彭硯芳　李忠　李楊

[摘 要] 改革開放是中國政治經(jīng)濟社會發(fā)生巨大變革的一個偉大歷史轉折點。電影作為一種文化產(chǎn)品，因其特殊的意識形態(tài)屬性，在這場波瀾壯闊的歷史變革中后發(fā)先至，從開始的滯后于其他行業(yè)，到今天的高度市場化和全面繁榮，成為見證中國改革開放成功的一個重要標志。湖北電影事業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)在改革開放40年中，與時代同頻共振，其發(fā)展歷程和價值形象的構建，以及歷史傳統(tǒng)和現(xiàn)實經(jīng)驗，值得梳理、總結和思考。

[關鍵詞] 湖北電影；湖北電影制片廠；文化體制改革；民營電影；轉企改制

[中圖分類號] J992 [文獻標識碼] A [文章編號] 1002-8129（2018）12-0045-07

一、歷史回望：湖北電影發(fā)展脈絡與價值形象

1958年，湖北省成立了武漢電影制片廠（湖北電影制片廠前身），湖北有了真正意義的本土化的電影創(chuàng)作和生產(chǎn)力量，從而開始了與電影產(chǎn)業(yè)相關的資本、技術、人才、生產(chǎn)模式的原始積累。

1961年，武漢電影制片廠與珠江電影制片廠合并，僅在武漢保留了部分拍攝新聞紀錄片的骨干。1970年湖北省決定籌建湖北新聞紀錄電影制片廠，1979年經(jīng)湖北省人民政府批準更名為湖北電影制片廠，1996年湖北電影制片廠從省文化廳剝離，劃歸省廣播電視局管理，2006年劃歸湖北省廣播電視總臺，2017年劃歸湖北長江電影集團責任有限公司。這一系列的調整，無一不是湖北電影在中國文化體制改革和中國電影市場化進程中逐步探索并走向成熟的一個個腳印。

在計劃經(jīng)濟以至改革開放前半程的歷史時期，湖北電影制片廠事實上就是整個湖北地區(qū)電影創(chuàng)作生產(chǎn)的全部產(chǎn)能，從這個意義上講，湖北電影制片廠從內容到形式就等同于湖北電影發(fā)展的全部。湖北電影初創(chuàng)期制作力量薄弱，其代表作電影故事片《洪湖赤衛(wèi)隊》，還是借鑒前蘇聯(lián)國營電影制片廠的機構設置和“導演中心制”的藝術創(chuàng)作模式，與北京電影制片廠合作完成的。

當年為解決創(chuàng)作力量不足的難題，湖北電影制片廠迅速進行調整，從省直和部隊文藝單位抽調了一批主創(chuàng)人員，加強人才引進和創(chuàng)作隊伍的整合。1959年，湖北電影制片廠在自建的攝影棚拍攝了第一部漢劇戲曲片《二度梅》，從此拉開了完全獨立創(chuàng)作的帷幕。隨后相繼創(chuàng)作拍攝了舞臺藝術片《呂蒙正潑粥》《留住漢宮春》和故事片《親人》及一批紀錄片、新聞片、科教片，開始在國內嶄露頭角。

黨的十一屆三中全會開啟了改革開放的序幕，也開啟了中國電影行業(yè)大發(fā)展時期。湖北省人民政府審時度勢，及時將湖北新聞紀錄電影制片廠提升為綜合性創(chuàng)作生產(chǎn)的湖北電影制片廠，并投入資金進行攝影、錄音、洗印等硬件設備及配套基礎設施的建設，很快建成了一條完整的電影攝制全產(chǎn)業(yè)鏈生產(chǎn)線。同時借勢在省內外廣攬人才，在發(fā)揮紀錄片、科教片生產(chǎn)優(yōu)勢的同時，開始積極籌備故事片的創(chuàng)作和攝制。

改革開放時期的湖北電影將第一部故事片的選題定為湖北引以自豪的長江三峽，拍攝了電影故事片《三峽情思》。這是湖北電影第一部虛構類影片，內容格調清新，具有相當觀賞價值。它不僅向觀眾展示了長江三峽壯美的自然風光，也描繪了改革開放初期中國年輕人的精神風貌和生活態(tài)度。當然，影片質量與國內同行拍攝的作品相比仍有較大差距?！度龒{情思》雖然擺脫了過去宣教工具式的形態(tài)，但在思想性、藝術性、娛樂性上依然存在保守痕跡，視野的局限和本土情結的無序放大導致了影片平庸化。 盡管如此，當年湖北電影人敢于吃螃蟹的精神值得稱道。

