以“華語(yǔ)大片”為標(biāo)志的中國(guó)電影開(kāi)始進(jìn)入高速發(fā)展時(shí)期。湖北電影也嘗試下海試水，先后拍攝了多部低成本、主旋律的影片，尤其是攝制了大型電影紀(jì)錄片《千秋三峽》《三峽偉業(yè)》等作品，都取得了良好的口碑和經(jīng)濟(jì)效益。

二、突破藩籬：抓住發(fā)展機(jī)遇構(gòu)建新型價(jià)值形象

縱觀文化改革發(fā)展歷程，比對(duì)影視創(chuàng)作生產(chǎn)，都必須妥善處理好產(chǎn)業(yè)屬性和意識(shí)形態(tài)屬性、消費(fèi)功能與教育功能、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律與精神文明建設(shè)規(guī)律、市場(chǎng)與政府之間的關(guān)系，正確區(qū)分公益性文化事業(yè)和經(jīng)營(yíng)性文化產(chǎn)業(yè)，一手抓事業(yè)、一手抓產(chǎn)業(yè)。必須統(tǒng)籌考慮社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)責(zé)任與利潤(rùn)指標(biāo)、擴(kuò)大開(kāi)放與維護(hù)國(guó)家文化安全，切實(shí)加強(qiáng)對(duì)文化產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)的引導(dǎo)和對(duì)文化市場(chǎng)的監(jiān)管，建立健全科學(xué)評(píng)價(jià)激勵(lì)體系?！案矣诳杏补穷^，敢于涉險(xiǎn)灘，以更大決心沖破思想觀念的束縛、突破利益固化的藩籬”[1]。無(wú)論是文化事業(yè)還是文化產(chǎn)業(yè)，都要始終把社會(huì)效益放在首位，努力實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的有機(jī)統(tǒng)一，自覺(jué)擔(dān)當(dāng)社會(huì)責(zé)任，絕不能以犧牲社會(huì)效益、影響和諧穩(wěn)定及國(guó)家安全為代價(jià)來(lái)獲取經(jīng)濟(jì)效益。

2010年，國(guó)務(wù)院發(fā)布《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》，中國(guó)電影的市場(chǎng)生態(tài)發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變，各類資本涌入電影生產(chǎn)領(lǐng)域。國(guó)家關(guān)于電影制片廠轉(zhuǎn)企改制部署和相關(guān)扶持政策相繼出臺(tái)，湖北電影迎來(lái)了重大改革發(fā)展機(jī)遇。隨著業(yè)內(nèi)轉(zhuǎn)企改制工作進(jìn)入實(shí)質(zhì)推進(jìn)階段，本著“以人為本、平穩(wěn)過(guò)渡”的原則，在考慮國(guó)家、集體、個(gè)人三者利益的基礎(chǔ)上，湖北電影制片廠制定了轉(zhuǎn)企改制實(shí)施方案，落實(shí)轉(zhuǎn)企改制政策，妥善安置離退休人員，從根本上解決電影企業(yè)的生存和發(fā)展問(wèn)題。改革出活力，改革出動(dòng)力，改革出市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

2013年伊始，湖北電影制片廠實(shí)施6個(gè)方面的改革措施：一是改革薪酬體系。全面實(shí)行公司化運(yùn)營(yíng)，推行全員勞動(dòng)合同制，按崗定責(zé)，按責(zé)定薪，改革分配制度，實(shí)施企業(yè)效益工資制；二是優(yōu)化企業(yè)資源。調(diào)整內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu)，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，提高影視生產(chǎn)能力，對(duì)公司可經(jīng)營(yíng)部門采取企業(yè)化運(yùn)作，設(shè)定切實(shí)可行的經(jīng)濟(jì)指標(biāo)，進(jìn)入市場(chǎng)創(chuàng)造效益；三是充分發(fā)揮管理人員及全體員工在企業(yè)發(fā)展中的重要作用，對(duì)各項(xiàng)規(guī)章制度進(jìn)行梳理、修改、完善，使制度建設(shè)更具有科學(xué)性和可行性，企業(yè)化管理更加高效；四是強(qiáng)化目標(biāo)責(zé)任管理，加大獎(jiǎng)懲力度?？傮w目標(biāo)層層分解，落實(shí)到人，落實(shí)到位，并實(shí)行責(zé)任風(fēng)險(xiǎn)抵押金制度，年底對(duì)照責(zé)任書完成情況對(duì)相關(guān)責(zé)任人進(jìn)行獎(jiǎng)懲；五是試行企業(yè)年金，最大限度地調(diào)動(dòng)職工的勞動(dòng)積極性和創(chuàng)造力，增強(qiáng)企業(yè)的凝聚力和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力；六是財(cái)務(wù)管理按照企業(yè)化方式運(yùn)作，加強(qiáng)資金的統(tǒng)一管理，強(qiáng)化資金使用的計(jì)劃性、預(yù)算性、效率性和安全性，確保生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)、發(fā)展、技術(shù)改造的資金需求，確保資金的使用合理、規(guī)范、安全、有效，提高企業(yè)經(jīng)濟(jì)效益。

