董曉芬

摘要：20世紀90年代，多模態(tài)話語分析在西方興起，引起許多語言學家的關(guān)注。如今人們的交流方式逐漸由文字轉(zhuǎn)向圖片、影像、動畫等方式，話語分析的研究范圍也擴展了語言文字之外的多種社會符號。電影越來越引起語言學家的重視，吸引學者們用多模態(tài)話語分析的范式分析研究其特點和功能。本文以電影《紅海行動》為基本材料，以視覺語法為理論依據(jù)，對其進行多模態(tài)話語分析，揭示其再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義。

關(guān)鍵詞：系統(tǒng)功能語法；視覺語法；多模態(tài)話語分析；《紅海行動》

視覺交流在多模態(tài)話語中充當著越來越重要的角色。其中，電影話語分析涉及到語言、圖像、聲音等多種符號模態(tài)。本文從多模態(tài)視角分析討論電影《紅海行動》中的再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義，從語言學角度分析電影的成功之處，更加系統(tǒng)地運用多模態(tài)來分析電影在多模態(tài)中的表達意義。

一、理論基礎(chǔ)

多模態(tài)語篇分析受符號學和系統(tǒng)功能語言學的影響，以Halliday的系統(tǒng)功能語言學為理論源泉，而后20世紀90年代Kress&VanLeeuwen;提出了視覺語法概念，多模態(tài)話語分析快速發(fā)展。

系統(tǒng)功能語法區(qū)分了語言的功能，將語言看成是社會符號的一種，具有多功能性，即三大元功能：概念功能，人際功能和語篇功能。

Kress&VanLeeuwen;將Halliday的系統(tǒng)功能語法被擴展到視覺模式，提出了以“再現(xiàn)意義”“互動意義”和“構(gòu)成意義”為核心內(nèi)容的理論框架。

二、《紅海行動》電影的多模態(tài)話語分析

電影作為影視劇的一種類型，包括語言、圖像、音樂等多種模態(tài)，是多模態(tài)語篇?！都t海行動》于2018年2月16日在中國內(nèi)地上映；3月1日在中國香港上映。該片講述了中國海軍“蛟龍突擊隊”8人小組奉命執(zhí)行撤僑任務，突擊隊兵分兩路進行救援，但不幸遭到伏擊，人員傷亡；同時在粉碎叛軍武裝首領(lǐng)的驚天陰謀中慘勝的故事。本文將以系統(tǒng)功能語法與視覺語法為理論依據(jù)，從再現(xiàn)意義，互動意義及構(gòu)圖意義三個方面，對《紅海行動》圖像和視聽效果進行解讀。

（一）再現(xiàn)意義

在視覺語法中，再現(xiàn)意義即功能語法中的概念功能，分為兩大再現(xiàn)意義：敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)。該電影主要采取的就是敘事再現(xiàn)，根據(jù)也門撤僑事件的改編，電影所呈現(xiàn)的就是一場我國名叫蛟龍的海軍特種部隊克服重重困難，奉命成功完成的撤僑任務，并穿插了一條法籍華人的記者輔線，讓觀眾強烈感受到一個負責任的大國守護世界和平的決心。

（二）互動意義

圖像的互動意義指每一個行動構(gòu)成了一個互動功能，在表達語言使用者對接受者的導向的同時也表達了兩者之間社會關(guān)系。Kress&Van; Leeu-wen指出，互動意義主要是圖像通過接觸、社會距離、態(tài)度和情態(tài)四個要素來實現(xiàn)。

（1）接觸。圖像在表達意義時都有一個行為，這種圖像行為是通過參與者的凝視來實現(xiàn)的，分為“索求”和“提供”兩種。

電視電影中有很多提供類圖像。該片有很多的提供類圖像，同時，在著重表現(xiàn)個人鏡頭時，也有索取類圖像，給人一種身臨其境的感覺，體現(xiàn)出了中國軍人的英雄氣概與大國崛起的精神氣度，把中國軍事題材影片推向新的高度。

