■來揚(yáng)博/大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院

一、舞臺表演方面常見的問題分析

在舞臺表演的過程之中，因為受到了很多方面各種因素的左右，因此，在舞臺表演之中難免會出現(xiàn)這樣或那樣的問題，總起來看，大致有以下方面的內(nèi)容：

（一）演員心里比較緊張

相對表演者來講，心里緊張問題是十分常見且又是相對棘手的問題，這一問題解決起來比較難，表演者在具體的舞臺表演之中，大多都會受到來自舞臺氛圍、個人情緒、性格特點、自控能力等方面因素的左右，在具體表演時，往往處于情緒失控、臨場緊張的狀態(tài)，這就導(dǎo)致表演者很難進(jìn)入人物的角色，以至于不能夠更好的演繹作品，“這種緊張就稱之為消極緊張，我們應(yīng)該盡量追求積極緊張，避免消極緊張” 。

（二）情感投入不夠恰當(dāng)

舞臺表演之中，要求表演者投入足量、恰當(dāng)?shù)那楦?，在音樂表達(dá)上在加上情感方面的融入能夠有效的表現(xiàn)作品內(nèi)涵，而且彼此之間還能夠更加聯(lián)系。不過在具體的表演之中，倘若表演者表達(dá)情感時不夠合理不夠準(zhǔn)確，那么就會使整個表演不夠吸引人。例如，演員在舞臺表演之中，過量的融入情感，有的則達(dá)到了自我陶醉的境界，就會引發(fā)自己的氣息和聲力的掌控不夠，這種情況，即便是情感表達(dá)的再充分，也不能夠體現(xiàn)出藝術(shù)作品的最佳藝術(shù)表達(dá)效果。與此同時，情感宣泄的不夠恰當(dāng)就很容易在舞臺表演中出現(xiàn)一系列的問題，機(jī)械化甚至是單調(diào)化的表演是得不到欣賞者的任可的，由此，音樂作品也隨之失去了應(yīng)有的內(nèi)涵。

（三）肢體語言的使用上不夠準(zhǔn)確

在舞臺表演的時候，演員們的肢體語言的表達(dá)是十分重要的，倘若演員在肢體語言的使用上不夠準(zhǔn)確，就容易對演員們的表演產(chǎn)生極其不利的影響。在欣賞者的關(guān)注下，演員們常常都會緊張，這樣就會導(dǎo)致肢體語言出現(xiàn)變形，甚至是使用不夠準(zhǔn)確，這樣欣賞者就不能夠根據(jù)演員們的肢體語言中獲取有效的信息。

二、舞臺表演常見問題的策略分析

根據(jù)上述舞臺表演中常見的問題和相應(yīng)原因的探究，筆者認(rèn)為在舞臺表演之中須要及時的解決這些問題，進(jìn)而提升舞臺表演的藝術(shù)表達(dá)效果，大致來講，可以從以下幾個方面的內(nèi)容著手予以解決。

（一）及時合理的融入表演者自身的情感

根據(jù)表演本質(zhì)來看，舞臺表演是情感性十足的一門藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以，在具體的表演過程之中，是否能夠及時合理的將表演者的情感融入到舞臺表演之中，直接影響著舞臺表演的藝術(shù)表現(xiàn)效果。不過，倘若要談及舞臺表演者表演水平的程度，是否能夠及時合理的把自身的情感融入進(jìn)藝術(shù)作品之中也是一項極其重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)?？梢赃@樣說，每一位突出的舞臺表演者都會在表演之中把自己置身于作品之中的人物角色，在仔細(xì)研究劇本體會其中的內(nèi)涵之后，借助于場景的布置將劇本之中的角色在運(yùn)用一些具體的藝術(shù)表現(xiàn)手段之后很好的呈現(xiàn)出來。

近期，為了盡可能的能夠吸引眾多觀眾的欣賞心里，舞臺表演的劇本正在逐步走上了比較生活化的，甚至是貼近生活之路，這些劇本所稱此案出的通常都是與現(xiàn)實生活能夠密切聯(lián)系起來的，這就需要創(chuàng)作者在創(chuàng)作之中擅于發(fā)掘日常生活當(dāng)中的著眼點，更好的去把握各種藝術(shù)表表現(xiàn)的因素，同時把它更合理的使用到舞臺表演之中。此外，舞臺表演人員還需要把那些能夠體現(xiàn)生活情感和所利用的語言藝術(shù)能夠有效的融入到表演之中，這樣做的目的就是能夠使整個舞臺表演能夠貼近生活，在一定程度上能夠更好的吸引欣賞者的眼球。站在藝術(shù)本質(zhì)的視角來看，這并不是簡單的技藝形式，更多的則是情感方面的具體體現(xiàn)，因為這里最先是從演員內(nèi)心之中所迸發(fā)出來的，隨后經(jīng)過表演后融入觀眾的內(nèi)心之中，所以及時合理的飆到情感對于舞臺表演來說是非常重要的。