意識到問題癥結后，湖北電影在隨后的幾年中調整創(chuàng)作思路，快速融入改革大潮，開始嘗試走出去合作拍片。1984年與香港銀都機構有限公司合作拍攝了神話武俠片《亂世英雄亂世情》，這種內地與香港合作方式，在國內開創(chuàng)了電影體制改革以來的商業(yè)片創(chuàng)作新模式，在當時武打影片熱潮中獨樹一幟，探索了商業(yè)電影的類型化細分。遺憾的是這樣的合作模式隨后在全國興起時，作為首創(chuàng)方的湖北電影卻沒有繼續(xù)走下去，可謂“起個大早趕個晚集”，透射出湖北電影自身管理、創(chuàng)作、融資、制片能力后勁不足這一先天缺陷?，F(xiàn)在看來，應該首先歸因于思想解放不夠。

80年代中后期，湖北電影開始“以副補主”自救經(jīng)營，在全國電影業(yè)率先打破“小而全”和“單打一”的辦廠體制，實施包括開發(fā)三產(chǎn)、拍攝電視連續(xù)劇、承接社會電影制作項目等多種手段，解決影視制作中創(chuàng)作、融資、制片能力不足等問題。雖是小打小鬧，但也能聚少成多。

經(jīng)過一定的資金積累后，湖北電影在1987年拍攝了8集電視劇《臺灣黑貓旅社》，開創(chuàng)了全國商業(yè)電視劇的先河。該劇由原揚子江音像出版社出版發(fā)行，錄像帶發(fā)行量創(chuàng)全國第一，并獲得全國優(yōu)秀電視劇二等獎。湖北電影制片廠隨后利用各種社會資金生產(chǎn)電視劇，成績斐然，如《阿C的口?！贰镀畔鼻椤贰盾嚿系脑铝痢贰短焐虾偷叵碌娜藗儭贰洞蟪敝隆返葎∠嗬^和觀眾見面。這一時期，湖北電影創(chuàng)作生產(chǎn)的電視劇保持了較高藝術水準，6集電視劇《辛亥首義》、14集電視連續(xù)劇《男兒女兒好看時》成為當時經(jīng)典之作，也造就了一批年輕電影人迅速成長，成為后來湖北電影本土創(chuàng)作力量的中堅。

隨著改革開放的深入，歐洲電影、美國大片、香港電影、臺灣電影、日本韓國影視劇等大量涌入中國，加之電視的迅速普及，觀眾的觀影習慣被電視改變，故而到90年代中期，整個中國電影進入調整的低谷。大環(huán)境中的湖北電影也難以獨善其身，僅合拍了一部電影戲曲片《血淚恩仇錄》，十多年間少有建樹，處境艱難。

困境中的湖北電影及時思變，將創(chuàng)作目光轉向電影紀錄片，利用政府資金和社會機構投資，使電影紀錄片創(chuàng)作呈現(xiàn)出興旺景象。先后拍攝了大型系列電影紀錄片《三峽夢正圓》《黃金水道》《三峽情趣》《中國雜技》《中山艦沉浮錄》《中國人的傳統(tǒng)節(jié)日》等，形成水利電力、考古發(fā)現(xiàn)、生態(tài)環(huán)保、觀光旅游等四大紀錄片生產(chǎn)體系，成為當時中國電影紀錄片制作一個不可或缺的創(chuàng)作生產(chǎn)基地。

1993年，中國的改革開放進入現(xiàn)代化進程，電影體制改革進入一個全新階段，一系列改革措施迅速激活了中國電影業(yè)。1995年原國家廣電部《關于改革故事影片攝制管理工作的規(guī)定》，1996年全國電影工作會議提出實施電影精品“9550”工程，對規(guī)范和引導電影生產(chǎn)投資起到了重要作用。湖北電影制片廠獲得了故事片出品權，湖北省電影產(chǎn)業(yè)終于與國內大型電影制片機構站在了同一起跑線上。

延續(xù)三峽工程紀錄片的資源優(yōu)勢，湖北電影制片廠與湖北電視臺共同投資啟動了故事影片《世紀之夢》的創(chuàng)作生產(chǎn)。這個被形象地比喻為“小牛拉大車”的攝制取得了預期的社會效益，獲得了中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎和優(yōu)秀編劇獎、中宣部“五個一工程”獎3項大獎，湖北電影又上了一個臺階。

