劉紅

【摘 要】喬瓦尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西（1710—1736）是意大利著名的作曲家，他所創(chuàng)作的二幕歌劇《管家女仆》標(biāo)志著意大利喜歌劇的誕生，在歐洲音樂史上具有非常重要的意義。《你發(fā)火就愛生氣》是《管家女仆》中的經(jīng)典唱段，這首詠嘆調(diào)講述了伯爵因?yàn)榕腿麪柶つ鹊臒o理取鬧非常生氣，想把塞爾皮娜趕出門，而塞爾皮娜為了讓主人心情平復(fù)下來，她運(yùn)用俏皮撒嬌的方式去批評(píng)伯爵，所以她演唱了這首了旋律輕松活潑的詠嘆調(diào)，并且這首詠嘆調(diào)塑造了女仆塞爾皮娜活潑俏皮的人物性格特點(diǎn)，是一部經(jīng)典的喜歌劇作品。

【關(guān)鍵詞】《你發(fā)火就愛生氣》；喜歌??；音樂分析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0066-01

一、喜歌劇背景

喜歌劇又稱“諧歌劇”，是和正歌劇相對(duì)立的歌劇種類。它的題材全部來源于日常生活當(dāng)中，它的特點(diǎn)是輕快的音樂、當(dāng)?shù)氐恼Z言等，具有喜劇因素，會(huì)有好的結(jié)尾，所以在結(jié)尾的時(shí)候會(huì)是勝利或者團(tuán)聚。18世紀(jì)初，由于意大利正歌劇表現(xiàn)出了各種明顯的弊端，人們開始不想接受，從而處于停滯衰退的狀態(tài)。歐洲城市資產(chǎn)階級(jí)開始崛起，市民階級(jí)漸漸走向了歷史舞臺(tái)，由于人們對(duì)新的題材的需求日益增長，并且傳統(tǒng)的正歌劇已經(jīng)不能滿足人們的需求，此時(shí)，歐洲出現(xiàn)了輕松活潑，帶有喜劇風(fēng)格的喜歌劇。意大利喜歌劇最著名的作曲家是喬瓦尼·巴萊斯塔·佩爾戈萊西，1733年8月28日在那不勒斯有演出，也正是因?yàn)檫@一次的演出，喜歌劇第一次出現(xiàn)在大眾面前。當(dāng)時(shí)佩爾戈萊西所創(chuàng)作的《傲慢的囚徒》的幕間劇《管家女仆》演出后，受到了觀眾的一致好評(píng)。這部歌劇將機(jī)智聰明的女仆賽爾皮娜刻畫得十分詼諧生動(dòng)，得到了大眾的喜愛，所以這部歌劇標(biāo)志著意大利喜歌劇的誕生。

二、《你發(fā)火就愛生氣》的音樂分析

詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》為四二拍，作品開始是弱起，弱起后的每一拍都是重音，整首作品主要以四分音符和八分音符為主，急切的時(shí)候會(huì)用到十六分音符。這首詠嘆調(diào)是Allegretto，為快板，節(jié)奏比較歡快，旋律多次出現(xiàn)五、八度音程大跳，多有pp（弱弱）、p（弱）、f（強(qiáng)）來表現(xiàn)力度的強(qiáng)烈對(duì)比，具有濃厚的戲劇性特點(diǎn)。

在這首詠嘆調(diào)的15-28小節(jié)，有著不同的力度記號(hào)，從弱到弱弱，再到強(qiáng)，表現(xiàn)出塞爾皮娜時(shí)而撒嬌，時(shí)而對(duì)伯爵的訓(xùn)斥，體現(xiàn)了塞爾皮娜活潑聰明的形象。從47小節(jié)的最后一拍開始，一直到56小節(jié)，都是塞爾皮娜對(duì)伯爵發(fā)出的第二次命令，她想要讓伯爵服從，體現(xiàn)出塞爾皮娜的霸道，有女主人的風(fēng)范。

