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        構(gòu)建新時(shí)代湖北電影新型價(jià)值形象

        2018-12-01 07:41:48彭硯芳李忠李楊
        決策與信息 2018年12期

        彭硯芳 李忠 李楊

        [摘 要] 改革開放是中國政治經(jīng)濟(jì)社會發(fā)生巨大變革的一個偉大歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。電影作為一種文化產(chǎn)品,因其特殊的意識形態(tài)屬性,在這場波瀾壯闊的歷史變革中后發(fā)先至,從開始的滯后于其他行業(yè),到今天的高度市場化和全面繁榮,成為見證中國改革開放成功的一個重要標(biāo)志。湖北電影事業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)在改革開放40年中,與時(shí)代同頻共振,其發(fā)展歷程和價(jià)值形象的構(gòu)建,以及歷史傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn),值得梳理、總結(jié)和思考。

        [關(guān)鍵詞] 湖北電影;湖北電影制片廠;文化體制改革;民營電影;轉(zhuǎn)企改制

        [中圖分類號] J992 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1002-8129(2018)12-0045-07

        一、歷史回望:湖北電影發(fā)展脈絡(luò)與價(jià)值形象

        1958年,湖北省成立了武漢電影制片廠(湖北電影制片廠前身),湖北有了真正意義的本土化的電影創(chuàng)作和生產(chǎn)力量,從而開始了與電影產(chǎn)業(yè)相關(guān)的資本、技術(shù)、人才、生產(chǎn)模式的原始積累。

        1961年,武漢電影制片廠與珠江電影制片廠合并,僅在武漢保留了部分拍攝新聞紀(jì)錄片的骨干。1970年湖北省決定籌建湖北新聞紀(jì)錄電影制片廠,1979年經(jīng)湖北省人民政府批準(zhǔn)更名為湖北電影制片廠,1996年湖北電影制片廠從省文化廳剝離,劃歸省廣播電視局管理,2006年劃歸湖北省廣播電視總臺,2017年劃歸湖北長江電影集團(tuán)責(zé)任有限公司。這一系列的調(diào)整,無一不是湖北電影在中國文化體制改革和中國電影市場化進(jìn)程中逐步探索并走向成熟的一個個腳印。

        在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)以至改革開放前半程的歷史時(shí)期,湖北電影制片廠事實(shí)上就是整個湖北地區(qū)電影創(chuàng)作生產(chǎn)的全部產(chǎn)能,從這個意義上講,湖北電影制片廠從內(nèi)容到形式就等同于湖北電影發(fā)展的全部。湖北電影初創(chuàng)期制作力量薄弱,其代表作電影故事片《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》,還是借鑒前蘇聯(lián)國營電影制片廠的機(jī)構(gòu)設(shè)置和“導(dǎo)演中心制”的藝術(shù)創(chuàng)作模式,與北京電影制片廠合作完成的。

        當(dāng)年為解決創(chuàng)作力量不足的難題,湖北電影制片廠迅速進(jìn)行調(diào)整,從省直和部隊(duì)文藝單位抽調(diào)了一批主創(chuàng)人員,加強(qiáng)人才引進(jìn)和創(chuàng)作隊(duì)伍的整合。1959年,湖北電影制片廠在自建的攝影棚拍攝了第一部漢劇戲曲片《二度梅》,從此拉開了完全獨(dú)立創(chuàng)作的帷幕。隨后相繼創(chuàng)作拍攝了舞臺藝術(shù)片《呂蒙正潑粥》《留住漢宮春》和故事片《親人》及一批紀(jì)錄片、新聞片、科教片,開始在國內(nèi)嶄露頭角。

        黨的十一屆三中全會開啟了改革開放的序幕,也開啟了中國電影行業(yè)大發(fā)展時(shí)期。湖北省人民政府審時(shí)度勢,及時(shí)將湖北新聞紀(jì)錄電影制片廠提升為綜合性創(chuàng)作生產(chǎn)的湖北電影制片廠,并投入資金進(jìn)行攝影、錄音、洗印等硬件設(shè)備及配套基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè),很快建成了一條完整的電影攝制全產(chǎn)業(yè)鏈生產(chǎn)線。同時(shí)借勢在省內(nèi)外廣攬人才,在發(fā)揮紀(jì)錄片、科教片生產(chǎn)優(yōu)勢的同時(shí),開始積極籌備故事片的創(chuàng)作和攝制。

