■劉 川／宜春學(xué)院

隨著話劇表演受到越來(lái)越多人的青睞，話劇演員也迎來(lái)了越來(lái)越美好的表現(xiàn)機(jī)會(huì)。同時(shí)人們的藝術(shù)鑒賞能力的不斷提升，也會(huì)讓話劇演員的發(fā)展迎來(lái)巨大的挑戰(zhàn)。這種挑戰(zhàn)，就存在于話劇表演的具體表現(xiàn)上。演員在表演過(guò)程中，如果不能融入到表演的實(shí)際當(dāng)中，不能感受到表演的細(xì)節(jié)、人物的內(nèi)涵以及表演的節(jié)奏，就無(wú)法掌控話劇舞臺(tái)，無(wú)法讓自己的表演贏得觀眾的認(rèn)可。所以，感受力的培養(yǎng)，對(duì)于話劇演員的表演，具有了十分重要的意義。針對(duì)這個(gè)話題的研究，也符合了時(shí)代發(fā)展的迫切性要求。

一、演員的感受力的定義

從廣義上來(lái)講演員的感受力是指演員本身對(duì)于來(lái)自外界刺激和信息傳遞的感應(yīng)一種接受能力。而從演員自身來(lái)講其感受力則指自己將日常生活和工作中體察并感受到的東西，經(jīng)過(guò)神經(jīng)情感提煉、熟知、心靈共鳴之后在表演中體現(xiàn)流露出來(lái)（要求演員必須具備對(duì)周圍事物的敏銳察覺(jué)、真切感受和敏感反應(yīng)的能力）。而從劇本方面來(lái)講演員的感受力則指演員必須對(duì)劇本中的故事情境、人物形象有清晰的思想、情緒、行為、語(yǔ)言認(rèn)知，用心靈撲捉對(duì)規(guī)定情境的感受，同時(shí)也要熟知并習(xí)慣于劇本的語(yǔ)言風(fēng)格，從而可以使自身思想、情感和靈魂入戲帶給搭檔情感上和情緒上的刺激，體會(huì)到搭檔的細(xì)微情緒變化在此真實(shí)化自身角色扮演。

二、在話劇表演中運(yùn)用演員感受力的重要性及作用

（一）演員感受力的運(yùn)用有利于激發(fā)其表演的信念和信心

話劇演員在話劇表演中運(yùn)用自己敏銳的感受力有利于在相應(yīng)的話劇情節(jié)中開(kāi)啟自身的經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)，在大腦中尋找生活中碰到與自己飾演的人物角色一樣的人，不僅可以能找到角色的影子，還可以通過(guò)聯(lián)想其在生活中的真實(shí)行為和情感變化來(lái)進(jìn)行表演創(chuàng)作，從而更好地激發(fā)話劇演員的表演激情，為其后續(xù)的表演奠定經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)。而且感受力可以激發(fā)演員眾多演技提升技能，比如可以使演員通過(guò)充分利用“無(wú)實(shí)物練習(xí)”來(lái)提高自身表演技能，調(diào)動(dòng)潛意識(shí)中的經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)為角色飾演提供情感色彩、心理活動(dòng)基礎(chǔ)，從而有利于更好地堅(jiān)定話劇演員表演的信念和信心。

（二）演員感受力的運(yùn)用有利于渲染其表演的真實(shí)感和真切感

感受力是一個(gè)演員溝通現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界的橋梁，擁有敏銳的感受力，可以幫助演員將話劇中虛構(gòu)的情節(jié)真實(shí)化。然后利用自己的心理、語(yǔ)言和情感活動(dòng)的變化以及形體活動(dòng)的表達(dá)，對(duì)話劇人物中的情感、價(jià)值觀進(jìn)行解讀和表達(dá)，從而更加細(xì)膩的營(yíng)造真實(shí)的、真切的情感氛圍。通過(guò)具有沖擊力的視覺(jué)表達(dá)給觀眾良好的視聽(tīng)感受。同時(shí)敏銳的感受力還可以使話劇演員縮小與所飾演人物角色之間的距離感，真化演員的情感體驗(yàn)，表演起來(lái)也更加得心應(yīng)手，哪怕是它一個(gè)緊張、恐懼的表情，甚至一句表示嘲諷的話語(yǔ)，也可以使演員全情感的投入，也可以為本來(lái)虛構(gòu)的劇本增添強(qiáng)烈的真實(shí)感，使得人物形象和故事情節(jié)更加具備逼真性。

