■張紅梅

上世紀(jì)的八十年代末和九十年代初，經(jīng)過幾代藝人的奮力拼搏，古老的揚(yáng)劇達(dá)到了改革開放以后的又一個(gè)巔峰期，一時(shí)間既叫好又叫座的揚(yáng)劇作品層出不窮，備受蘇滬皖各地觀眾的喜愛。有著悠久歷史的鎮(zhèn)江市揚(yáng)劇團(tuán)自然也不例外，憑借著金派藝術(shù)不可撼動(dòng)的號(hào)召力以及全團(tuán)演職人員的砥礪拼搏而享譽(yù)蘇中、蘇南以及上海等地區(qū)。為了進(jìn)一步補(bǔ)足陣容的后備力量，鎮(zhèn)江市相關(guān)主管部門在1992年面向蘇中和蘇北地區(qū)啟動(dòng)了新一輪的學(xué)員招收計(jì)劃。盡管那時(shí)的我還只是一個(gè)童稚十足的豆蔻少女，但【梳妝臺(tái)】、【大陸板】等卻是自己孩提時(shí)代覺得最動(dòng)聽的旋律，青衣花旦們?cè)谖枧_(tái)上揮舞水袖的曼妙身姿更是深深地留在了我的心里。也許是看出了我的心思，在得知招生簡(jiǎn)報(bào)以后母親就竭力支持我報(bào)名參加入學(xué)考試。功夫不負(fù)有心人，在經(jīng)歷了層層選拔以后，我最終幸運(yùn)地成為江蘇省戲劇學(xué)校1992級(jí)鎮(zhèn)江揚(yáng)劇班的一員。當(dāng)年的金秋時(shí)節(jié)，我與朝夕玩耍的小伙伴揮手作別，從家鄉(xiāng)揚(yáng)州來(lái)到六朝古都南京，開啟了漫漫的學(xué)藝之路。經(jīng)過了戲校四年的摸爬滾打以后，我于1996年畢業(yè)分配至鎮(zhèn)江市揚(yáng)劇團(tuán)，即今天的鎮(zhèn)江市藝術(shù)劇院工作至今。

不論是在省戲校還是在工作單位，我都非常榮幸地得到過眾多揚(yáng)劇前輩指點(diǎn)迷津的機(jī)會(huì)，老藝術(shù)家們對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著追求和嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的工作態(tài)度至今讓我歷歷在目。在這些藝術(shù)家中，德高望重的揚(yáng)劇自由調(diào)創(chuàng)始人筱榮貴先生無(wú)疑是最令我尊重的，也是讓我在揚(yáng)劇聲腔探索上收獲最大的。雖然沒有正式舉行過拜師儀式，但先生一直毫無(wú)保留地向我傳授著自由調(diào)的精髓，讓我在唱腔、身段、舞臺(tái)表現(xiàn)力等方面實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛越，在我的藝術(shù)生涯里起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用。

正所謂“學(xué)為人師、行為世范”，筱榮貴先生自身便有著幾近于舉世無(wú)雙的揚(yáng)劇造詣。先生自幼學(xué)藝，十四歲便在舞臺(tái)嶄露頭角，此后得到了清曲藝人唐錫奎和著名琴師王少華老先生的悉心指點(diǎn)，揚(yáng)劇技藝得到了突飛猛進(jìn)的提高，逐漸形成了圓潤(rùn)明快又如絲竹般柔和的藝術(shù)特色。先生善用氣口、共鳴和清曲的精華為揚(yáng)劇唱腔注入新的元素，觀眾即使坐在劇場(chǎng)的最后一排，也能聽見先生擲地有聲、句句鏗鏘的吐字。在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中，先生既能在高音區(qū)做到收放自如，又能在低回婉轉(zhuǎn)中突出抑揚(yáng)頓挫的對(duì)比變化，得到了專家和觀眾的一致褒獎(jiǎng)和喜愛。新中國(guó)成立以后，先生與揚(yáng)劇金派創(chuàng)始人金運(yùn)貴先生珠聯(lián)璧合，共同譜寫了鎮(zhèn)江揚(yáng)劇團(tuán)在上世紀(jì)五六十年代的無(wú)限輝煌。