        改革開放時(shí)期的湖北電影將第一部故事片的選題定為湖北引以自豪的長江三峽,拍攝了電影故事片《三峽情思》。這是湖北電影第一部虛構(gòu)類影片,內(nèi)容格調(diào)清新,具有相當(dāng)觀賞價(jià)值。它不僅向觀眾展示了長江三峽壯美的自然風(fēng)光,也描繪了改革開放初期中國年輕人的精神風(fēng)貌和生活態(tài)度。當(dāng)然,影片質(zhì)量與國內(nèi)同行拍攝的作品相比仍有較大差距。《三峽情思》雖然擺脫了過去宣教工具式的形態(tài),但在思想性、藝術(shù)性、娛樂性上依然存在保守痕跡,視野的局限和本土情結(jié)的無序放大導(dǎo)致了影片平庸化。 盡管如此,當(dāng)年湖北電影人敢于吃螃蟹的精神值得稱道。

        意識到問題癥結(jié)后,湖北電影在隨后的幾年中調(diào)整創(chuàng)作思路,快速融入改革大潮,開始嘗試走出去合作拍片。1984年與香港銀都機(jī)構(gòu)有限公司合作拍攝了神話武俠片《亂世英雄亂世情》,這種內(nèi)地與香港合作方式,在國內(nèi)開創(chuàng)了電影體制改革以來的商業(yè)片創(chuàng)作新模式,在當(dāng)時(shí)武打影片熱潮中獨(dú)樹一幟,探索了商業(yè)電影的類型化細(xì)分。遺憾的是這樣的合作模式隨后在全國興起時(shí),作為首創(chuàng)方的湖北電影卻沒有繼續(xù)走下去,可謂“起個大早趕個晚集”,透射出湖北電影自身管理、創(chuàng)作、融資、制片能力后勁不足這一先天缺陷?,F(xiàn)在看來,應(yīng)該首先歸因于思想解放不夠。

        80年代中后期,湖北電影開始“以副補(bǔ)主”自救經(jīng)營,在全國電影業(yè)率先打破“小而全”和“單打一”的辦廠體制,實(shí)施包括開發(fā)三產(chǎn)、拍攝電視連續(xù)劇、承接社會電影制作項(xiàng)目等多種手段,解決影視制作中創(chuàng)作、融資、制片能力不足等問題。雖是小打小鬧,但也能聚少成多。

        經(jīng)過一定的資金積累后,湖北電影在1987年拍攝了8集電視劇《臺灣黑貓旅社》,開創(chuàng)了全國商業(yè)電視劇的先河。該劇由原揚(yáng)子江音像出版社出版發(fā)行,錄像帶發(fā)行量創(chuàng)全國第一,并獲得全國優(yōu)秀電視劇二等獎。湖北電影制片廠隨后利用各種社會資金生產(chǎn)電視劇,成績斐然,如《阿C的口?!贰镀畔鼻椤贰盾嚿系脑铝痢贰短焐虾偷叵碌娜藗儭贰洞蟪敝隆返葎∠嗬^和觀眾見面。這一時(shí)期,湖北電影創(chuàng)作生產(chǎn)的電視劇保持了較高藝術(shù)水準(zhǔn),6集電視劇《辛亥首義》、14集電視連續(xù)劇《男兒女兒好看時(shí)》成為當(dāng)時(shí)經(jīng)典之作,也造就了一批年輕電影人迅速成長,成為后來湖北電影本土創(chuàng)作力量的中堅(jiān)。

        隨著改革開放的深入,歐洲電影、美國大片、香港電影、臺灣電影、日本韓國影視劇等大量涌入中國,加之電視的迅速普及,觀眾的觀影習(xí)慣被電視改變,故而到90年代中期,整個中國電影進(jìn)入調(diào)整的低谷。大環(huán)境中的湖北電影也難以獨(dú)善其身,僅合拍了一部電影戲曲片《血淚恩仇錄》,十多年間少有建樹,處境艱難。

        困境中的湖北電影及時(shí)思變,將創(chuàng)作目光轉(zhuǎn)向電影紀(jì)錄片,利用政府資金和社會機(jī)構(gòu)投資,使電影紀(jì)錄片創(chuàng)作呈現(xiàn)出興旺景象。先后拍攝了大型系列電影紀(jì)錄片《三峽夢正圓》《黃金水道》《三峽情趣》《中國雜技》《中山艦沉浮錄》《中國人的傳統(tǒng)節(jié)日》等,形成水利電力、考古發(fā)現(xiàn)、生態(tài)環(huán)保、觀光旅游等四大紀(jì)錄片生產(chǎn)體系,成為當(dāng)時(shí)中國電影紀(jì)錄片制作一個不可或缺的創(chuàng)作生產(chǎn)基地。