自中國加入WTO以來，外資開始深度進入中國電影市場。黨的十六大正式明確“文化產(chǎn)業(yè)”的概念，開啟了電影產(chǎn)業(yè)化之路，以“華語大片”為標志的中國電影開始進入高速發(fā)展時期。湖北電影也嘗試下海試水，先后拍攝了多部低成本、主旋律的影片，尤其是攝制了大型電影紀錄片《千秋三峽》《三峽偉業(yè)》等作品，都取得了良好的口碑和經(jīng)濟效益。

二、突破藩籬：抓住發(fā)展機遇構建新型價值形象

縱觀文化改革發(fā)展歷程，比對影視創(chuàng)作生產(chǎn)，都必須妥善處理好產(chǎn)業(yè)屬性和意識形態(tài)屬性、消費功能與教育功能、市場經(jīng)濟發(fā)展規(guī)律與精神文明建設規(guī)律、市場與政府之間的關系，正確區(qū)分公益性文化事業(yè)和經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)，一手抓事業(yè)、一手抓產(chǎn)業(yè)。必須統(tǒng)籌考慮社會效益與經(jīng)濟效益、社會責任與利潤指標、擴大開放與維護國家文化安全，切實加強對文化產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)的引導和對文化市場的監(jiān)管，建立健全科學評價激勵體系?！案矣诳杏补穷^，敢于涉險灘，以更大決心沖破思想觀念的束縛、突破利益固化的藩籬”[1]。無論是文化事業(yè)還是文化產(chǎn)業(yè)，都要始終把社會效益放在首位，努力實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟效益的有機統(tǒng)一，自覺擔當社會責任，絕不能以犧牲社會效益、影響和諧穩(wěn)定及國家安全為代價來獲取經(jīng)濟效益。

2010年，國務院發(fā)布《關于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見》，中國電影的市場生態(tài)發(fā)生了根本轉變，各類資本涌入電影生產(chǎn)領域。國家關于電影制片廠轉企改制部署和相關扶持政策相繼出臺，湖北電影迎來了重大改革發(fā)展機遇。隨著業(yè)內轉企改制工作進入實質推進階段，本著“以人為本、平穩(wěn)過渡”的原則，在考慮國家、集體、個人三者利益的基礎上，湖北電影制片廠制定了轉企改制實施方案，落實轉企改制政策，妥善安置離退休人員，從根本上解決電影企業(yè)的生存和發(fā)展問題。改革出活力，改革出動力，改革出市場競爭力。

2013年伊始，湖北電影制片廠實施6個方面的改革措施：一是改革薪酬體系。全面實行公司化運營，推行全員勞動合同制，按崗定責，按責定薪，改革分配制度，實施企業(yè)效益工資制；二是優(yōu)化企業(yè)資源。調整內設機構，發(fā)揮優(yōu)勢，提高影視生產(chǎn)能力，對公司可經(jīng)營部門采取企業(yè)化運作，設定切實可行的經(jīng)濟指標，進入市場創(chuàng)造效益；三是充分發(fā)揮管理人員及全體員工在企業(yè)發(fā)展中的重要作用，對各項規(guī)章制度進行梳理、修改、完善，使制度建設更具有科學性和可行性，企業(yè)化管理更加高效；四是強化目標責任管理，加大獎懲力度。總體目標層層分解，落實到人，落實到位，并實行責任風險抵押金制度，年底對照責任書完成情況對相關責任人進行獎懲；五是試行企業(yè)年金，最大限度地調動職工的勞動積極性和創(chuàng)造力，增強企業(yè)的凝聚力和市場競爭力；六是財務管理按照企業(yè)化方式運作，加強資金的統(tǒng)一管理，強化資金使用的計劃性、預算性、效率性和安全性，確保生產(chǎn)經(jīng)營、發(fā)展、技術改造的資金需求，確保資金的使用合理、規(guī)范、安全、有效，提高企業(yè)經(jīng)濟效益。

轉企改制以后的湖北電影制片廠加大了經(jīng)營創(chuàng)收力度，經(jīng)營創(chuàng)收逐年增長，積累了一些資金，使得每年都可以有一定數(shù)量的影視生產(chǎn)投入，在產(chǎn)品結構上也呈現(xiàn)多樣有序的局面。電影故事片、紀錄片、科教片、數(shù)字電影、電視劇、商業(yè)影視作品等相繼拍攝，并在近幾屆國家電影華表獎評選中有所斬獲，彰顯了文化自信。