轉(zhuǎn)企改制以后的湖北電影制片廠加大了經(jīng)營(yíng)創(chuàng)收力度，經(jīng)營(yíng)創(chuàng)收逐年增長(zhǎng)，積累了一些資金，使得每年都可以有一定數(shù)量的影視生產(chǎn)投入，在產(chǎn)品結(jié)構(gòu)上也呈現(xiàn)多樣有序的局面。電影故事片、紀(jì)錄片、科教片、數(shù)字電影、電視劇、商業(yè)影視作品等相繼拍攝，并在近幾屆國(guó)家電影華表獎(jiǎng)評(píng)選中有所斬獲，彰顯了文化自信。

2012年，湖北省拍攝的電影故事片《我的渡口》，以鄂西山區(qū)一個(gè)感人的真人真事為原型創(chuàng)作，用沉穩(wěn)的鏡頭舒緩敘述，通過(guò)人、景、物構(gòu)成的空靈意境，思考人生大義和生活哲理 [2]。影片獲得第37屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，第13屆韓國(guó)光州國(guó)際電影節(jié)最佳電影藝術(shù)作品獎(jiǎng)，第14屆平壤國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，第20屆法國(guó)維蘇爾國(guó)際電影節(jié)亞洲電影推廣聯(lián)盟獎(jiǎng)和法國(guó)國(guó)家藝術(shù)博物館獎(jiǎng)。這也是湖北本土創(chuàng)作的故事片首次登上國(guó)際A類電影節(jié)平臺(tái)，改寫了湖北電影進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)的零記錄，標(biāo)志著湖北影片制作水準(zhǔn)逐漸被國(guó)際認(rèn)可。該片同時(shí)獲得全國(guó)第九屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，首屆湖北電影周“最佳攝影獎(jiǎng)”和“最佳藝術(shù)片獎(jiǎng)”。

湖北電影創(chuàng)作生產(chǎn)取得的成功，給予湖北電影行業(yè)管理者和創(chuàng)作者很多思考的契機(jī)和話題。作為一個(gè)缺乏資源調(diào)度和整合能力的省級(jí)電影廠，如何在高投入、高風(fēng)險(xiǎn)的電影創(chuàng)制環(huán)境中，尋找自身突圍和發(fā)展之路？改革開(kāi)放以來(lái)的奮進(jìn)歷程給予湖北電影人的啟示是：在地域文化特征中尋找人類認(rèn)同的價(jià)值情感，并以符合民族氣質(zhì)的藝術(shù)語(yǔ)言誠(chéng)實(shí)表達(dá)，不失為全球化背景下電影藝術(shù)生產(chǎn)的一條可行路徑。

三、主動(dòng)出擊：借力數(shù)字化加快湖北影視發(fā)展進(jìn)程

近10年來(lái)，世界電影制作技術(shù)和工藝發(fā)生了革命性改變，數(shù)字高清技術(shù)全面取代傳統(tǒng)的膠片，新技術(shù)新產(chǎn)品日新月異，數(shù)字化影視制作設(shè)備日益平民化，專業(yè)電影制作機(jī)構(gòu)曾經(jīng)的高技術(shù)門檻迅速瓦解。面對(duì)高速發(fā)展的數(shù)字化，湖北電影毫不猶豫多渠道籌措資金進(jìn)行膠片數(shù)字化改造，打出一系列組合拳，積極應(yīng)對(duì)數(shù)字時(shí)代到來(lái)。