        1993年,中國的改革開放進(jìn)入現(xiàn)代化進(jìn)程,電影體制改革進(jìn)入一個全新階段,一系列改革措施迅速激活了中國電影業(yè)。1995年原國家廣電部《關(guān)于改革故事影片攝制管理工作的規(guī)定》,1996年全國電影工作會議提出實(shí)施電影精品“9550”工程,對規(guī)范和引導(dǎo)電影生產(chǎn)投資起到了重要作用。湖北電影制片廠獲得了故事片出品權(quán),湖北省電影產(chǎn)業(yè)終于與國內(nèi)大型電影制片機(jī)構(gòu)站在了同一起跑線上。

        延續(xù)三峽工程紀(jì)錄片的資源優(yōu)勢,湖北電影制片廠與湖北電視臺共同投資啟動了故事影片《世紀(jì)之夢》的創(chuàng)作生產(chǎn)。這個被形象地比喻為“小牛拉大車”的攝制取得了預(yù)期的社會效益,獲得了中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎和優(yōu)秀編劇獎、中宣部“五個一工程”獎3項(xiàng)大獎,湖北電影又上了一個臺階。

        自中國加入WTO以來,外資開始深度進(jìn)入中國電影市場。黨的十六大正式明確“文化產(chǎn)業(yè)”的概念,開啟了電影產(chǎn)業(yè)化之路,以“華語大片”為標(biāo)志的中國電影開始進(jìn)入高速發(fā)展時(shí)期。湖北電影也嘗試下海試水,先后拍攝了多部低成本、主旋律的影片,尤其是攝制了大型電影紀(jì)錄片《千秋三峽》《三峽偉業(yè)》等作品,都取得了良好的口碑和經(jīng)濟(jì)效益。

        二、突破藩籬:抓住發(fā)展機(jī)遇構(gòu)建新型價(jià)值形象

        縱觀文化改革發(fā)展歷程,比對影視創(chuàng)作生產(chǎn),都必須妥善處理好產(chǎn)業(yè)屬性和意識形態(tài)屬性、消費(fèi)功能與教育功能、市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律與精神文明建設(shè)規(guī)律、市場與政府之間的關(guān)系,正確區(qū)分公益性文化事業(yè)和經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè),一手抓事業(yè)、一手抓產(chǎn)業(yè)。必須統(tǒng)籌考慮社會效益與經(jīng)濟(jì)效益、社會責(zé)任與利潤指標(biāo)、擴(kuò)大開放與維護(hù)國家文化安全,切實(shí)加強(qiáng)對文化產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)的引導(dǎo)和對文化市場的監(jiān)管,建立健全科學(xué)評價(jià)激勵體系?!案矣诳杏补穷^,敢于涉險(xiǎn)灘,以更大決心沖破思想觀念的束縛、突破利益固化的藩籬”[1]。無論是文化事業(yè)還是文化產(chǎn)業(yè),都要始終把社會效益放在首位,努力實(shí)現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的有機(jī)統(tǒng)一,自覺擔(dān)當(dāng)社會責(zé)任,絕不能以犧牲社會效益、影響和諧穩(wěn)定及國家安全為代價(jià)來獲取經(jīng)濟(jì)效益。

        2010年,國務(wù)院發(fā)布《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》,中國電影的市場生態(tài)發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變,各類資本涌入電影生產(chǎn)領(lǐng)域。國家關(guān)于電影制片廠轉(zhuǎn)企改制部署和相關(guān)扶持政策相繼出臺,湖北電影迎來了重大改革發(fā)展機(jī)遇。隨著業(yè)內(nèi)轉(zhuǎn)企改制工作進(jìn)入實(shí)質(zhì)推進(jìn)階段,本著“以人為本、平穩(wěn)過渡”的原則,在考慮國家、集體、個人三者利益的基礎(chǔ)上,湖北電影制片廠制定了轉(zhuǎn)企改制實(shí)施方案,落實(shí)轉(zhuǎn)企改制政策,妥善安置離退休人員,從根本上解決電影企業(yè)的生存和發(fā)展問題。改革出活力,改革出動力,改革出市場競爭力。