（三）演員感受力的運(yùn)用有利于借助豐富情感激發(fā)其臨場(chǎng)的想象力

真切的感受力可以幫助演員根據(jù)對(duì)手細(xì)微的情緒變化和情感轉(zhuǎn)移做出相應(yīng)的情感回應(yīng)，而且根據(jù)人物角色的需要進(jìn)行移情，將自身容納的人物角色的內(nèi)心主觀情感客觀化，從而激發(fā)其臨場(chǎng)的想象力推進(jìn)話劇情節(jié)進(jìn)度。而且演員自身敏銳的感受力通過(guò)研讀劇本便可以一次性感知人物角色的人格特征，從而在背臺(tái)詞排練的過(guò)程中將人物角色人格化為自我。在具體表演中親身體驗(yàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，或開(kāi)心幸福，或郁郁寡歡，都可以在舞臺(tái)音樂(lè)、布景、燈光的場(chǎng)景營(yíng)造中將已經(jīng)轉(zhuǎn)化過(guò)了的自我情感投射到人物角色身上，并且經(jīng)過(guò)自己舞臺(tái)上的相應(yīng)行動(dòng)反饋到自己的內(nèi)心，體驗(yàn)并釋放人物角色想要表達(dá)的思想和情感，從而更好地完成話劇人物角色的入神還原。而且敏銳的感受力還可以更好地引導(dǎo)演員在人物角色飾演過(guò)程中發(fā)揮主觀意識(shí)感知能力，感知人物角色潛在的思想和沒(méi)有表達(dá)出來(lái)的情感，從而引發(fā)話劇演員的下意識(shí)創(chuàng)作，充分發(fā)揮其想象力塑造出形象更加鮮活的角色人物，懂得拿捏好情感流露和表演手段的分寸，從而更好地通過(guò)分寸感側(cè)面烘托出故事情節(jié)和人物形象的真實(shí)性。

三、如何在話劇表演中更好地運(yùn)用演員的感受力

（一）感受角色的語(yǔ)言，增強(qiáng)表演感染力

演員一方面要熟悉和感悟自己的臺(tái)詞，記住基本的語(yǔ)言對(duì)話，另一方面要不斷加大閱讀量，加強(qiáng)與導(dǎo)演角色溝通，從而強(qiáng)化感受力在表演中的使用感受基礎(chǔ)的舞臺(tái)語(yǔ)言，讓表演更自然。在某些方面語(yǔ)言在情感色彩傳遞方面有著表情和形體不可替代的作用，所以演員為了將語(yǔ)言與角色融合的天衣無(wú)縫，就需要從感受角色語(yǔ)言的邏輯思維開(kāi)始，弄清楚語(yǔ)言邏輯后，將自己真正想象成劇情中的人，設(shè)身處地去感受角色的處境，領(lǐng)悟和感受角色在舞臺(tái)上說(shuō)每一句話的用意和目的。同時(shí)對(duì)角色語(yǔ)言進(jìn)行分析，把握并感受角色中的情感，并在舞臺(tái)語(yǔ)言中對(duì)其進(jìn)行合理的表達(dá)，可以淋漓盡致地體現(xiàn)表演角色的形象性格，才能使表演更自然更真實(shí)。