——在硬件上，湖北電影制片廠先后累計(jì)投入資金5000多萬(wàn)元，購(gòu)置了當(dāng)今世界頂級(jí)的全套專業(yè)電影攝影器材和燈光設(shè)備，建成近1000平米包括能完成數(shù)字虛擬拍攝的多功能影視攝影棚和大型數(shù)字化錄音棚，在中部地區(qū)率先建成膠片數(shù)字化工作室，實(shí)現(xiàn)了湖北電影的制作技術(shù)與全球最高水平同步發(fā)展，迅速完成電影制作硬件的跨代式飛躍，實(shí)現(xiàn)了幾代湖北電影人的夙愿，樹(shù)立和鞏固了湖北電影制片廠的數(shù)字化專業(yè)化形象，為湖北電影今后的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。

——在人才培養(yǎng)上，實(shí)施人才培養(yǎng)儲(chǔ)備計(jì)劃，增強(qiáng)企業(yè)發(fā)展后勁。湖北電影制片廠先后招聘了8名大學(xué)畢業(yè)生，其中研究生2名。采取送出去和請(qǐng)進(jìn)來(lái)的辦法，將業(yè)務(wù)骨干送到北京電影學(xué)院等專業(yè)院校培訓(xùn)，請(qǐng)技術(shù)工程師來(lái)現(xiàn)場(chǎng)講課，培養(yǎng)和提高電影員工的政治和業(yè)務(wù)素質(zhì)。

——在影視作品存儲(chǔ)和傳播途徑上，湖北電影制片廠以影視創(chuàng)作為依托，緊跟時(shí)代發(fā)展。陸續(xù)申報(bào)啟動(dòng)“華中影視文化素材庫(kù)項(xiàng)目”“ 華中3D影視動(dòng)漫基地項(xiàng)目”“虛擬攝影棚項(xiàng)目”，實(shí)現(xiàn)數(shù)字化文化產(chǎn)品和服務(wù)“無(wú)縫對(duì)接”，使文化消費(fèi)更加便捷，隨時(shí)隨地、即時(shí)可得。

——在發(fā)揮地域優(yōu)勢(shì)上，湖北電影制片廠建設(shè)了中國(guó)地方戲曲“像音像”工程武漢基地。2016年，國(guó)家在北京、天津、上海、武漢設(shè)置了4個(gè)“像音像”工程基地，省委宣傳部決定武漢基地依托湖北電影制片廠建設(shè)實(shí)施。武漢基地錄制對(duì)象為獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的地方戲曲表演藝術(shù)代表性人物，錄制內(nèi)容以展現(xiàn)中華傳統(tǒng)美德和戲曲藝術(shù)魅力的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目為主，錄制完成后將制作成光盤、移動(dòng)數(shù)據(jù)盤、電視播出載體等，由出版社正式出版發(fā)行，在中央電視臺(tái)、各省級(jí)電視臺(tái)和中央重點(diǎn)新聞網(wǎng)站展播推廣。

——在影視作品創(chuàng)作形式上，湖北電影制片廠不拘泥于傳統(tǒng)影院的唯一傳播途徑，2016年拍攝了網(wǎng)絡(luò)電影《失聯(lián)之e路惶奔》。這部懸疑喜劇網(wǎng)絡(luò)大片將現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格完美結(jié)合，上線各大視頻門戶網(wǎng)站后點(diǎn)擊率以千萬(wàn)計(jì)，在互聯(lián)網(wǎng)上占據(jù)了一席之地。

——在拍攝資金流上，嘗試投資合拍電影。2017年，湖北電影制片廠與北京大盛、華誼兄弟等共同投資拍攝的故事片《QQ上的訪客》，由此開(kāi)啟進(jìn)軍影視投資市場(chǎng)，以小博大，以投資融資者身份參與中國(guó)電影盛世的發(fā)展新路，提升了企業(yè)的價(jià)值形象。2018年3月，湖北電影制片廠為了保證投資影視項(xiàng)目決策的規(guī)范化、流程化、制度化，優(yōu)化投資程序，加強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)管控，提高投資決策效率，保證公司資產(chǎn)的安全與增值，制定出《影視項(xiàng)目投資管理辦法》， 生效后的第一個(gè)投資項(xiàng)目將是聘請(qǐng)好萊塢電影制作團(tuán)隊(duì)參與制作的“新主流”重工業(yè)電影，這將開(kāi)創(chuàng)湖北電影整合國(guó)際資源的新探索，走出一條利用國(guó)際合作提高自身制片能力的開(kāi)放之路。