        2013年伊始,湖北電影制片廠實(shí)施6個方面的改革措施:一是改革薪酬體系。全面實(shí)行公司化運(yùn)營,推行全員勞動合同制,按崗定責(zé),按責(zé)定薪,改革分配制度,實(shí)施企業(yè)效益工資制;二是優(yōu)化企業(yè)資源。調(diào)整內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu),發(fā)揮優(yōu)勢,提高影視生產(chǎn)能力,對公司可經(jīng)營部門采取企業(yè)化運(yùn)作,設(shè)定切實(shí)可行的經(jīng)濟(jì)指標(biāo),進(jìn)入市場創(chuàng)造效益;三是充分發(fā)揮管理人員及全體員工在企業(yè)發(fā)展中的重要作用,對各項(xiàng)規(guī)章制度進(jìn)行梳理、修改、完善,使制度建設(shè)更具有科學(xué)性和可行性,企業(yè)化管理更加高效;四是強(qiáng)化目標(biāo)責(zé)任管理,加大獎懲力度??傮w目標(biāo)層層分解,落實(shí)到人,落實(shí)到位,并實(shí)行責(zé)任風(fēng)險(xiǎn)抵押金制度,年底對照責(zé)任書完成情況對相關(guān)責(zé)任人進(jìn)行獎懲;五是試行企業(yè)年金,最大限度地調(diào)動職工的勞動積極性和創(chuàng)造力,增強(qiáng)企業(yè)的凝聚力和市場競爭力;六是財(cái)務(wù)管理按照企業(yè)化方式運(yùn)作,加強(qiáng)資金的統(tǒng)一管理,強(qiáng)化資金使用的計(jì)劃性、預(yù)算性、效率性和安全性,確保生產(chǎn)經(jīng)營、發(fā)展、技術(shù)改造的資金需求,確保資金的使用合理、規(guī)范、安全、有效,提高企業(yè)經(jīng)濟(jì)效益。

        轉(zhuǎn)企改制以后的湖北電影制片廠加大了經(jīng)營創(chuàng)收力度,經(jīng)營創(chuàng)收逐年增長,積累了一些資金,使得每年都可以有一定數(shù)量的影視生產(chǎn)投入,在產(chǎn)品結(jié)構(gòu)上也呈現(xiàn)多樣有序的局面。電影故事片、紀(jì)錄片、科教片、數(shù)字電影、電視劇、商業(yè)影視作品等相繼拍攝,并在近幾屆國家電影華表獎評選中有所斬獲,彰顯了文化自信。

        2012年,湖北省拍攝的電影故事片《我的渡口》,以鄂西山區(qū)一個感人的真人真事為原型創(chuàng)作,用沉穩(wěn)的鏡頭舒緩敘述,通過人、景、物構(gòu)成的空靈意境,思考人生大義和生活哲理 [2]。影片獲得第37屆蒙特利爾國際電影節(jié)評委會特別獎,第13屆韓國光州國際電影節(jié)最佳電影藝術(shù)作品獎,第14屆平壤國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳音樂獎,第20屆法國維蘇爾國際電影節(jié)亞洲電影推廣聯(lián)盟獎和法國國家藝術(shù)博物館獎。這也是湖北本土創(chuàng)作的故事片首次登上國際A類電影節(jié)平臺,改寫了湖北電影進(jìn)入國際市場的零記錄,標(biāo)志著湖北影片制作水準(zhǔn)逐漸被國際認(rèn)可。該片同時(shí)獲得全國第九屆“五個一工程”獎,首屆湖北電影周“最佳攝影獎”和“最佳藝術(shù)片獎”。

        湖北電影創(chuàng)作生產(chǎn)取得的成功,給予湖北電影行業(yè)管理者和創(chuàng)作者很多思考的契機(jī)和話題。作為一個缺乏資源調(diào)度和整合能力的省級電影廠,如何在高投入、高風(fēng)險(xiǎn)的電影創(chuàng)制環(huán)境中,尋找自身突圍和發(fā)展之路?改革開放以來的奮進(jìn)歷程給予湖北電影人的啟示是:在地域文化特征中尋找人類認(rèn)同的價(jià)值情感,并以符合民族氣質(zhì)的藝術(shù)語言誠實(shí)表達(dá),不失為全球化背景下電影藝術(shù)生產(chǎn)的一條可行路徑。

