魏翎 宋昱

摘 要：采取文獻(xiàn)資料法、專(zhuān)家訪談法、歸納分析法等科學(xué)研究方法，對(duì)美國(guó)、歐洲、日韓體育電影的發(fā)展歷程和趨勢(shì)特征進(jìn)行具體分析，得出結(jié)論：美國(guó)體育電影趨于商業(yè)化和市場(chǎng)化發(fā)展；歐洲體育電影趨于獨(dú)立性的商業(yè)運(yùn)作；日本體育電影以熱血青春的體育動(dòng)畫(huà)聞名；韓國(guó)體育電影擅長(zhǎng)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的改編。基于此，我國(guó)在體育電影方面應(yīng)關(guān)注以下幾點(diǎn)：挖掘體育文化資源、提高體育電影制作水平、增強(qiáng)觀眾對(duì)體育電影的興趣與開(kāi)發(fā)體育電影產(chǎn)品。

關(guān)鍵詞：發(fā)達(dá)國(guó)家 體育電影 發(fā)展歷程 趨勢(shì)特征 啟示

體育電影是體育文化產(chǎn)業(yè)中的一個(gè)亮點(diǎn)，娛樂(lè)性和藝術(shù)性的結(jié)合可以提升體育文化的影響力。體育電影是以與體育相關(guān)的人和事物為題材，以勵(lì)志為核心，以視覺(jué)沖擊給人以震撼的經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展形成的電影類(lèi)型。自國(guó)務(wù)院出臺(tái)46號(hào)文件對(duì)加快發(fā)展體育產(chǎn)業(yè)提出若干意見(jiàn)以來(lái)，我國(guó)體育產(chǎn)業(yè)空前活躍，文件中對(duì)體育影視等相關(guān)業(yè)態(tài)的融合發(fā)展的強(qiáng)調(diào)，為我國(guó)體育電影的發(fā)展提供動(dòng)力和機(jī)會(huì)。本文通過(guò)對(duì)美國(guó)、歐洲、日韓等發(fā)達(dá)國(guó)家的體育電影的發(fā)展歷程進(jìn)行回顧和梳理，并從主題內(nèi)涵和市場(chǎng)特征兩個(gè)方面對(duì)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行研究，希望對(duì)我國(guó)相關(guān)領(lǐng)域的改進(jìn)和完善提供啟示和經(jīng)驗(yàn)。

一、發(fā)達(dá)國(guó)家體育電影的發(fā)展歷程

體育電影作為體育影視文化的一部分，在發(fā)展中不斷將體育精神、體育內(nèi)涵和體育文化傳遞給受眾。體育電影作為體育文化產(chǎn)業(yè)的附屬品，又與體育發(fā)展歷史和時(shí)代背景緊密相聯(lián)。

（一）美國(guó)體育電影的發(fā)展歷程

美國(guó)是世界上發(fā)展體育電影最早的國(guó)家，發(fā)達(dá)的金融體系和深厚的體育文化內(nèi)涵使體育電影在美國(guó)體育文化領(lǐng)域中占有特殊的地位。根據(jù)美國(guó)的歷史背景，一般把美國(guó)體育電影的發(fā)展歷程分為五個(gè)階段。

（二）歐洲體育電影的發(fā)展歷程

歐洲雖然是電影的發(fā)源地，但在上世紀(jì)90年代歐洲體育電影才真正的開(kāi)始發(fā)展。根據(jù)歐洲主要發(fā)達(dá)國(guó)家的體育電影發(fā)展的歷史背景，將歐洲體育電影發(fā)展歷程為分四個(gè)階段。

（三）日韓體育電影的發(fā)展歷程

日韓作為亞洲地區(qū)的發(fā)達(dá)國(guó)家，電影發(fā)展歷史相較與歐美較短，但卻是兩國(guó)文化產(chǎn)業(yè)中的重要經(jīng)濟(jì)支柱。根據(jù)日韓體育電影發(fā)展的歷史背景，本文將日韓體育電影的發(fā)展歷程分為兩個(gè)階段。