部分話劇演員可能會(huì)出現(xiàn)自己通過(guò)語(yǔ)言可以感受到角色的情感和心理，但就是表演感染力不夠，總是感覺(jué)自己的表演差火候，主要原因是自身入戲太淺，身心沒(méi)完全融入。為此，話劇演員可以借助話劇舞臺(tái)上的音樂(lè)來(lái)引領(lǐng)自己深層入戲，告別淺入戲。在日常話劇演技訓(xùn)練的時(shí)候注重加強(qiáng)聲樂(lè)訓(xùn)練，提高自己樂(lè)感。在話劇排練中要善于借助音樂(lè)渲染場(chǎng)景，發(fā)揮音樂(lè)獨(dú)到的感染力，讓音樂(lè)的樂(lè)波點(diǎn)燃自己的喜怒哀樂(lè)等各種各樣的感情，帶領(lǐng)自己的靈魂入戲。特別對(duì)于一些會(huì)顯得蒼白無(wú)力的臺(tái)詞，話劇演員可以借助悲涼的音樂(lè)或歡快的音樂(lè)從側(cè)面烘托人物角色的內(nèi)心變化，不僅不會(huì)使臺(tái)詞顯得蒼白無(wú)力，還可以渲染氣氛，深化演員入戲程度，增強(qiáng)演員的表演感染力。

（二）感受角色的情感，豐富舞臺(tái)表現(xiàn)力

如今隨著人類性格的多重化，詮釋一個(gè)角色就無(wú)形中對(duì)演員的綜合素質(zhì)提出了更高的要求。為此，作為演員就要善于感受不同角色的不同情感，體驗(yàn)多元化的生活體驗(yàn)和情感體驗(yàn)，不斷提高生活經(jīng)歷和工作經(jīng)驗(yàn)所磨礪出來(lái)的風(fēng)度和氣質(zhì)，不斷提高自身的專業(yè)技巧和文化藝術(shù)修養(yǎng)，以此為豐富細(xì)膩的感受力奠基藝術(shù)素養(yǎng)和靈感基礎(chǔ)。演員除了按照導(dǎo)演指示進(jìn)行角色詮釋以外，還可以在話劇情感基調(diào)的基礎(chǔ)上，合理進(jìn)行二次創(chuàng)作。在把握話劇作品情感基調(diào)的同時(shí)，可以根據(jù)人物角色真實(shí)情況和需要投入自己的真情實(shí)感，實(shí)現(xiàn)在已有話劇劇本基礎(chǔ)上結(jié)合自身優(yōu)勢(shì)合理地進(jìn)行二次創(chuàng)作。而這就需要演員在日常生活中發(fā)動(dòng)自己多種豐富感官，注意觀察不同社會(huì)地位、不同社會(huì)崗位、不同社會(huì)角色在不同年齡段的思維模式、行為模式、情感表達(dá)方式以及群體為人處世方式（也可以是社會(huì)上的各種風(fēng)俗趣事）。以自己喜歡并擅長(zhǎng)形式儲(chǔ)存在自己的大腦深處，在閑暇的時(shí)光可以從大腦中搜索出來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)單的模仿，當(dāng)模仿到熟悉該人物角色的行為特征以后可以上升復(fù)雜情感、思維、人生觀的模擬，進(jìn)而為以話劇藝術(shù)形式再現(xiàn)舞臺(tái)的感受力奠定角色的情感基礎(chǔ)。

之所以要求話劇演員感受角色的情感，是為了更好地飾演人物角色，而這就需要話劇演員認(rèn)識(shí)到人的自我呈現(xiàn)出多元狀態(tài)，甚至多重人格（比如一個(gè)背井離鄉(xiāng)出去闖蕩的女孩，初次來(lái)到陌生的城市，沒(méi)有朋友，生活艱苦的她便在心理上為自己擬生了一位伙伴，一天對(duì)自己說(shuō)：“顰兒，別怕，無(wú)論生活多么艱難我都會(huì)陪你走下去?！北闶沁@個(gè)伙伴扮演著漢子的一面，為她奔波找工作，干著重力活。但由于她心理賦予的“他”是一個(gè)男生的形象，本我心理上得到慰藉，即使干重的體力活也認(rèn)為是那個(gè)“他”干，從來(lái)不覺(jué)地累）。在立足實(shí)際的前提下可以靈活創(chuàng)造人物角色，感受其內(nèi)心真實(shí)情感，全身心投入精神詮釋出有血有肉有精神的“活人”，而不是一幅披著話劇演員自身外皮的軀殼，沒(méi)有任何的舞臺(tái)表現(xiàn)力，甚至到最后連演員自己都不知道自己到底在表演什么。