我在省戲校學(xué)習(xí)時(shí)，先生就是我們鎮(zhèn)揚(yáng)班的任課老師。雖然已是宗師級(jí)的前輩、雖已是步入花甲之年的老人，但先生精神矍鑠，有著非常樂觀的心態(tài)，常年堅(jiān)持清晨四五點(diǎn)就起床練功，而且強(qiáng)度絲毫不亞于我們學(xué)員。先生為人坦蕩，從不計(jì)較個(gè)人得失，始終將自己視為老鎮(zhèn)揚(yáng)的一份子，平時(shí)和我們這些后輩相處時(shí)絲毫沒有距離，毫無(wú)保留地向我們提供藝術(shù)上的指導(dǎo)和生活上的幫助。也許是因?yàn)樽约旱那诿愫团?，也許是因?yàn)樽约哼€算有點(diǎn)藝術(shù)天賦，先生對(duì)我更是格外關(guān)心和愛護(hù)，時(shí)常來(lái)到宿舍和我促膝長(zhǎng)談，有時(shí)我們好比祖孫一樣各帶一個(gè)耳麥，睡在床上悠哉悠哉地聽著戲曲音樂。不過，與生活中的慈祥可親相對(duì)應(yīng)的卻是先生對(duì)揚(yáng)劇藝術(shù)數(shù)年如一日的嚴(yán)謹(jǐn)和認(rèn)真。她常對(duì)我們說(shuō)，揚(yáng)劇的發(fā)展不容易，鎮(zhèn)江揚(yáng)劇能有今天的成績(jī)更是來(lái)之不易，金先生所創(chuàng)作的揚(yáng)劇金派藝術(shù)是揚(yáng)劇史上的無(wú)價(jià)之寶，需要后來(lái)人能揚(yáng)長(zhǎng)避短，真正掌握金派藝術(shù)的本質(zhì)和特色，把金派的旗幟一代代的傳承下去。先生作為脫胎于舊社會(huì)的藝人，有著崇高的道德品質(zhì)，她語(yǔ)重心長(zhǎng)地教導(dǎo)我們要演有利于社會(huì)進(jìn)步的戲，要向京昆演員學(xué)習(xí)身段、向兄弟劇種學(xué)如何的接地氣、向清曲藝人學(xué)習(xí)聲腔技巧、要珍惜現(xiàn)在的良好條件，把揚(yáng)劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。還記得為了一句唱、為了一個(gè)身段，先生都會(huì)不厭其煩的從全方位指導(dǎo)我，一次不行就第二次，今天不行就明天，一直到最終滿意為止。說(shuō)實(shí)話對(duì)于這種枯燥的練習(xí)，我內(nèi)心也有過抵觸情緒、也有過心理的波瀾，但仔細(xì)想來(lái)自己能在藝術(shù)上取得了如今的成績(jī)，多虧了先生當(dāng)年在戲校為我打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。如果沒有當(dāng)年的勤學(xué)苦練，可能也就沒有今天這個(gè)藝術(shù)上的自己。