二、發(fā)達(dá)國(guó)家體育電影主題內(nèi)涵的趨勢(shì)特征

（一）融合多種體育元素題材的美國(guó)體育電影

美國(guó)體育電影發(fā)展較早，影片主題也是富有內(nèi)涵和深意，所涉及的體育項(xiàng)目也越來(lái)越廣泛，不僅有主流的拳擊、賽車(chē)、橄欖球等運(yùn)動(dòng)，還有滑板、冰球等新興運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。

美國(guó)的體育電影不單是簡(jiǎn)單的勵(lì)志，還對(duì)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行反映。比如去年上映的影片《我，花樣女王》講述女性花滑運(yùn)動(dòng)員托尼亞·哈丁的職業(yè)生涯中的丑聞風(fēng)波。影片用輕松愉快的敘事方式講述主角的悲劇人生，對(duì)美國(guó)現(xiàn)代家庭、社會(huì)道德、體育規(guī)則、網(wǎng)絡(luò)暴力等問(wèn)題進(jìn)行批判和思考。

（二）追隨好萊塢風(fēng)格的歐洲體育電影

21世紀(jì)以來(lái)，歐洲電影開(kāi)始真正的崛起，無(wú)論是制作水平還是商業(yè)化程度都在緊追好萊塢。歐洲體育電影的主題也不僅僅是勵(lì)志，還有對(duì)流行體育文化的展現(xiàn)、對(duì)個(gè)人價(jià)值的闡釋以及對(duì)哲學(xué)的思考。另外，在敘事上越來(lái)越傾向于大眾化和通俗化，做到既吸收好萊塢的長(zhǎng)處，又保持著固有的民族文化傳統(tǒng)和經(jīng)典風(fēng)格。

（三）體現(xiàn)熱血、青春主題的日本體育動(dòng)畫(huà)電影

日本的體育動(dòng)畫(huà)偏向于勵(lì)志和青春校園主題，《網(wǎng)球王子》、《足球小將》、《灌籃高手》等膾炙人口的體育動(dòng)畫(huà)在塑造熱血、青春、叛逆的人物形象中引發(fā)觀眾對(duì)親情、友情和愛(ài)情的思考。體育動(dòng)畫(huà)還對(duì)體育比賽和運(yùn)動(dòng)技能進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的展示，在一定程度上普及體育運(yùn)動(dòng)知識(shí)，提升觀眾對(duì)體育的了解和關(guān)注度。

（四）彰顯小人物追求精神的韓國(guó)體育電影

韓國(guó)體育電影雖然數(shù)量不多，但是涉及的題材廣泛，對(duì)人物情感的刻畫(huà)細(xì)膩，勵(lì)志是核心要素，凸顯小人物的追求精神的主題明顯。影片《馬拉松》中，患有自閉癥的主角在家人的陪伴下成功挑戰(zhàn)馬拉松。另外，由現(xiàn)實(shí)題材改編的影片如《朝韓夢(mèng)之隊(duì)》、《超級(jí)明星甘先生》等也是韓國(guó)體育電影主要的故事來(lái)源。

三、發(fā)達(dá)國(guó)家體育電影市場(chǎng)的趨勢(shì)特征

（一）美國(guó)體育電影：高度的商業(yè)化和市場(chǎng)化發(fā)展

去年超過(guò)2.63億人次的美國(guó)民眾至少去過(guò)一次電影院，電影消費(fèi)成為美國(guó)民眾的生活消費(fèi)的一部分，為體育電影在美國(guó)的發(fā)展創(chuàng)造良好的消費(fèi)環(huán)境。美國(guó)體育電影從制作生產(chǎn)到放映消費(fèi)都繼承了好萊塢模式的商業(yè)性和市場(chǎng)性，發(fā)達(dá)的金融體系為電影的融資提供便利，使電影的制作水平領(lǐng)先于世界。美國(guó)影視業(yè)的發(fā)展已經(jīng)非常成熟，以華納、索尼影業(yè)、環(huán)球、派拉蒙、二十世紀(jì)?？怂购偷鲜磕釣橹鞯牧缶揞^可以獨(dú)立制作和發(fā)行影片，還能為獨(dú)立的電影制片人提供融資幫助和發(fā)行服務(wù)。