        三、主動出擊:借力數(shù)字化加快湖北影視發(fā)展進(jìn)程

        近10年來,世界電影制作技術(shù)和工藝發(fā)生了革命性改變,數(shù)字高清技術(shù)全面取代傳統(tǒng)的膠片,新技術(shù)新產(chǎn)品日新月異,數(shù)字化影視制作設(shè)備日益平民化,專業(yè)電影制作機(jī)構(gòu)曾經(jīng)的高技術(shù)門檻迅速瓦解。面對高速發(fā)展的數(shù)字化,湖北電影毫不猶豫多渠道籌措資金進(jìn)行膠片數(shù)字化改造,打出一系列組合拳,積極應(yīng)對數(shù)字時(shí)代到來。

        ——在硬件上,湖北電影制片廠先后累計(jì)投入資金5000多萬元,購置了當(dāng)今世界頂級的全套專業(yè)電影攝影器材和燈光設(shè)備,建成近1000平米包括能完成數(shù)字虛擬拍攝的多功能影視攝影棚和大型數(shù)字化錄音棚,在中部地區(qū)率先建成膠片數(shù)字化工作室,實(shí)現(xiàn)了湖北電影的制作技術(shù)與全球最高水平同步發(fā)展,迅速完成電影制作硬件的跨代式飛躍,實(shí)現(xiàn)了幾代湖北電影人的夙愿,樹立和鞏固了湖北電影制片廠的數(shù)字化專業(yè)化形象,為湖北電影今后的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。

        ——在人才培養(yǎng)上,實(shí)施人才培養(yǎng)儲備計(jì)劃,增強(qiáng)企業(yè)發(fā)展后勁。湖北電影制片廠先后招聘了8名大學(xué)畢業(yè)生,其中研究生2名。采取送出去和請進(jìn)來的辦法,將業(yè)務(wù)骨干送到北京電影學(xué)院等專業(yè)院校培訓(xùn),請技術(shù)工程師來現(xiàn)場講課,培養(yǎng)和提高電影員工的政治和業(yè)務(wù)素質(zhì)。

        ——在影視作品存儲和傳播途徑上,湖北電影制片廠以影視創(chuàng)作為依托,緊跟時(shí)代發(fā)展。陸續(xù)申報(bào)啟動“華中影視文化素材庫項(xiàng)目”“ 華中3D影視動漫基地項(xiàng)目”“虛擬攝影棚項(xiàng)目”,實(shí)現(xiàn)數(shù)字化文化產(chǎn)品和服務(wù)“無縫對接”,使文化消費(fèi)更加便捷,隨時(shí)隨地、即時(shí)可得。

        ——在發(fā)揮地域優(yōu)勢上,湖北電影制片廠建設(shè)了中國地方戲曲“像音像”工程武漢基地。2016年,國家在北京、天津、上海、武漢設(shè)置了4個“像音像”工程基地,省委宣傳部決定武漢基地依托湖北電影制片廠建設(shè)實(shí)施。武漢基地錄制對象為獲得國家級獎項(xiàng)的地方戲曲表演藝術(shù)代表性人物,錄制內(nèi)容以展現(xiàn)中華傳統(tǒng)美德和戲曲藝術(shù)魅力的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目為主,錄制完成后將制作成光盤、移動數(shù)據(jù)盤、電視播出載體等,由出版社正式出版發(fā)行,在中央電視臺、各省級電視臺和中央重點(diǎn)新聞網(wǎng)站展播推廣。

        ——在影視作品創(chuàng)作形式上,湖北電影制片廠不拘泥于傳統(tǒng)影院的唯一傳播途徑,2016年拍攝了網(wǎng)絡(luò)電影《失聯(lián)之e路惶奔》。這部懸疑喜劇網(wǎng)絡(luò)大片將現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格完美結(jié)合,上線各大視頻門戶網(wǎng)站后點(diǎn)擊率以千萬計(jì),在互聯(lián)網(wǎng)上占據(jù)了一席之地。

