祝媛莉

“我不想讓這部劇變成一個(gè)游戲，《將夜》所有的人物命運(yùn)和情懷感情是能夠擊打到觀眾內(nèi)心的，我們用實(shí)打?qū)嵟臄z的方式讓大家看到故事的宏大格局。”《將夜》導(dǎo)演楊陽(yáng)說(shuō)。

《將夜》改編自貓膩所著同名小說(shuō)，講述了永夜來(lái)臨前，渭城小卒寧缺與侍女桑桑為昭雪冤屈進(jìn)入書(shū)院，二人歷盡磨難，最終一道護(hù)衛(wèi)蒼生的故事。

書(shū)中締造的世界觀龐大而復(fù)雜，大念師、大神官、魔宗、修行者等各種勢(shì)力匯聚。改編幻想題材作品的一大難題是讓故事落地?！秾⒁埂吩谠A(chǔ)上，注重打造真實(shí)感和生活質(zhì)感，細(xì)節(jié)描述生動(dòng)真切，在虛實(shí)之間，嘗試“有心意”的表達(dá)路徑。

注重真實(shí)感 讓幻想題材“落地”

《將夜》由金色傳媒、貓片、天神影業(yè)、閱文集團(tuán)出品，金色傳媒制作發(fā)行，陳飛宇、宋伊人、胡軍、鄭少秋等主演，久未出鏡的黎明也加盟演出。

談起與這部劇的結(jié)緣往事，制片人王裕仁回憶道，自己一直是貓膩的忠實(shí)讀者，2014年首次接觸小說(shuō)《將夜》，便感受到它的影視改編價(jià)值，因此率先拿下《將夜》的影視改編權(quán)。

2015年，《將夜》正式進(jìn)入影視化開(kāi)發(fā)，劇本創(chuàng)作歷經(jīng)兩年，并在日本知名藝術(shù)家天野喜孝的加持下，確立劇集的美術(shù)風(fēng)格和設(shè)計(jì)理念。該劇于2017年8月開(kāi)拍，經(jīng)過(guò)6個(gè)月拍攝、近8個(gè)月后期制作，于今年10月31日登陸騰訊視頻。截至11月18日，《將夜》豆瓣評(píng)分7.2分，播放量超過(guò)10億次。

王裕仁認(rèn)為，不論從題材新鮮度、故事完整性，還是人物的豐富性來(lái)看，《將夜》都是非常好的影視化范本?！秾⒁埂窂男∪宋锶胧?，展現(xiàn)了一個(gè)宏大的敘事背景，“該劇在格局和命題深刻程度上較一般網(wǎng)文有明顯差異，這部劇跟嚴(yán)肅文學(xué)有異曲同工之處?！?/p>

導(dǎo)演楊陽(yáng)也在讀完小說(shuō)后，感受到作品厚重的現(xiàn)實(shí)意義?！啊秾⒁埂诽接懙拿}與當(dāng)下緊密結(jié)合——永夜將至，人們面對(duì)終極危機(jī)時(shí)會(huì)如何選擇，這正是對(duì)當(dāng)下人們面對(duì)未知命運(yùn)時(shí)產(chǎn)生的恐懼、焦慮和不安全感的現(xiàn)實(shí)觀照?！?/p>

改編過(guò)程中，“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將天馬行空的想象力與充滿生活質(zhì)感的煙火氣融合，凸顯真實(shí)感。”劇版《將夜》在原著的故事框架上，對(duì)小說(shuō)的留白部分進(jìn)行了具象化表達(dá)，那些被作者一筆帶過(guò)的環(huán)境和情節(jié)在劇中得以豐富，比如廚房蒸籠里冒著的熱氣、掛著的咸魚(yú)等細(xì)節(jié)處處彰顯濃厚的煙火氣息。

劇中的人物造型和服裝設(shè)計(jì)，不像以往玄幻題材劇中的人物那樣“仙氣飄飄”，也不似宮廷古裝劇那樣雍容華貴，王裕仁告訴《綜藝報(bào)》，“我們講的是平民故事，人物服裝以布衣、麻布為主，不過(guò)，這些布料都是自然染料染色后再做舊，成本不菲。在自然中蘊(yùn)含品質(zhì)高級(jí)感，正是我們想要呈現(xiàn)的。”

