李融

古箏以其豐富的表現(xiàn)手法和獨(dú)特的音響魅力，日漸在民族器樂(lè)中扮演著重要的角色。作為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代著名的作曲家，在現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作過(guò)程中，徐曉琳運(yùn)用人工調(diào)式定弦，突破傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的局限，為箏曲音樂(lè)語(yǔ)言的表現(xiàn)注入新活力，同時(shí)通過(guò)運(yùn)用現(xiàn)代新型作曲技術(shù)手段，賦予箏曲以新的發(fā)展動(dòng)力。

回顧現(xiàn)當(dāng)代箏曲的創(chuàng)作發(fā)展史，其間涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作曲家。徐曉琳就是其中獨(dú)樹(shù)一幟的作曲家之一，她創(chuàng)作的民族器樂(lè)曲《黔中賦》《春歸原野》等作品曾榮獲文化部和北京市頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)。徐曉琳先后出版《旋律寫(xiě)作基礎(chǔ)》《美妙的曲式》等專(zhuān)著，像《情景三章》《抒情幻想曲》等優(yōu)秀的現(xiàn)代箏曲，也被廣大習(xí)箏人接受和喜愛(ài)。

一、徐曉琳作品旋律風(fēng)格特征及其創(chuàng)新技術(shù)

古箏以其獨(dú)特的音響魅力和豐富的表現(xiàn)手法，日漸在民族器樂(lè)中扮演著越來(lái)越重要的角色，而琴的四個(gè)八度寬闊音域，“以韻補(bǔ)聲”的音響效果給徐曉琳的創(chuàng)作提供了豐富的靈感和空間。創(chuàng)作現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作期間，徐曉琳不僅運(yùn)用人工調(diào)式定弦，還突破傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的局限，為箏曲音樂(lè)語(yǔ)言的表現(xiàn)注入新的生命活力。另外，她還運(yùn)用現(xiàn)代新型作曲技術(shù)手段，賦予箏曲以新的發(fā)展動(dòng)力。她的箏曲創(chuàng)作通過(guò)人工調(diào)式的定弦方法，構(gòu)建出新的古箏調(diào)式音階，重新設(shè)計(jì)弦序，為當(dāng)代箏曲的創(chuàng)新提供了重要途徑。值得一提的是，塑造豐富多變的和音效果也是她的創(chuàng)作特征之一。例如，《黔中賦》中第二段的開(kāi)頭掃弦等音響效果，創(chuàng)造出有別于傳統(tǒng)的和聲音響，使樂(lè)曲的變化多姿多彩。

受多民族和多元化文化藝術(shù)的交流影響，古箏藝術(shù)的發(fā)展前景變得十分廣闊。與此同時(shí)，樂(lè)器演奏技術(shù)的發(fā)展也為新作品的創(chuàng)作提供了大力支持和廣闊空間。在作品創(chuàng)新方面，徐曉琳采用特殊定弦法，使樂(lè)曲在起伏中展開(kāi)，調(diào)式、調(diào)性得以變化，取得非常重大的成就。而在曲式結(jié)構(gòu)與和聲的運(yùn)用中，箏曲《情景三章》的定弦采用不同宮調(diào)交替的方法，其中還有臨時(shí)變音的音響和弦，左手在琴碼左側(cè)快速提弦的音響效果增加了音樂(lè)表現(xiàn)的趣味性，達(dá)到音響效果的創(chuàng)新。在和聲方面，該曲突破了傳統(tǒng)的音響形式，給人強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)效果。

應(yīng)用再現(xiàn)的原則進(jìn)行創(chuàng)作，同樣是徐老師的創(chuàng)作手法之一。雖然創(chuàng)作手法靈活自由但不失主題材料高度統(tǒng)一、發(fā)展邏輯清晰明了的特點(diǎn)。例如，《抒情幻想曲》中，三個(gè)樂(lè)章不同節(jié)奏節(jié)拍的變化、音色的突破等方面都做了大膽的嘗試和創(chuàng)新。她的現(xiàn)代箏樂(lè)作品吸收了各種風(fēng)格和流派的精華，兼容古風(fēng)、現(xiàn)代、傳統(tǒng)、前衛(wèi)、雅俗共賞的多元性，這些有益的實(shí)踐創(chuàng)新必將帶來(lái)古箏藝術(shù)更為遠(yuǎn)大的發(fā)展前景。