        ——在拍攝資金流上,嘗試投資合拍電影。2017年,湖北電影制片廠與北京大盛、華誼兄弟等共同投資拍攝的故事片《QQ上的訪客》,由此開啟進(jìn)軍影視投資市場,以小博大,以投資融資者身份參與中國電影盛世的發(fā)展新路,提升了企業(yè)的價(jià)值形象。2018年3月,湖北電影制片廠為了保證投資影視項(xiàng)目決策的規(guī)范化、流程化、制度化,優(yōu)化投資程序,加強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)管控,提高投資決策效率,保證公司資產(chǎn)的安全與增值,制定出《影視項(xiàng)目投資管理辦法》, 生效后的第一個投資項(xiàng)目將是聘請好萊塢電影制作團(tuán)隊(duì)參與制作的“新主流”重工業(yè)電影,這將開創(chuàng)湖北電影整合國際資源的新探索,走出一條利用國際合作提高自身制片能力的開放之路。

        四、深度思索:新時(shí)代湖北電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向

        1895年,當(dāng)盧米埃爾兄弟拍攝的《火車進(jìn)站》在巴黎放映時(shí),電影的大眾文化特性就已經(jīng)確立。作為成本最昂貴的藝術(shù)門類,電影首先是商品,是具有精神和思想價(jià)值的文化商品。改革開放40年來,湖北電影艱難摸索和探尋的就是將電影事業(yè)和產(chǎn)業(yè)回歸到對電影本體的尊重,對電影屬性和創(chuàng)作規(guī)律的尊重,回歸到電影文化的初心品質(zhì),對市場和觀眾的誠意尊重。

        在半個多世紀(jì)的歲月里,湖北電影歷經(jīng)了成長過程中的風(fēng)風(fēng)雨雨,拍攝了5000多部電影故事片、電影紀(jì)錄片、科教片,在中國電影的史冊留下了辛勤耕耘的足跡和汗水。誠然,在中國電影的坐標(biāo)系中,湖北電影一直以模糊的面孔和間斷閃爍的光芒體現(xiàn)一個實(shí)力并非強(qiáng)大者執(zhí)著的文化守望。今天,湖北電影迎來了創(chuàng)新升級的關(guān)鍵機(jī)遇期,要完成產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化,從數(shù)量到質(zhì)量、從產(chǎn)品到品牌、從本土到國際化的深刻轉(zhuǎn)變。

        改革開放40年來,湖北電影積累的核心資產(chǎn)和最大核心競爭力就是“國有”這塊金字招牌。通過推進(jìn)經(jīng)營性文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)企改制,創(chuàng)新體制、轉(zhuǎn)換機(jī)制、面向市場、壯大實(shí)力,在電影制作門檻降低,群雄逐鹿的當(dāng)下,發(fā)揮國有文化企業(yè)的引領(lǐng)示范作用。湖北電影在每一個歷史階段都不曾缺席。最困難的時(shí)刻我們也沒有放棄藝術(shù)創(chuàng)作,同時(shí)積累了豐富的生產(chǎn)和管理經(jīng)驗(yàn),為未來發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

        40年改革發(fā)展經(jīng)歷表明,湖北電影要在中國電影發(fā)展業(yè)中占有一席之地,必須堅(jiān)持改革,徹底擺脫計(jì)劃體制的頑疾;必須打破鐵飯碗,走向市場深水區(qū),努力提升自身生存發(fā)展能力和創(chuàng)作能力;必須堅(jiān)持正確的創(chuàng)作方向,打造精品力作;必須努力積累資本,進(jìn)入電影市場投資領(lǐng)域,改變國有電影企業(yè)在電影市場繁榮發(fā)展中的看客形象;必須努力塑造具有荊楚底蘊(yùn)、湖北特色的電影文化品牌。

        進(jìn)入新時(shí)代,湖北電影的核心就是要堅(jiān)持繁榮社會主義文藝,做好題材創(chuàng)新、類型創(chuàng)新、文化創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新,緊扣時(shí)代主題,直面市場競爭,保持藝術(shù)創(chuàng)作上對人文精神和藝術(shù)品質(zhì)的追求和探尋,展現(xiàn)民族文化的情感親和力量,展示民族文化細(xì)節(jié),抒發(fā)民族情懷,全力推進(jìn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,面向全世界講好湖北故事,講好中國故事。

        [參考文獻(xiàn)]

        [1]中共中央宣傳部.習(xí)近平總書記系列重要講話讀本[M].北京:學(xué)習(xí)出版社,人民出版社,2014.

        [2]劉 云.霍建起詩意電影論[D].石家莊:河北師范大學(xué),2009.

        [責(zé)任編輯:鄒立鳴,楊一帆]

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