三、《你發(fā)火就愛生氣》的曲式分析

詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》是一個(gè)單三部曲式（A-B-A?），A（1-84小節(jié)）樂段是從降A(chǔ)大調(diào)開始，由a和a?組成，a?樂句是對(duì)a樂句的一個(gè)重復(fù)，中間85-88小節(jié)是間奏部分。

B（89-105小節(jié)）樂段轉(zhuǎn)入降D大調(diào)，旋律主要使用了音階模進(jìn)進(jìn)行，并且樂句之間的連接非常緊密，本樂段的結(jié)束音是落在降D大調(diào)的主音上面。

最后A?（106-203小節(jié)）樂段是A樂段的一個(gè)再現(xiàn)部分，其中106-115小節(jié)為間奏部分。整首歌曲由三個(gè)大樂段組成，其中有三個(gè)間奏和一個(gè)尾奏，使整首作品具有完整性，首尾呼應(yīng)。

四、《你發(fā)火就愛生氣》的伴奏織體分析

詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》整體的旋律線條與左手的伴奏都是相配合的，分解和弦和柱式和弦兩種織體呈現(xiàn)在整首作品中，伴奏中也有很多的大跳音程，體現(xiàn)出人物性格的變化。作品中出現(xiàn)的每一個(gè)間奏都與整首作品主旋律連接得十分緊密。這首詠嘆調(diào)沒有前奏，是以弱起的形式直接進(jìn)入演唱，左手伴奏主要以八分音符進(jìn)行，每小節(jié)的第一拍多是跳音。

這首歌曲的伴奏有很多跳音，從18小節(jié)開始跳音開始增多，這句話是che-do che-do（二話別說），塞爾皮娜在對(duì)伯爵嚴(yán)厲的時(shí)候鋼琴伴奏加入跳音，是為了使這個(gè)語氣變得俏皮，沒有那么嚴(yán)肅。在演唱24小節(jié)的zit（噓）這個(gè)語氣詞時(shí)，鋼琴伴奏也加入了跳音，在伴奏中強(qiáng)弱力度的變化更能帶動(dòng)演唱者情緒的表達(dá)，更加體現(xiàn)人物的活潑性格。

進(jìn)入到第二部分，左手基本上以跳音為主，而右手比較注重樂句之間的連貫與流暢，帶動(dòng)演唱者的情緒，以訴說的方式去演唱，讓音樂流動(dòng)起來。在整首作品的演唱中，鋼琴伴奏可以起到幫助演唱者的作用，可以有效體現(xiàn)演唱者的聲樂表現(xiàn)形式。在鋼琴伴奏下，能夠讓演唱者更快更好地進(jìn)入狀態(tài)。這首詠嘆調(diào)的伴奏不僅烘托了詼諧愉快的氣氛，還更好地塑造了塞爾皮娜活潑俏皮的音樂形象。

五、結(jié)語

在喜歌劇的發(fā)展進(jìn)程中，佩爾格萊西的《管家女仆》是最具有代表性的作品，標(biāo)志著意大利喜歌劇的誕生。這首詠嘆調(diào)篇幅較短，旋律輕巧，將作品中的人物性格特點(diǎn)塑造得非常形象。通過對(duì)詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》的音樂分析，筆者進(jìn)一步了解了這首詠嘆調(diào)，對(duì)喜歌劇有了一定的認(rèn)識(shí)，也更加熟悉了解了這首歌曲的特點(diǎn)。

總之，通過對(duì)這首作品的分析，對(duì)筆者在今后的演唱中有更大的幫助，能更好地掌握這首作品。在以后的學(xué)習(xí)中，筆者希望能夠?qū)Α赌惆l(fā)火就愛生氣》的音樂分析有更進(jìn)一步的研究，更好地詮釋作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]尚家驤.意大利歌曲選[M].北京：人民音樂出版社，2009.

[2]張昊.佩爾戈萊西的《女仆作夫人》與意大利喜歌劇[J].歌海，2009.