二、徐曉琳的箏曲音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格

（一）徐曉琳作品的節(jié)拍律動(dòng)和素材選用

大多取自民間曲調(diào)是徐曉琳的創(chuàng)作素材特征之一，目的是保持作品創(chuàng)作原有的民族性。習(xí)箏者都了解，箏派大多集中在中原、南方等地區(qū)，其箏曲內(nèi)容也以表現(xiàn)當(dāng)?shù)刈匀缓腿宋木坝^為主。與此同時(shí)，當(dāng)代作曲家已不再單獨(dú)采用相同的節(jié)拍、方正性對(duì)稱結(jié)構(gòu)來(lái)貫穿全曲進(jìn)行創(chuàng)作，而是多采用豐富變化的節(jié)奏型來(lái)表達(dá)當(dāng)代音樂(lè)發(fā)展變化。徐曉琳不僅深入挖掘節(jié)奏因素，更加注重民間音樂(lè)多彩的節(jié)奏性，力求對(duì)節(jié)奏節(jié)拍的變化進(jìn)行開(kāi)拓和創(chuàng)新，呈現(xiàn)出不規(guī)整的節(jié)奏律動(dòng)特征。在旋律發(fā)展上，她創(chuàng)作的樂(lè)曲同樣打破了傳統(tǒng)純歌唱性的旋律，不再以單線性發(fā)展樂(lè)曲為主要模式，而是使古箏作品旋律更加富有“器樂(lè)化”效果。

（二）徐曉琳作品音階調(diào)式及其和聲的擴(kuò)展

所謂定弦音階調(diào)式，是指箏樂(lè)在定弦時(shí)所形成的音階及其調(diào)式，它是音樂(lè)藝術(shù)中很重要的一種表現(xiàn)手段。所以，在徐曉琳創(chuàng)作的作品中，古箏定弦調(diào)式被加以重視。其中既有傳統(tǒng)的五聲音階定弦排列，也有改變傳統(tǒng)的五聲音階定弦排列。根據(jù)樂(lè)曲本身性格特點(diǎn)的需求，徐曉琳設(shè)計(jì)出傳統(tǒng)或者非傳統(tǒng)的特殊定弦方法。特別是在非傳統(tǒng)定弦方面，新穎的弦序構(gòu)思使每首古箏曲在調(diào)性和聲方面都能得到充分展現(xiàn)，并很好地體現(xiàn)樂(lè)曲的藝術(shù)形象和音樂(lè)魅力。

中國(guó)古箏傳統(tǒng)的定弦法多采用五度相生律，即以五聲音階為定弦方法。正是因?yàn)槿绱?，徐曉琳的作品既有保留傳統(tǒng)調(diào)式音階以體現(xiàn)樂(lè)曲古典美，也有打破了傳統(tǒng)調(diào)式音階來(lái)表達(dá)現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)新美，使箏曲的音樂(lè)表現(xiàn)力更為豐富生動(dòng)。她的音樂(lè)在表現(xiàn)思想、塑造形象時(shí)，不再僅僅依靠一個(gè)孤立的音、多個(gè)和弦或彼此毫無(wú)關(guān)聯(lián)的音階結(jié)構(gòu)，更多是通過(guò)豐富樂(lè)曲的調(diào)式音階來(lái)實(shí)現(xiàn)古箏音樂(lè)作品的創(chuàng)作，更好地表達(dá)融入音樂(lè)的真摯情感。

三、徐曉琳的作品鑒賞

（一）《黔中賦》

《黔中賦》創(chuàng)作于1987年，曾在北京市慶祝新中國(guó)成立四十周年文藝作品評(píng)獎(jiǎng)中，獲音樂(lè)創(chuàng)作二等獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)空缺）。樂(lè)曲建立在中國(guó)傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，借用一種“賦”的文體創(chuàng)作而成。其旋律音調(diào)以貴州民歌特點(diǎn)為基礎(chǔ)，充分展示了當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)貌和鄉(xiāng)土風(fēng)情。此樂(lè)曲共由三個(gè)標(biāo)題段落組成。

