劉紅

【摘 要】從敘述視角來看，《三體》采用科學(xué)家的視角，在第二部中出現(xiàn)蒙太奇的手法、多條情節(jié)并列發(fā)展等敘事手法；《黑質(zhì)三部曲》采用孩子的視角來敘事，故事情節(jié)呈線性發(fā)展?？苹眯≌f《三體》的敘事空間主要是通過科學(xué)的想象、技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生的對宇宙未來發(fā)展的想象空間。奇幻小說《黑質(zhì)三部曲》的敘事空間主要根植于人類歷史上的神話故事而想象出的多個平行世界、死人的世界、神的世界等。

【關(guān)鍵詞】《三體》；《黑質(zhì)三部曲》；敘述空間；敘述視角

中圖分類號：I054 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0213-02

一、《三體》與《黑質(zhì)三部曲》

自托爾金的《魔戒》系列發(fā)表以來，西方現(xiàn)代奇幻文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了一個高潮，其中有名的代表作品就包括英國作家菲利普·普爾曼的《黑質(zhì)三部曲》?！逗谫|(zhì)三部曲》自出版以后得到了評論界的極大關(guān)注，普爾曼也被認(rèn)為是繼托爾金以來最優(yōu)秀的英國奇幻小說家?！度w》是中國本土作家劉慈欣的代表作品?！度w》三部曲講述了地球文明在宇宙中的興衰歷程。目前國內(nèi)關(guān)于《三體》這部小說的研究主要集中在女性主義視角上，缺乏從其他角度的分析。

對這兩部小說從敘事學(xué)上對比研究，從理論上能拓寬理解這兩部小說的視野，幫助中國讀者更全面地解讀幻想小說?！度w》這部雨果獎作品的出現(xiàn)，讓國內(nèi)幻想文壇為之震撼。對比研究《三體》與西方經(jīng)典史詩奇幻小說《黑質(zhì)三部曲》能幫助國內(nèi)幻想文壇向西方吸取優(yōu)秀的經(jīng)驗，推動幻想文學(xué)的創(chuàng)作。另外，這兩部作品對人性的探討、對青少年成長的思索，都是不可多得的好作品，對他們進(jìn)行比較研究，能對青少年健康成長提供有益的啟示。

本文中，關(guān)于幻想小說，筆者采用的定義是那些表現(xiàn)和想象在本質(zhì)和功能上與我們?nèi)粘＝?jīng)驗的世界截然不同的世界的小說，或描繪在一個凡物皆有可能的世界中的冒險文學(xué)。這一類小說的背景通常是另一星球，或者投射在未來的地球、遠(yuǎn)古的地球，或是同時存在的另一個想象的宇宙。按照這一定義，根據(jù)敘事內(nèi)容的不同，又可把幻想小說分為奇幻小說、科幻小說等。這幾個類別之間沒有明確的區(qū)別，科幻小說，一般來說指的是那樣一些故事，試圖使其虛構(gòu)的世界合情合理，明顯地涉及已知或想象的科學(xué)原理，或是涉及好的技術(shù)進(jìn)步，或表現(xiàn)社會結(jié)構(gòu)的巨大變化。奇幻小說與科幻小說不同之處在于其背景通常較偏向非百分之百理性或是不可預(yù)測的世界結(jié)構(gòu)上（內(nèi)容有魔法、劍、神、惡魔、先知），以時間序區(qū)分，奇幻小說較偏向過去也就是歷史中尋求背景依據(jù)或是相似，而科幻小說則會偏向現(xiàn)有科技的延續(xù)，強(qiáng)化及加強(qiáng)想象。然而，往往科幻小說也會涉及歷史，奇幻小說也會或多或少存在科技元素。

二、敘述視角對比分析

敘述視角指的是敘述時觀察事物的角度，同一個故事，若敘述時觀察角度不同，會產(chǎn)生大相徑庭的效果。[2]《三體》中作者主要采用了科學(xué)家王淼的視角來敘述，偶爾切換女主人公葉文杰的回憶視角，以及她的學(xué)生沙瑞山這個旁觀者的轉(zhuǎn)述視角?？苹眯≌f《三體》采用這三位科學(xué)家的視角來感知整個故事，能使故事的基調(diào)客觀可信。也有人把《三體》稱為硬科幻小說，即以追求科學(xué)的細(xì)節(jié)和準(zhǔn)確性為特征，著眼于自然科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展，情節(jié)主要依靠技術(shù)來推動或解決，對主要人物的生活描寫較少。《三體》第二部《黑暗森林》則采用全知視角，主要人物是葉文杰女兒楊冬高中同學(xué)，具有天文學(xué)背景的社會學(xué)家羅輯，以及其他四位面壁者和大史，都是男性。《三體》第三部同樣采用全知視角，主要人物是學(xué)天文學(xué)出身的云天明和在聯(lián)合國行星防御理事會工作的他的大學(xué)同學(xué)程心?！度w1》的情節(jié)與傳統(tǒng)小說相似，主要依照事件順序呈線性發(fā)展?！度w2》即《黑暗森林》則多條情節(jié)并列存在，采用蒙太奇的手法，時空之間交替切換?！度w3》即《死神永生》主要圍繞云天明與程心展開故事，情節(jié)主要靠技術(shù)的發(fā)展推動。《三體》系列小說中的元素包括，質(zhì)子、納米材料、科學(xué)邊界、宇宙閃爍、四維空間、曲率驅(qū)動、光速飛船、黑域、面壁人、宇宙探測器、黑暗森林威懾、艦隊國際、地球國際、太空城等。這些元素使該小說充滿科學(xué)色彩。