四、深度思索：新時(shí)代湖北電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向

1895年，當(dāng)盧米埃爾兄弟拍攝的《火車進(jìn)站》在巴黎放映時(shí)，電影的大眾文化特性就已經(jīng)確立。作為成本最昂貴的藝術(shù)門類，電影首先是商品，是具有精神和思想價(jià)值的文化商品。改革開(kāi)放40年來(lái)，湖北電影艱難摸索和探尋的就是將電影事業(yè)和產(chǎn)業(yè)回歸到對(duì)電影本體的尊重，對(duì)電影屬性和創(chuàng)作規(guī)律的尊重，回歸到電影文化的初心品質(zhì)，對(duì)市場(chǎng)和觀眾的誠(chéng)意尊重。

在半個(gè)多世紀(jì)的歲月里，湖北電影歷經(jīng)了成長(zhǎng)過(guò)程中的風(fēng)風(fēng)雨雨，拍攝了5000多部電影故事片、電影紀(jì)錄片、科教片，在中國(guó)電影的史冊(cè)留下了辛勤耕耘的足跡和汗水。誠(chéng)然，在中國(guó)電影的坐標(biāo)系中，湖北電影一直以模糊的面孔和間斷閃爍的光芒體現(xiàn)一個(gè)實(shí)力并非強(qiáng)大者執(zhí)著的文化守望。今天，湖北電影迎來(lái)了創(chuàng)新升級(jí)的關(guān)鍵機(jī)遇期，要完成產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化，從數(shù)量到質(zhì)量、從產(chǎn)品到品牌、從本土到國(guó)際化的深刻轉(zhuǎn)變。

改革開(kāi)放40年來(lái)，湖北電影積累的核心資產(chǎn)和最大核心競(jìng)爭(zhēng)力就是“國(guó)有”這塊金字招牌。通過(guò)推進(jìn)經(jīng)營(yíng)性文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)企改制，創(chuàng)新體制、轉(zhuǎn)換機(jī)制、面向市場(chǎng)、壯大實(shí)力，在電影制作門檻降低，群雄逐鹿的當(dāng)下，發(fā)揮國(guó)有文化企業(yè)的引領(lǐng)示范作用。湖北電影在每一個(gè)歷史階段都不曾缺席。最困難的時(shí)刻我們也沒(méi)有放棄藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)積累了豐富的生產(chǎn)和管理經(jīng)驗(yàn)，為未來(lái)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

40年改革發(fā)展經(jīng)歷表明，湖北電影要在中國(guó)電影發(fā)展業(yè)中占有一席之地，必須堅(jiān)持改革，徹底擺脫計(jì)劃體制的頑疾；必須打破鐵飯碗，走向市場(chǎng)深水區(qū)，努力提升自身生存發(fā)展能力和創(chuàng)作能力；必須堅(jiān)持正確的創(chuàng)作方向，打造精品力作；必須努力積累資本，進(jìn)入電影市場(chǎng)投資領(lǐng)域，改變國(guó)有電影企業(yè)在電影市場(chǎng)繁榮發(fā)展中的看客形象；必須努力塑造具有荊楚底蘊(yùn)、湖北特色的電影文化品牌。

進(jìn)入新時(shí)代，湖北電影的核心就是要堅(jiān)持繁榮社會(huì)主義文藝，做好題材創(chuàng)新、類型創(chuàng)新、文化創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新，緊扣時(shí)代主題，直面市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，保持藝術(shù)創(chuàng)作上對(duì)人文精神和藝術(shù)品質(zhì)的追求和探尋，展現(xiàn)民族文化的情感親和力量，展示民族文化細(xì)節(jié)，抒發(fā)民族情懷，全力推進(jìn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，面向全世界講好湖北故事，講好中國(guó)故事。

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[責(zé)任編輯：鄒立鳴，楊一帆]