（二）歐洲體育電影：獨(dú)立性較強(qiáng)的商業(yè)運(yùn)作

歐洲電影市場(chǎng)長(zhǎng)期被好萊塢電影占領(lǐng)，再加上歐洲很多國(guó)家由于語(yǔ)言和文化的差異難以向海外市場(chǎng)擴(kuò)展，觀影人群受限。歐洲電影也有自己的優(yōu)勢(shì)，如果說(shuō)好萊塢電影是成功商業(yè)化的開(kāi)拓者，那么歐洲電影可以稱為藝術(shù)的守護(hù)者。比起好萊塢的商業(yè)化制作和流水線的生產(chǎn)，歐洲體育電影更偏向于電影制作和資金運(yùn)轉(zhuǎn)的獨(dú)立性，獨(dú)立的電影制作方式提供給創(chuàng)作者更多自由發(fā)揮的空間，培養(yǎng)出一大批優(yōu)秀的電影人。

（三）日本體育動(dòng)畫(huà)電影：以“制作委員會(huì)”的運(yùn)營(yíng)模式為主

日本體育電影主要由制作公司負(fù)責(zé)電影企劃和制作，發(fā)行公司來(lái)保障電影公映的銀幕數(shù)量和進(jìn)行電影廣告宣傳等運(yùn)作，此外還有專(zhuān)門(mén)的公司來(lái)負(fù)責(zé)電影院經(jīng)營(yíng)。另外，動(dòng)畫(huà)電影的制作不僅由專(zhuān)業(yè)的大型電影公司來(lái)完成，電視臺(tái)、動(dòng)畫(huà)制作公司甚至是商社也會(huì)積極參與電影的制作或投資，最后通過(guò)“制作委員會(huì)”的投資運(yùn)作方式來(lái)整合投資公司的資金和資源，提高資金使用效率。

四、發(fā)達(dá)國(guó)家體育電影發(fā)展趨勢(shì)對(duì)我國(guó)體育電影發(fā)展的啟示

當(dāng)前我國(guó)體育電影的發(fā)展與發(fā)達(dá)國(guó)家相比相對(duì)落后，表現(xiàn)在影片數(shù)量少、優(yōu)秀作品不多、觀眾不感興趣等多個(gè)方面。我國(guó)體育電影市場(chǎng)的發(fā)展還處于初級(jí)階段，這與近年來(lái)我國(guó)體育產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展很不協(xié)調(diào)。因此，需要從發(fā)達(dá)國(guó)家體育電影的發(fā)展中探尋對(duì)我國(guó)體育電影發(fā)展的有益啟示。

（一）挖掘體育文化資源

與發(fā)達(dá)國(guó)家的體育電影相比，中國(guó)體育電影缺少新穎的題材，對(duì)體育文化資源的挖掘不深。為此，需要加強(qiáng)對(duì)體育文化的挖掘和整合，將觀眾喜愛(ài)的體育賽事、體育明星搬上銀幕，對(duì)劇本進(jìn)行仔細(xì)的研究，實(shí)現(xiàn)娛樂(lè)性和思想性的結(jié)合。

（二）提高體育電影制作水平

國(guó)內(nèi)的電影人水平參差不齊，影片對(duì)體育的展現(xiàn)較為粗略。而發(fā)達(dá)國(guó)家體育電影題材選擇多樣且新穎，劇本的創(chuàng)作總能夠抓住觀眾的喜好，演員投入和導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)豐富。因此，需要加強(qiáng)電影人才的培養(yǎng)和引進(jìn)。