小說《黃金羅盤》采用小說中的主人小女孩萊拉的視角進(jìn)行敘述，情節(jié)圍繞探求塵埃的本質(zhì)展開，呈單線條線性發(fā)展。萊拉古靈精怪、調(diào)皮搗蛋，并對世界充滿好奇，她想去北極看披甲熊、想知道塵埃是什么、為什么人有精靈。這個寓言中能改變世界命運(yùn)的小女孩從牛津大學(xué)出發(fā)一路向北、摸爬滾打去拯救自己的朋友羅杰并計劃把真理儀交給叔叔阿斯里爾勛爵，沒想到竟然把自己的朋友羅杰親手交到叔叔即親生父親手里，讓他用分割人體與精靈的方法釋放的能量打通了通往另一個世界的橋梁。小說用小女孩萊拉的視角觀察、感知故事中的世界，一切都很天真、真實，能增加故事的可信度，并能讓故事充滿奇幻色彩。小說《黃金羅盤》中出現(xiàn)的元素包括精靈、塵埃、真理儀、披甲熊、女巫、吉普賽人、熱氣球、教會、牛津大學(xué)、韃靼人等，這些元素許多來自根植于歷史的神話故事，這使《黃金羅盤》這本小說進(jìn)一步充滿歷史感?！逗谫|(zhì)三部曲》之二《魔法神刀》中包含的元素包括無數(shù)的平行世界、可以切割宇宙的魔法神刀和奇特的黑暗物質(zhì)等?！逗谫|(zhì)三部曲》之三《琥珀望遠(yuǎn)鏡》中包含的元素包括權(quán)威者、攝政者、死人的世界等，這些神話故事中的元素被借用到該小說中，進(jìn)一步把該小說神話化。

三、敘述空間對比分析

敘事學(xué)對小說的研究中，大部分是從時間維度展開的，而較少有對空間維度的研究。然而，作為“先驗的感性形式”，時間和空間只有預(yù)設(shè)對方的存在并以之為基準(zhǔn)才能得以考察和測定。也就是說，時間和空間總是相伴而行、不可分割的。敘事學(xué)上的“空間”不是文學(xué)獨創(chuàng)出來的，而是在物理學(xué)、數(shù)學(xué)、哲學(xué)、歷史地理學(xué)、后現(xiàn)代地理學(xué)和文化批評理論雜說中，以康德的想象空間為契機(jī)將“空間”與文學(xué)融通。[1]

文學(xué)敘事空間是讀者對作者在敘事文本的媒介選擇、主題設(shè)計、意象營造、形象塑造、文本結(jié)構(gòu)和敘事技巧等方面空間化的想象性建構(gòu)，是作品呈現(xiàn)出的空間化的綜合狀態(tài)。列斐伏爾在《空間的生產(chǎn)》中，將空間分為物理空間（自然）、心理空間（空間的話語建構(gòu)）和社會空間（體驗的、生活的空間）。本文中，我們按照列斐伏爾的分類進(jìn)行分析。[3]

從物理空間上來看，《三體1》主要人物的生存活動空間主要是北京的納米研究中心、軍方作戰(zhàn)中心、北京近郊射電天文觀測基地、三體游戲的虛擬網(wǎng)絡(luò)空間，以及女主角葉文杰曾經(jīng)生活的紅岸基地、宇宙中的三體艦隊。《三體2》即《黑暗森林》的物理空間主要是四位面壁人的生活空間，聯(lián)合國總部、羅輯生活的北歐別墅、地下城等?！度w3》即《死神永生》的物理空間主要是在宇宙中飛行的光速飛船、太空城、四維空間、黑域、小宇宙、重生的宇宙等。三體游戲的虛擬空間背后是一個遙遠(yuǎn)星際文明二百次毀滅與重生的傳奇，游戲中古今中外各路人馬走馬燈似的上場，這是一場跨越時空的狂歡，歷史、文革、三體又構(gòu)成了另一個意義上的三體關(guān)系，它們之間遙相輝映又撲朔迷離，在最不可思議的生存景象中蘊(yùn)涵著觸手可及的現(xiàn)實關(guān)聯(lián)?！度w》系列小說的物理空間描寫一方面氣勢雄渾、浩浩蕩蕩，比如對宇宙的描寫、對地球艦隊的描寫和三體探測器攻擊地球艦隊的場景描寫，另一方面又細(xì)致入微，比如對三體探測器水滴的描寫?！端郎裼郎分兴木S空間和太空的描寫能突破人類的想象極限，恍惚讀者能跟著主人公程心、畢云峰、AA等開啟一場超越時空的太空之旅。《黃金羅盤》中的物理空間主要是萊拉的牛津大學(xué)喬丹學(xué)院、萊拉母親庫爾特夫人切割人體與精靈實驗所在的邪惡之地伯爾凡加以及披甲熊王國和萊拉父親阿斯里爾勛爵的實驗基地所在地斯瓦爾巴特群島。《黑質(zhì)三部曲》后兩部中提到了無數(shù)存在的平行世界以及死人的世界。