（2）社會距離。圖像參與者與圖像觀看者之間的親疏關(guān)系與圖像的框架尺寸即鏡頭取景的框架有關(guān)，分為六大距離：親近距離；個人近距離；個人遠距離；社會親近距離；社會遠距離；公共距離。

《紅海行動》其實就本質(zhì)來說是一部非常典型的群像電影，他們出現(xiàn)的場景大多數(shù)是社會近距離，從而使得觀眾對他們產(chǎn)生好感而建立起親密關(guān)系。然而，面對無窮無盡的敵人，蛟龍與其進行慘烈血腥的戰(zhàn)爭鏡頭是社會遠距離。這種遠距離使得觀眾與其產(chǎn)生了距離感，從而引起了觀眾情感上對敵人的抗拒和憎恨。

（3）態(tài)度。態(tài)度通過“視角”來體現(xiàn)，表達對參與者所持的主客觀態(tài)度，有正面、傾斜、俯視，平視和仰視的角度。電影中的特寫圖像大多從正面角度拍攝的水平視角上的主觀圖像，體現(xiàn)出設(shè)計者的主觀態(tài)度，他們希望這種圖像能給觀眾帶來感同身受的感覺，讓觀眾也投入到電影的畫面中找到共鳴，也可說明這部電影票房大熱的原因。

（4）情態(tài)。情態(tài)強調(diào)了圖像世界反映現(xiàn)實的真實度。色彩亮度以及飽和度越高，情態(tài)越高，也就越真實，反之，則可信度越低。《紅海行動》所有畫面都是彩色的，而且飽和度較高，給觀眾以真實感。豐富多彩的顏色，營造著影片多重氛圍。該片多是以藍色與灰色為基調(diào)，部分場景的色彩有微妙的改變，來配合人物的情緒，營造合適的氛圍。

（三）構(gòu)圖意義

圖像的構(gòu)圖意義即系統(tǒng)功能語法的語篇意義，指語篇成分的空間順序，通過三種資源來體現(xiàn)：信息值、取景和顯著性。

（1）信息值是指視覺要素在圖像中的相對位置所傳遞的信息，即它是被放置在圖像的左邊還是右邊，上方還是下方或者中間還是邊緣。宣傳海報中，蛟龍戰(zhàn)隊放置于海報的中心位置與下方位置，是真實的或者具體的，凸顯其中心地位和重要性，其擊中人心的不只是影片的“燃”，更有現(xiàn)實的“真”。

（2）取景指的是圖像中是否存在分割線來連接或分割圖像中，以此來表達關(guān)聯(lián)或不關(guān)聯(lián)的信息關(guān)系，幫助信息值和顯著性的表達，同時引導觀眾對整個圖像的閱讀。如開場進入伊維亞的情節(jié)，第一人稱視角，武器視角和跟拍，代入感極強，然后在槍林彈雨中還安排了拆炸彈的環(huán)節(jié)，隨后大巴車那段，狙擊手對決、拆彈、反突圍又是同時完成，緊張感十足。

（3）顯著性也叫突出，通過成分突顯可看出成分關(guān)注度和重要性。其情感邏輯、動作邏輯的精細把控，和現(xiàn)代藝術(shù)技術(shù)手段的創(chuàng)造性運用，使得整個撤僑和戰(zhàn)爭場面的宣言，尤其是危急出兵、突圍營救人質(zhì)，最后的追擊等場面，拍出了身臨其境的真實感和攝人心魂的震撼效果，突出他們在戰(zhàn)爭中的主角作用。

三、結(jié)語

本文以系統(tǒng)功能語法中三大元功能以及視覺語法為理論基礎(chǔ)，從多模態(tài)話語分析主要分析電影《紅海行動》，從電影中經(jīng)典場景中圖像的再現(xiàn)意義，互動意義及構(gòu)圖意義出發(fā)，通過圖像、文字、色彩和空間布局的共同協(xié)調(diào)組合，證明多模態(tài)話語分析在電影分析中的可行性以及通用性，起到了很好的宣傳作用，也提高了觀眾對電影海報的欣賞能力。