畢業(yè)以后，我和鎮(zhèn)揚(yáng)班的同學(xué)一起來(lái)到了鎮(zhèn)江市藝術(shù)劇院。先生雖然早已退休，但只要單位有新劇目上演，只要有需要幫忙的，她總會(huì)第一時(shí)間趕來(lái)。此后隨著單位職能的變化，我們的工作內(nèi)容也有了一些變動(dòng)，跟隨先生學(xué)揚(yáng)劇的機(jī)會(huì)也不再如過往。隨著多元文化的沖擊，揚(yáng)劇這樣的傳統(tǒng)文化在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊下也日漸蕭條，身邊的一些同事也有為了生存而另謀他就，我自己也曾經(jīng)對(duì)于是堅(jiān)守還是離開發(fā)生過動(dòng)搖?？擅慨?dāng)想起先生的諄諄教誨、想起老鎮(zhèn)揚(yáng)上世紀(jì)締造出的輝煌，自己的立場(chǎng)便不再有絲毫的動(dòng)搖。只要單位，或者說(shuō)鎮(zhèn)江揚(yáng)劇還需要我，哪怕只是一個(gè)龍?zhí)捉巧?，我也義不容辭地出色完成。在這種工作觀的指引下，我一直在鎮(zhèn)江市藝術(shù)劇院工作至今。最近一次跟隨先生學(xué)戲是在2010年，我在當(dāng)年的金山湖湖光靚穎戲曲專場(chǎng)上飾演《白蛇傳·斷橋》中的白素貞。雖然連臺(tái)本戲《白蛇傳》是我的畢業(yè)匯報(bào)劇目，但轉(zhuǎn)行綜藝歌舞以來(lái)，我已經(jīng)十余年沒有傳統(tǒng)揚(yáng)劇的舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)，加之演出的時(shí)間緊、人物重，這樣一個(gè)角色對(duì)于我來(lái)說(shuō)有種山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的感覺。在一籌莫展之際，正是先生的傾囊相助，我才對(duì)白素貞這個(gè)人物有了深入的認(rèn)識(shí)。劇中的白素貞是一個(gè)集賢惠體貼、纏綿恩愛、怒嗔怨憐等于一身的有著多重性格特征的人物形象，在駕馭時(shí)確實(shí)有著一定的難度，需要豐富的社會(huì)閱歷和人物理解力。在排練的過程中，先生不顧年邁的束縛，每逢排練堅(jiān)持來(lái)到排練場(chǎng)，逐字逐句地教我以字代音、以韻行腔的手法豐富唱腔，展現(xiàn)出白娘嫵媚含蓄的人物形象。為了展現(xiàn)出劇情的一波三折，先生著重指導(dǎo)我用筱派自由調(diào)的演唱方法，巧借裝飾音、頓逗音去抒發(fā)白娘心中的憤恨和迷茫。之后的“看斷橋”、“今日里莫怪青兒變了臉”、“你為何待素貞這等薄幸”等幾段核心唱段雖然都不是傳統(tǒng)的金派曲牌，但先生還是耐心給我講解了金派自由調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)，并就字頭、字腹、字尾的不同處理方法做了示范，鼓勵(lì)我借鑒金派唱腔的長(zhǎng)處，在立足自身的特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，將這三段唱出特點(diǎn)、唱出自己的風(fēng)格。正是在先生循循善誘的指導(dǎo)下，我最終順利完成了白娘這一人物的刻畫，得到了觀眾的稱贊和掌聲。

黨的十八大勝利召開以來(lái)，以習(xí)近平總書記為核心的黨中央開始從戰(zhàn)略的高度審視我國(guó)的文藝工作。習(xí)總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話讓我們基層文藝工作者又具有了奮進(jìn)的動(dòng)力。近年來(lái)在中國(guó)文聯(lián)、江蘇省文化廳、鎮(zhèn)江市上級(jí)主管部門的親切指導(dǎo)和關(guān)心下，鎮(zhèn)江的揚(yáng)劇事業(yè)重現(xiàn)新一輪的發(fā)展機(jī)遇期，我們陸續(xù)創(chuàng)排了《花旦當(dāng)家》《完節(jié)堂1937》《紅船》等與當(dāng)下主流意識(shí)形態(tài)相一致的正能量揚(yáng)劇作品，這些作品不僅能在各項(xiàng)評(píng)比中斬獲殊榮，更是收獲了業(yè)內(nèi)外的一致好評(píng)和認(rèn)可。作為基層的揚(yáng)劇從業(yè)者，我將時(shí)刻以先生的品行為榜樣，繼續(xù)做好本職工作，為鎮(zhèn)江揚(yáng)劇再出精品、再創(chuàng)新的輝煌貢獻(xiàn)自己全部的藝術(shù)能量。