劇中90%以上的場(chǎng)景都是實(shí)景拍攝，那些山川、大河、沙漠、雪山、草原賦予劇集遼闊壯美的意境和如詩(shī)如畫(huà)的美感。奇異瑰麗的地貌透出魔幻色彩，實(shí)景拍攝也讓該劇質(zhì)感真實(shí)?！拔覀儽M可能做到‘天然無(wú)添加?！蓖踉Ｈ收f(shuō)。

在人物情緒和情感表達(dá)方面，“接地氣”是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的致力方向。演員多運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義體驗(yàn)派的表演方式，這與該劇整體的寫(xiě)實(shí)基調(diào)一致。即使是武打和特效設(shè)計(jì)，《將夜》也追求真實(shí)感，借物理特效而非CJ合成展現(xiàn)武打動(dòng)作，如此，“角色打出的每一拳都能拳拳到肉。”

精工細(xì)作 打造電影質(zhì)感

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)，從小橋流水到銀裝素裹，從無(wú)垠沙漠到駿馬奔馳，《將夜》每一幀畫(huà)面都可拿來(lái)做壁紙。

為了將這些美麗的風(fēng)景留駐鏡頭，“劇組從春天一直選到夏天，差不多走了兩萬(wàn)五千里路?！睏铌?yáng)介紹，劇中呈現(xiàn)的不少景色常在人跡罕至之地，劇組找這些景色煞費(fèi)苦心，不少地方需翻山越嶺，徒步進(jìn)入。

攝影師對(duì)鏡頭的運(yùn)用完全遵循電影的拍攝方式。拍攝時(shí)，攝影師會(huì)加很多鏡頭，濾掉他們希望改變的顏色和光影，航拍和全景鏡頭也被大量使用，力求呈現(xiàn)的每幀畫(huà)面美輪美奐。

動(dòng)作設(shè)計(jì)和特效也向大片水準(zhǔn)看齊，以第6集雨夜春風(fēng)亭一戰(zhàn)為例，主創(chuàng)人員有意致敬《一代宗師》。這場(chǎng)10多分鐘的打戲，足足拍攝了15天。道具組在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的街上挖出20毫米深的水槽，每次主人公揮劍刺向敵人，都會(huì)帶起一片水浪，這樣真實(shí)的場(chǎng)面更具感染力和視覺(jué)沖擊。這場(chǎng)戲也被不少網(wǎng)友剪輯成短視頻，在社交網(wǎng)站引發(fā)諸多討論。

音效方面，導(dǎo)演希望能準(zhǔn)確營(yíng)造出畫(huà)面以外的聲音氛圍，如修行者施行法術(shù)時(shí)，觀眾除能看到特效實(shí)現(xiàn)的流動(dòng)空氣，也能聽(tīng)到氣流飛過(guò)的聲音，增強(qiáng)了真實(shí)感和代入感。此外，劇中的主題曲和插曲均為原創(chuàng)，原創(chuàng)音樂(lè)量超過(guò)兩小時(shí)。

不盲目追求“流量”明星

新人演員挑大梁

《將夜》沒(méi)有選擇流量演員，而是采用新人挑大梁，中青年實(shí)力派演員和資深“老戲骨”共同擔(dān)綱的形式。這與此前同等量級(jí)作品采用的大IP、大流量、大制作的“配置”有所不同，“我們冒著非常大的風(fēng)險(xiǎn)，也給行業(yè)開(kāi)了一個(gè)頭?！蓖踉Ｈ收f(shuō)道。

“如今，大家越來(lái)越摒棄對(duì)流量明星的依賴，回歸到創(chuàng)作本身并更看重演員與角色的匹配度。”王裕仁對(duì)行業(yè)正在發(fā)生的變化感受頗深，“只要新人愿意努力，愿意花時(shí)間磨煉演技，是能夠給人帶來(lái)驚喜的。同時(shí)，采用新人演員能夠保證創(chuàng)作周期充裕，為專注打磨作品品相提供保障?！痹谕踉Ｈ士磥?lái)，年輕演員演技青澀，反而有助于讓觀眾產(chǎn)生與角色共同成長(zhǎng)的代入感，“這其實(shí)也是我們追求的一種狀態(tài)?！?/p>

《將夜》第二季正在籌備中，今年年底開(kāi)機(jī)，大部分演員將保留，另有新角色加入。第二季仍將在騰訊視頻獨(dú)播。