2012年，湖北省拍攝的電影故事片《我的渡口》，以鄂西山區(qū)一個感人的真人真事為原型創(chuàng)作，用沉穩(wěn)的鏡頭舒緩敘述，通過人、景、物構成的空靈意境，思考人生大義和生活哲理 [2]。影片獲得第37屆蒙特利爾國際電影節(jié)評委會特別獎，第13屆韓國光州國際電影節(jié)最佳電影藝術作品獎，第14屆平壤國際電影節(jié)最佳導演、最佳男演員、最佳音樂獎，第20屆法國維蘇爾國際電影節(jié)亞洲電影推廣聯(lián)盟獎和法國國家藝術博物館獎。這也是湖北本土創(chuàng)作的故事片首次登上國際A類電影節(jié)平臺，改寫了湖北電影進入國際市場的零記錄，標志著湖北影片制作水準逐漸被國際認可。該片同時獲得全國第九屆“五個一工程”獎，首屆湖北電影周“最佳攝影獎”和“最佳藝術片獎”。

湖北電影創(chuàng)作生產(chǎn)取得的成功，給予湖北電影行業(yè)管理者和創(chuàng)作者很多思考的契機和話題。作為一個缺乏資源調度和整合能力的省級電影廠，如何在高投入、高風險的電影創(chuàng)制環(huán)境中，尋找自身突圍和發(fā)展之路？改革開放以來的奮進歷程給予湖北電影人的啟示是：在地域文化特征中尋找人類認同的價值情感，并以符合民族氣質的藝術語言誠實表達，不失為全球化背景下電影藝術生產(chǎn)的一條可行路徑。

三、主動出擊：借力數(shù)字化加快湖北影視發(fā)展進程

近10年來，世界電影制作技術和工藝發(fā)生了革命性改變，數(shù)字高清技術全面取代傳統(tǒng)的膠片，新技術新產(chǎn)品日新月異，數(shù)字化影視制作設備日益平民化，專業(yè)電影制作機構曾經(jīng)的高技術門檻迅速瓦解。面對高速發(fā)展的數(shù)字化，湖北電影毫不猶豫多渠道籌措資金進行膠片數(shù)字化改造，打出一系列組合拳，積極應對數(shù)字時代到來。

——在硬件上，湖北電影制片廠先后累計投入資金5000多萬元，購置了當今世界頂級的全套專業(yè)電影攝影器材和燈光設備，建成近1000平米包括能完成數(shù)字虛擬拍攝的多功能影視攝影棚和大型數(shù)字化錄音棚，在中部地區(qū)率先建成膠片數(shù)字化工作室，實現(xiàn)了湖北電影的制作技術與全球最高水平同步發(fā)展，迅速完成電影制作硬件的跨代式飛躍，實現(xiàn)了幾代湖北電影人的夙愿，樹立和鞏固了湖北電影制片廠的數(shù)字化專業(yè)化形象，為湖北電影今后的發(fā)展奠定了堅實的物質基礎。

——在人才培養(yǎng)上，實施人才培養(yǎng)儲備計劃，增強企業(yè)發(fā)展后勁。湖北電影制片廠先后招聘了8名大學畢業(yè)生，其中研究生2名。采取送出去和請進來的辦法，將業(yè)務骨干送到北京電影學院等專業(yè)院校培訓，請技術工程師來現(xiàn)場講課，培養(yǎng)和提高電影員工的政治和業(yè)務素質。

——在影視作品存儲和傳播途徑上，湖北電影制片廠以影視創(chuàng)作為依托，緊跟時代發(fā)展。陸續(xù)申報啟動“華中影視文化素材庫項目”“ 華中3D影視動漫基地項目”“虛擬攝影棚項目”，實現(xiàn)數(shù)字化文化產(chǎn)品和服務“無縫對接”，使文化消費更加便捷，隨時隨地、即時可得。

——在發(fā)揮地域優(yōu)勢上，湖北電影制片廠建設了中國地方戲曲“像音像”工程武漢基地。2016年，國家在北京、天津、上海、武漢設置了4個“像音像”工程基地，省委宣傳部決定武漢基地依托湖北電影制片廠建設實施。武漢基地錄制對象為獲得國家級獎項的地方戲曲表演藝術代表性人物，錄制內容以展現(xiàn)中華傳統(tǒng)美德和戲曲藝術魅力的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目為主，錄制完成后將制作成光盤、移動數(shù)據(jù)盤、電視播出載體等，由出版社正式出版發(fā)行，在中央電視臺、各省級電視臺和中央重點新聞網(wǎng)站展播推廣。