（三）增強(qiáng)觀眾對(duì)體育電影的興趣

發(fā)達(dá)國(guó)家的體育電影百花齊放的現(xiàn)狀很重要的因素是大眾對(duì)體育的喜愛(ài)和關(guān)注。我國(guó)體育市場(chǎng)才剛剛活躍起來(lái)，觀眾對(duì)體育文化的認(rèn)知還不夠，對(duì)體育電影不感興趣，再加上體育電影中的人物往往與現(xiàn)實(shí)人物差距很大，很難讓觀眾產(chǎn)生共鳴。非常有必要提高觀眾對(duì)體育電影的興趣，為體育電影的消費(fèi)培養(yǎng)群眾基礎(chǔ)。

（四）開(kāi)發(fā)體育電影產(chǎn)品

我國(guó)缺乏對(duì)體育電影產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，體育電影的價(jià)值受限。美國(guó)、日本對(duì)體育電影的產(chǎn)品開(kāi)發(fā)非常全面，體育電影的相關(guān)產(chǎn)品和權(quán)益帶來(lái)的收益不容小覷，除了國(guó)內(nèi)放映權(quán)，還有衍生產(chǎn)品、海外放映、游戲產(chǎn)品等的開(kāi)發(fā)。

五、結(jié)語(yǔ)

本文認(rèn)為發(fā)達(dá)國(guó)家體育電影在生產(chǎn)上有完善的體系，在消費(fèi)上培養(yǎng)出忠實(shí)的觀眾，在產(chǎn)品開(kāi)發(fā)上創(chuàng)造新的消費(fèi)熱點(diǎn)。發(fā)達(dá)國(guó)家體育電影在發(fā)展中對(duì)體育文化資源的挖掘、對(duì)體育消費(fèi)的重視等方面值得我們借鑒。在體育產(chǎn)業(yè)發(fā)展欣欣向榮的今天，國(guó)產(chǎn)體育電影更應(yīng)乘勝追擊，這對(duì)體育文化的培養(yǎng)和體育產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有重要的影響。不過(guò)，本文研究具有一定的局限性。首先，只側(cè)重對(duì)市場(chǎng)上流行的體育故事片的研究；其次，歐洲、日韓體育電影的研究數(shù)據(jù)和資料較少，本文對(duì)影片的搜集和統(tǒng)計(jì)不完整，還需進(jìn)一步對(duì)發(fā)達(dá)國(guó)家體育電影進(jìn)行全面的整理并進(jìn)行更準(zhǔn)確、有效的分析。

參考文獻(xiàn)：

[1]王仕虎，劉連發(fā).中美體育電影主題敘事的比較研究[J].體育與科學(xué)，2013，34（05）.

[2]何汛.新時(shí)期中國(guó)體育電影中體育精神的嬗變[J].影視畫(huà)外音·當(dāng)代文壇，2017（03）.

[3]沈圳.美國(guó)體育電影演進(jìn)探析——以“類(lèi)型電影”為例[J].體育文化導(dǎo)刊，2017（07）.

[4]金冠軍，王玉明.電影產(chǎn)業(yè)概論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2014.

[5]武丹.新世紀(jì)日本電影創(chuàng)作戰(zhàn)略及對(duì)中國(guó)的啟示[J].當(dāng)代電影，2012（03）.

[6]張燕霞.中韓體育電影差異之比較[J].藝術(shù)天地，2012（332）.

[7]楊慧.近十年韓國(guó)體育電影研究——作為類(lèi)型電影核心的“家庭城堡”[J].北京體育大學(xué)學(xué)報(bào)，2010（11）.

[8]徐曼.彰顯民族意識(shí)的精神訴求——論韓國(guó)體育電影的發(fā)展[J].電影文學(xué)，2012（23）.

[9]Mike，Wayne.The Politics of Contemporary European Cinema[J].Forum on the World Film，2006（02）.

[10]宮麗穎.日本電影“制作委員會(huì)”投資運(yùn)作方式探析[J].當(dāng)代電影，2016（03）.

[11]孫俊濤.中國(guó)體育電影的發(fā)展歷程[J].體育成人教育學(xué)刊，2014，30（02）.