（三）感受角色的心理，縮短入戲時(shí)間

外部的場(chǎng)景環(huán)境對(duì)于演員感受角色心理有著重要的作用，反過(guò)來(lái)演員可以借助舞臺(tái)音樂(lè)、背景和燈光等場(chǎng)景走近角色的內(nèi)心世界，去更好地感受角色的細(xì)微的心理變化，感知人物角色下一步的心理活動(dòng)。而要想感知到話劇人物角色的心理變化，一個(gè)重要的舉措便是通過(guò)其角色的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)開(kāi)始，就如同秦腔、京劇、越劇、黃梅戲等戲劇一樣，只要人物唱腔唱調(diào)演唱到位便可以將此人物演到七分像。為此，話劇演員必須模擬出適合自身所詮釋人物的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)，將其不同時(shí)空的不同事件、不同形象的不同情感借助語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)詮釋，在豐富角色的同時(shí)還可以感受角色的心理活動(dòng)變化。

當(dāng)模擬出飾演人物的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)，能猜測(cè)到其心理活動(dòng)變化以后需要做的便是拿捏臺(tái)詞聲音的抑揚(yáng)頓挫、大小緩急，以此通過(guò)話劇語(yǔ)言的魅力豐富人物角色情感和形象。為此話劇演員在背臺(tái)詞的時(shí)候就要注重帶著感情去理解記憶，在記憶的時(shí)候帶上表演，發(fā)揮演員自身豐富的想象力讓對(duì)手與自己進(jìn)行相互刺激。在臺(tái)詞記憶表演中要注意保持口齒清晰，發(fā)音準(zhǔn)確，聲音大小、語(yǔ)氣輕重、語(yǔ)調(diào)緩急可以根據(jù)感情深厚程度、情緒波動(dòng)程度、情節(jié)緩急程度來(lái)拿捏。但是要特別注重單句和感嘆語(yǔ)氣詞的練習(xí)，就好比漢字中越是簡(jiǎn)單的字寫不好就很丑一樣，單句和感嘆語(yǔ)氣詞往往隱藏著人物角色的情感轉(zhuǎn)折，深層的心理活動(dòng)變化，直接會(huì)影響到話劇演員入戲時(shí)間。

要讓話劇表演更具魅力，話劇演員必須在短時(shí)間內(nèi)與飾演的人物角色融為一體，實(shí)現(xiàn)演員與角色“形神”合一，這就要求演員在飾演一個(gè)人物角色的時(shí)候，專注于該人物角色的一切，將以前飾演過(guò)的角色徹底清除，以免出現(xiàn)串角或者串場(chǎng)等現(xiàn)象和情況，特別是話劇演員很容易受到既定思維的影響，或者容易受到已有經(jīng)歷、已有飾演角色經(jīng)歷等的影響，使得自己在新一次的話劇表演中依然跟著以前的老套路去表演，這樣很容易改變?cè)拕≡鞠胍磉_(dá)的思想主旨。這就是演員感受力發(fā)揮不到位的表現(xiàn)。而演員在表演前若是可以做好自動(dòng)清零前期飾演角色，排除以前角色的干擾，就可以專一地針對(duì)這個(gè)人物去感受他/她的一切，身臨其境去感悟體驗(yàn)、體會(huì)飾演角色的心理，帶著真情去表演，既可以縮短入戲的時(shí)間，又可以更好地闡釋人物的經(jīng)歷，讓自己所飾演的人物形象更加生動(dòng)飽滿。