——在影視作品創(chuàng)作形式上，湖北電影制片廠不拘泥于傳統(tǒng)影院的唯一傳播途徑，2016年拍攝了網(wǎng)絡電影《失聯(lián)之e路惶奔》。這部懸疑喜劇網(wǎng)絡大片將現(xiàn)實主義和超現(xiàn)實風格完美結合，上線各大視頻門戶網(wǎng)站后點擊率以千萬計，在互聯(lián)網(wǎng)上占據(jù)了一席之地。

——在拍攝資金流上，嘗試投資合拍電影。2017年，湖北電影制片廠與北京大盛、華誼兄弟等共同投資拍攝的故事片《QQ上的訪客》，由此開啟進軍影視投資市場，以小博大，以投資融資者身份參與中國電影盛世的發(fā)展新路，提升了企業(yè)的價值形象。2018年3月，湖北電影制片廠為了保證投資影視項目決策的規(guī)范化、流程化、制度化，優(yōu)化投資程序，加強風險管控，提高投資決策效率，保證公司資產(chǎn)的安全與增值，制定出《影視項目投資管理辦法》， 生效后的第一個投資項目將是聘請好萊塢電影制作團隊參與制作的“新主流”重工業(yè)電影，這將開創(chuàng)湖北電影整合國際資源的新探索，走出一條利用國際合作提高自身制片能力的開放之路。

四、深度思索：新時代湖北電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向

1895年，當盧米埃爾兄弟拍攝的《火車進站》在巴黎放映時，電影的大眾文化特性就已經(jīng)確立。作為成本最昂貴的藝術門類，電影首先是商品，是具有精神和思想價值的文化商品。改革開放40年來，湖北電影艱難摸索和探尋的就是將電影事業(yè)和產(chǎn)業(yè)回歸到對電影本體的尊重，對電影屬性和創(chuàng)作規(guī)律的尊重，回歸到電影文化的初心品質，對市場和觀眾的誠意尊重。

在半個多世紀的歲月里，湖北電影歷經(jīng)了成長過程中的風風雨雨，拍攝了5000多部電影故事片、電影紀錄片、科教片，在中國電影的史冊留下了辛勤耕耘的足跡和汗水。誠然，在中國電影的坐標系中，湖北電影一直以模糊的面孔和間斷閃爍的光芒體現(xiàn)一個實力并非強大者執(zhí)著的文化守望。今天，湖北電影迎來了創(chuàng)新升級的關鍵機遇期，要完成產(chǎn)業(yè)結構優(yōu)化，從數(shù)量到質量、從產(chǎn)品到品牌、從本土到國際化的深刻轉變。

改革開放40年來，湖北電影積累的核心資產(chǎn)和最大核心競爭力就是“國有”這塊金字招牌。通過推進經(jīng)營性文化事業(yè)單位轉企改制，創(chuàng)新體制、轉換機制、面向市場、壯大實力，在電影制作門檻降低，群雄逐鹿的當下，發(fā)揮國有文化企業(yè)的引領示范作用。湖北電影在每一個歷史階段都不曾缺席。最困難的時刻我們也沒有放棄藝術創(chuàng)作，同時積累了豐富的生產(chǎn)和管理經(jīng)驗，為未來發(fā)展奠定了堅實基礎。

40年改革發(fā)展經(jīng)歷表明，湖北電影要在中國電影發(fā)展業(yè)中占有一席之地，必須堅持改革，徹底擺脫計劃體制的頑疾；必須打破鐵飯碗，走向市場深水區(qū)，努力提升自身生存發(fā)展能力和創(chuàng)作能力；必須堅持正確的創(chuàng)作方向，打造精品力作；必須努力積累資本，進入電影市場投資領域，改變國有電影企業(yè)在電影市場繁榮發(fā)展中的看客形象；必須努力塑造具有荊楚底蘊、湖北特色的電影文化品牌。

進入新時代，湖北電影的核心就是要堅持繁榮社會主義文藝，做好題材創(chuàng)新、類型創(chuàng)新、文化創(chuàng)新、技術創(chuàng)新，緊扣時代主題，直面市場競爭，保持藝術創(chuàng)作上對人文精神和藝術品質的追求和探尋，展現(xiàn)民族文化的情感親和力量，展示民族文化細節(jié)，抒發(fā)民族情懷，全力推進中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉化，面向全世界講好湖北故事，講好中國故事。

[參考文獻]

[1]中共中央宣傳部.習近平總書記系列重要講話讀本[M].北京：學習出版社，人民出版社，2014.

[2]劉 云.霍建起詩意電影論[D].石家莊：河北師范大學，2009.

[責任編輯：鄒立鳴，楊一帆]