從心理空間來看，三體的心理空間描寫主要體現(xiàn)在地球人與三體人之間的心理博弈以及黑暗森林狀態(tài)的描寫。三體人的思維是透明的，他們不會撒謊，但人類卻有著更為復(fù)雜的思維系統(tǒng)，他們能讓對手猜不透。聯(lián)合國地球防御委員會選出的四位面壁人的任務(wù)就是調(diào)動地球上無限的資源去設(shè)計一個抵御三體入侵的計劃，但是不能讓三體在地球上的監(jiān)聽器質(zhì)子知道計劃的內(nèi)容。四位面壁者之一的泰勒的面壁計劃是宏原子核聚變計劃，希恩斯的計劃是思想鋼印計劃，即給自愿參與的人類打上思想鋼印，堅信在與三體世界的戰(zhàn)爭中人類必勝，面壁者雷迪亞茲的計劃是核爆炸，面壁者羅輯的計劃是給歲月以文明，而不是給文明以歲月。前面三位面壁者的計劃都被三體人識別，只有羅輯的計劃瞞天過海讓他們無法猜透，給人類文明最后的希望與尊嚴(yán)。宇宙的黑暗森林狀態(tài)是指在宇宙這個黑暗森林中任何先暴露自己的人都會被滅亡。《黑質(zhì)三部曲》主要講述了萊拉探究塵埃的整個過程，在第二部《魔法神刀》中我們知道塵埃就是黑暗物質(zhì)，是有意識的，是天使，也是萊拉靠意念驅(qū)使真理儀的物質(zhì)。這部小說的心理空間，就是通過這些塵?；蛘哒f是黑暗物質(zhì)人們想象、構(gòu)建出來的。在第三部《琥珀望遠(yuǎn)鏡》中，科學(xué)家瑪麗通過用樹脂做的琥珀望遠(yuǎn)鏡看到“那些飄忽的金光，斯拉夫，影子，萊拉的塵埃，一大團(tuán)細(xì)小的物質(zhì)漂浮在風(fēng)中。它們像光柱中的塵埃或者水杯中的微粒一樣漫無目的地漂浮著。但是，她看得越久，越開始看出另外一種運(yùn)動，在漫無目的的漂浮下是一種更為深沉、更為緩慢的統(tǒng)一的運(yùn)動，從地上升起，飄向大海?！痹谇懊鎯刹恐?，這種物質(zhì)只能被感受到，看不到，這就構(gòu)成了小說的心理空間。

從社會空間來看，《黑質(zhì)三部曲》中的社會是無數(shù)平行存在的世界，從某種意義上說時間也是空間，因為通過打開一個個窗口我們可以從一個時期的牛津穿越到另一個時期的牛津。因為這部小說中的主要人物是萊拉和威爾，我們看到的社會空間主要是屬于孩子們的?！度w》的社會空間主要是想象出來的宇宙空間社會，比如三體世界、太空城、艦隊國際、小宇宙中的田園式生活，和進(jìn)化了的人類社會空間，比如地下城。

四、結(jié)語

科幻小說《三體》的敘事空間主要是通過科學(xué)的想象、技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生的對宇宙未來發(fā)展的想象空間。奇幻小說《黑質(zhì)三部曲》的敘事空間主要根植于人類歷史上的神話故事而想象出的多個平行世界、死人的世界、神的世界等。從敘述視角來看，《三體》多采用科學(xué)家的視角，在第二部中出現(xiàn)蒙太奇的手法、多條情節(jié)并列發(fā)展等敘事手法；《黑質(zhì)三部曲》采用孩子的視角來敘事，故事情節(jié)呈線性發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]約瑟夫·弗蘭克等著，秦林芳編著.現(xiàn)代小說中的空間形式[M].北京：北京大學(xué)出版社，1991.

[2]申丹，王麗亞著.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京： 北京大學(xué)出版社，2010.

[3]楊春.張愛玲小說的敘事空間[J].學(xué)術(shù)探究，2016：135-141.

[4]劉慈欣.三體[M].重慶：重慶出版社，2014.

[5]菲利普·普爾曼著，周景興譯.黃金羅盤[M].上海：上海譯文出版社，2013.