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        從古箏的定弦談箏曲創(chuàng)新

        2016-02-03 23:30:14
        黃河之聲 2016年11期
        關(guān)鍵詞:定弦八度五音

        康 怡

        (北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院,廣西 北海 536000)

        從古箏的定弦談箏曲創(chuàng)新

        康 怡

        (北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院,廣西 北海 536000)

        古箏,被稱為“中國(guó)鋼琴”,它的音色擁有獨(dú)特的魅力,蘊(yùn)藏著博大的文化精神,從過去藝人的口傳方式,歷經(jīng)漫長(zhǎng)歲月的革新,步入專業(yè)級(jí)別的音樂教育殿堂,在民樂大家族中愈發(fā)重要。然而,在演奏方式中,隨著中外交流的加深,中西文化交融,作曲家和演奏者不滿足原有的“五音”定弦,迫切地希望“另辟蹊徑”。由此,本文通過介紹傳統(tǒng)定弦的歷史變革,引出古箏作曲時(shí)新的需求,談?wù)勌厥舛ㄏ矣泻翁攸c(diǎn)以及演奏時(shí)又有哪些技巧。

        定弦創(chuàng)新;音階;八度

        一、早期古箏的定弦歷史變革

        古箏藝術(shù)最早出現(xiàn)在距今2000多年前,最初弦數(shù)非常少,受到古箏樂曲的創(chuàng)新要求,琴弦慢慢地發(fā)展為二十一、二十三弦箏,成為較為成熟的表現(xiàn)樂器[1]。

        據(jù)歷史資料顯示,從先秦至漢魏,古箏的琴弦發(fā)生很大變化,從最初的五弦變成十二弦。隨著大唐盛世的來臨,弦一度發(fā)展為十三弦,清代時(shí)期弦數(shù)突破了十六弦,當(dāng)時(shí)間的腳步邁向近代,古箏的二十一弦確立重要的弦制地位。

        長(zhǎng)期以來,我國(guó)古箏是根據(jù)五音定弦,漢代古箏弦數(shù)發(fā)展為十二弦,“五音”定弦方式為兩個(gè)八度排列,發(fā)展與人的聲音相似的音區(qū)。唐,古箏仍是以“五音”定弦,然而更加紛繁復(fù)雜的調(diào)式仍需在“五音”的范圍內(nèi)進(jìn)行臨時(shí)移柱而來,發(fā)展成特有的唐制琴弦并傳至日本。在宋代時(shí)期,古箏音程逐漸縮小,音域逐漸收窄,定弦模式接近于現(xiàn)代的小半音,但音區(qū)方面缺少?gòu)?qiáng)烈的色彩比較,演奏者很難發(fā)揮自我所長(zhǎng)。不過,我們還是非??隙ㄋ未诠殴~定弦方面做出的新的嘗試。清,我國(guó)古箏弦制上發(fā)展為十四弦,定弦方式也發(fā)生了改變,變?yōu)榱艘詫m調(diào)式為主的七音定弦。

        淙淙箏音從戰(zhàn)國(guó)流傳到近現(xiàn)代,定弦音階也仍是以“五音”稱霸,即使每個(gè)地方都擁有屬于自己的調(diào)式風(fēng)格,然而這些風(fēng)格全是依賴左手控制才能表達(dá)。古箏與我國(guó)厚重的歷史背景、審美變化有關(guān),是一件極具中華民族特色,音色優(yōu)美且長(zhǎng)于表達(dá)深沉廣博音樂感情的樂器。

        時(shí)至今日,“五音”在古箏不一樣的音區(qū)按照重復(fù)排列的方式,被世人認(rèn)可稱為“五度相生律”。這種最為基礎(chǔ)的D宮調(diào)定音為我們創(chuàng)作大量的新曲,發(fā)展古箏音樂事業(yè)奠定了基礎(chǔ)。

        二、傳統(tǒng)定弦的局限性

        傳統(tǒng)的古箏藝術(shù)經(jīng)歷時(shí)光的打磨、音樂巨匠的創(chuàng)作,散發(fā)著令人炫目的魅力,獨(dú)特的演繹形式張力十足。如果說古箏彈撥起來清脆悅耳在民族樂器中愈發(fā)重要,那么表現(xiàn)這種韻味悠長(zhǎng)演奏方式則與定弦有直接的關(guān)系,可以說定弦的方式影響著古箏樂器的創(chuàng)作風(fēng)格走向。

        早在建國(guó)初期,受人文藝術(shù)欣賞水平限制,箏專業(yè)人才雖不斷涌現(xiàn),但箏曲作品創(chuàng)作相對(duì)通俗簡(jiǎn)單。二三十年的時(shí)間積淀,又有一大批作曲家加入,受到新時(shí)代新事物的影響,這些作曲家更強(qiáng)調(diào)演奏技巧的創(chuàng)新,對(duì)于傳統(tǒng)古箏提出了更高的要求,而傳統(tǒng)的定弦模式存在一定的局限性,影響他們的作曲發(fā)揮。主要有以下三個(gè)方面:

        第一、在演奏較為快速的曲子時(shí),左手定弦顯得有些拘謹(jǐn)。我們?cè)谘葑喙殴~時(shí),需要依仗著左手按弦變換音律,然而在演奏者必須用雙手表現(xiàn)快節(jié)奏的曲風(fēng)時(shí)[2],需要快而穩(wěn)地表達(dá)整首曲子的色彩性及豐富性,左手定弦的頻率難以追及曲風(fēng)速度。

        第二、專業(yè)的演奏者提倡更多的演奏技巧,古箏能夠變化出優(yōu)美的主旋律,及行云流水般的伴奏,可是傳統(tǒng)定弦需要按照較為死板的規(guī)則演奏,旋律啞然失色,聆聽者感到無味。音樂除具有豐富的音效,還需增添變幻的色彩,從而產(chǎn)生視聽相結(jié)合的音樂特色。

        第三、古箏曲目中,轉(zhuǎn)調(diào)非常繁瑣,需要借助演奏者移動(dòng)調(diào)柱,轉(zhuǎn)一個(gè)調(diào)需要演奏者移動(dòng)多根弦,雙手演奏很難做到轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào),當(dāng)作曲家想用更加廣泛的區(qū)域作曲,進(jìn)行遠(yuǎn)近快速交替,同時(shí)不會(huì)影響整首箏曲的發(fā)揮,則需要對(duì)傳統(tǒng)的定弦技巧進(jìn)行創(chuàng)新。

        我國(guó)的箏曲在近幾十年得到了豐富擴(kuò)充,不過受到上述所提及的箏曲創(chuàng)作局限性的影響,讓作曲家束手難以超水平發(fā)揮,這不得不使他們積極地尋找破解方式,適應(yīng)創(chuàng)曲的新要求。

        三、發(fā)展符合當(dāng)代審美的特殊定弦

        我國(guó)當(dāng)代知名的作曲家王建民等人的出現(xiàn),打破早期傳統(tǒng)定弦的局限性,努力發(fā)展特殊定弦使其形成系統(tǒng),或以音階內(nèi)部為原理、或以八度重復(fù)為規(guī)則,使現(xiàn)代定弦逐步走向成熟,為我國(guó)箏曲的革新作出了巨大的貢獻(xiàn)。

        擁有非常強(qiáng)的塑造性的特殊定弦,是由完整的音階構(gòu)成,我們不妨結(jié)合上述兩種觀點(diǎn),談?wù)剟?chuàng)作時(shí)產(chǎn)生的千變?nèi)f化的優(yōu)點(diǎn)。

        其一以八度定弦:按照八度為周期的定弦方法,重現(xiàn)編制曲目的音階結(jié)構(gòu),設(shè)定適合演奏者的音程范圍。例如,古箏獨(dú)奏曲《木卡姆散序與舞曲》,利用新疆民族風(fēng)格與特殊定弦的完美結(jié)合,突出民族異域風(fēng)情;由兩組不一樣的音階進(jìn)行反復(fù)交替;或者由兩個(gè)八度重復(fù)定弦;一部分按照周期重復(fù),一部分改變規(guī)律等。

        其二根據(jù)定弦音階內(nèi)部關(guān)系:不改變傳統(tǒng)“五音”排序;針對(duì)“五音”進(jìn)行變形;特定音層重新進(jìn)行排列的音組;自由度較大的十二音進(jìn)行排序。

        特殊定弦對(duì)于古箏調(diào)性變化用于創(chuàng)作非常有必要,定弦種類的豐富,讓古箏這一單調(diào)性的樂器變得靈活起來。以往,傳統(tǒng)定弦僅能駕馭我國(guó)中原范圍內(nèi)的箏曲,而特殊定弦將范圍擴(kuò)大至全國(guó),甚至是外國(guó)作品。

        總之,八度重復(fù)的傳統(tǒng)古箏定弦,在過去的很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)保持著優(yōu)勢(shì)地位。雖然,在某些年代略有變化,但仍以此為中心。它不僅與我國(guó)人民的審美習(xí)慣相符合,還符合傳統(tǒng)樂器的發(fā)展規(guī)律。古箏歷久彌新,在新時(shí)期經(jīng)音樂匠人之手革新,形成特有的定律,既符合現(xiàn)代人視聽相結(jié)合的需求,同時(shí)又便于現(xiàn)代音樂創(chuàng)作者傾注全部心血在古箏事業(yè)方面有質(zhì)的突破,這個(gè)古老的民族樂器重獲新生。

        [1] 張杰.淺談古箏的定弦[J].北方音樂,2014,14:185.

        [2] 喬荍.當(dāng)代箏曲特殊“定弦”之技法特征[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演),2014,04:132-136.

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