第一段落是“琵琶詠”：樂(lè)章以獨(dú)特韻味的貴州音調(diào)“琵琶歌”旋律作為素材，在和弦色彩、曲式結(jié)構(gòu)以及力度層次上變化多樣、跌宕起伏，以此表達(dá)現(xiàn)代人對(duì)于傳統(tǒng)文化和風(fēng)俗的感受。第二段落是“木葉舞”：此樂(lè)段描繪的是一場(chǎng)粗獷、樸實(shí)的民間舞蹈場(chǎng)面，具有奔放的山野之風(fēng)。此段以左手輕捂低音音域的琴碼右側(cè)弦，右手同時(shí)上、下掃弦，發(fā)出少數(shù)民族打擊樂(lè)音響效果的特殊音響效果，以此作為開(kāi)始，使人耳目一新。第三段落是“黔水唱”：歌唱性的旋律突出表現(xiàn)了苗族“飛歌”的音調(diào)特點(diǎn)，伴隨左手快速?gòu)椬嗟娜B音音型結(jié)構(gòu)，使伴奏織體的音響效果模擬出流水的各種形態(tài)，并與旋律有機(jī)結(jié)合，產(chǎn)生出情景交融的音響效果。樂(lè)曲《黔中賦》是古箏無(wú)調(diào)曲里的10級(jí)曲目，內(nèi)在含有對(duì)于未來(lái)世界的憧憬，樂(lè)章通過(guò)對(duì)景物的描繪，表達(dá)了作者對(duì)少數(shù)民族群眾深厚的友誼之情以及對(duì)祖國(guó)大好河山的摯愛(ài)。

（二）《抒情幻想曲》

《抒情幻想曲》是以自由變奏的形式、組織發(fā)展而成的一首現(xiàn)代箏曲。其樂(lè)思具有西南地區(qū)民間音樂(lè)的特色風(fēng)格。演奏的技巧較多隱藏在優(yōu)美旋律之中，以此來(lái)突出演奏者內(nèi)心細(xì)微的音樂(lè)感受。與此同時(shí)，樂(lè)曲給予演奏者寬廣的自我幻想天地，曲意多理解為思鄉(xiāng)之情，共分為三個(gè)樂(lè)章：有表情的散板和稍自由的柔版為第一樂(lè)章，為全曲的基調(diào)奠定基礎(chǔ)，起到引人入勝的作用；流暢的中板和深情的慢板為第二個(gè)樂(lè)章，流暢的旋律性體現(xiàn)了樂(lè)曲的生命活力，思鄉(xiāng)之情濃重而深沉，很好地抒發(fā)演奏者的內(nèi)心情感；激動(dòng)的快板為第三樂(lè)章，曲調(diào)歡快而流暢，給人一瀉千里、一氣呵成之感，這樣收束全曲，讓人流連忘返，意味深長(zhǎng)。

（三）《情景三章》

徐曉琳于1989年創(chuàng)作箏曲《情景三章》，樂(lè)曲以西南地區(qū)的民間音樂(lè)為創(chuàng)作素材，其中運(yùn)用三個(gè)樂(lè)章來(lái)表達(dá)作者對(duì)人類(lèi)感情的交融和大自然的熱愛(ài)之情。樂(lè)曲的第一樂(lè)章為“幽蘭韻”，此曲以自由的節(jié)奏描繪出圣潔又不失崇高和細(xì)膩的情感，表現(xiàn)出一種獨(dú)有的青春高潔。第二樂(lè)章為“竹枝情”，竹枝原本是指古代巴渝民間的愛(ài)情信物。此樂(lè)段借情歌之風(fēng)來(lái)表達(dá)人們對(duì)于愛(ài)情的真實(shí)情感，或是激越亢奮，或是深沉柔美。第三樂(lè)章為“山澗鳴”，此章作曲家用不同音色來(lái)模仿自然界發(fā)出的各種聲音，表現(xiàn)出人們對(duì)自由的向往，對(duì)大自然和生活的熱愛(ài)。上述三個(gè)代表性的作品，充分體現(xiàn)了徐曉琳作曲的風(fēng)格特征，也表現(xiàn)了現(xiàn)代箏曲豐富多樣的曲式結(jié)構(gòu)與和聲織體，樂(lè)曲性格多彩的風(fēng)格特征值得習(xí)箏者多加研究和學(xué)習(xí)。

（集寧師范學(xué)院）