（二）充分的了解劇本內(nèi)容

近些年，舞臺表演越來越受到眾多人們的歡迎，不管是劇本的題材還是具體的表演形式，都在不斷的更新發(fā)展，不管是哪一名演員都會在具體的表演之中遇到須要扮演的各不相同的人物角色。不過，眾所周知，藝術(shù)既來源于生活同時又高于生活，所以，“對于演員來講，倘若單純的依靠以往的表演經(jīng)驗來呈現(xiàn)出劇本的故事情節(jié)，那么，這樣的表演效果往往是不容樂觀的。”

所以說，在具體的舞臺表演之前，所有的演員都需要充分的了解劇本內(nèi)容，明確劇本所要表達(dá)的內(nèi)涵，劇本情節(jié)所處的時代背景，知曉所刻畫的人物角色的性格特點，把握整個劇本情節(jié)發(fā)展的走向等，這些內(nèi)容在這個環(huán)節(jié)之中都能夠讓表演者真正理解到創(chuàng)作者須要表達(dá)的思想情感與內(nèi)涵，能夠與欣賞者形成共鳴。恰恰是這種形式，可以極大的調(diào)動起演員們的情感，使其能夠恰如其分的運(yùn)用到具體的表演之中，這樣對其表演也會發(fā)揮著非常重要的作用。須要奇拿高調(diào)的是，不管是怎么優(yōu)秀的舞臺表演者，不管他的表演能力多么高超，其在短時間之內(nèi)不可能展現(xiàn)出各種各樣的人物角色，究其原因，就是每個人的生活閱歷是相對有限的，只有充分的了解劇本的內(nèi)容，深入的挖掘創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想，這樣對于提升表演者的舞臺表演具有這非常重要的推動作用。

（三）提升文化藝術(shù)素養(yǎng)

根據(jù)舞臺表演的性質(zhì)來講，它是綜合性非常強(qiáng)烈的一門藝術(shù)種類，其要求在具體的表演過程之中需要把應(yīng)該表達(dá)的情感內(nèi)容用語言或者是肢體動作給呈現(xiàn)給觀眾，這也給一些表演者在文化修養(yǎng)以及生活經(jīng)歷方面甚至是思想道德方面提出了較高的要求，所以從一定的角度上講，提升舞臺表演者的舞臺表演的駕馭能力需要從表演者的文化素養(yǎng)的有效提升方面做文章，具體可以從下屬方面進(jìn)行提升：

一是強(qiáng)化表演者文學(xué)方面的修養(yǎng)，截止到目前為止，很多舞臺表演的藝術(shù)作品都是由舉世聞名的名作改編而來的，這些名作大多都是創(chuàng)作者對于人生閱歷感悟的具體體現(xiàn)，所以作為一名演員，需要更多的去閱讀那些經(jīng)典的作品，了解作品的內(nèi)涵，體會作者的思想情感，從眾獲取不同地域之間的鄉(xiāng)土風(fēng)情，甚至是在一定程度上還需要傾聽一些戲曲名作，從多維度，廣視角來提升自己的文學(xué)方面的素養(yǎng)，這樣做將會大大提升表演者對于舞臺表演方面的領(lǐng)悟能力，從而提高表演者舞臺表演的掌控力。

二是不斷提升表演者自身的道德修養(yǎng)，作為十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)表演形式，舞臺表演和其他類型的藝術(shù)表演形式都具有傳承弘揚(yáng)道德美德的價值，優(yōu)秀的藝術(shù)作品往往能夠影響到欣賞著的思維模式和道德觀念，并且還是在潛移默化之中進(jìn)行深刻影響的，所以，“作為舞臺表演者來說，必須熱愛自己的生活，端正自己的價值觀，在自己的生活閱歷之中不斷尋求生活之美，并予以積累下來，融入到自己具體的舞臺表演藝術(shù)之中?！边@樣既能夠提升自身的藝術(shù)表演能力，又能夠發(fā)揮舞臺表演良好的作用。

（四）重在體驗美好的生活

舞臺表演藝術(shù)同生活之間有著不同分割的聯(lián)系，所以，在這一角度上講，需要表演者在平時的生活之中，更好的進(jìn)行生活體驗。只有在平時的生活之中，對自身所處的環(huán)境做出積極有效的生活體驗，把自己置身于正在演出的場景，“集中精力從頭到尾像演出一樣完成整場音樂會的作品”，才能夠幫助表演者體會到生活之中的酸甜苦辣，才能幫助表演者獲取各種不同的情感，在此基礎(chǔ)上，表演者可以將自己親身獲得的情感體驗融入到具體的舞臺表演之中，這樣的表演才能夠更加貼近生活，才能夠容易走進(jìn)欣賞著的內(nèi)心之中，進(jìn)而引發(fā)觀眾的共鳴和欣賞的欲望。

舞臺表演之中盡管或存在著這樣或那樣的問題，但是提升自身的舞臺表演能力直接影響著舞臺表演的效果，所以，作為表演者來說，應(yīng)該立足于自身的情況，不斷的提升自己的藝術(shù)表演綜合素養(yǎng)。

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