董曉芬
摘要:20世紀(jì)90年代,多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析在西方興起,引起許多語(yǔ)言學(xué)家的關(guān)注。如今人們的交流方式逐漸由文字轉(zhuǎn)向圖片、影像、動(dòng)畫(huà)等方式,話(huà)語(yǔ)分析的研究范圍也擴(kuò)展了語(yǔ)言文字之外的多種社會(huì)符號(hào)。電影越來(lái)越引起語(yǔ)言學(xué)家的重視,吸引學(xué)者們用多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析的范式分析研究其特點(diǎn)和功能。本文以電影《紅海行動(dòng)》為基本材料,以視覺(jué)語(yǔ)法為理論依據(jù),對(duì)其進(jìn)行多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析,揭示其再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義。
關(guān)鍵詞:系統(tǒng)功能語(yǔ)法;視覺(jué)語(yǔ)法;多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析;《紅海行動(dòng)》
視覺(jué)交流在多模態(tài)話(huà)語(yǔ)中充當(dāng)著越來(lái)越重要的角色。其中,電影話(huà)語(yǔ)分析涉及到語(yǔ)言、圖像、聲音等多種符號(hào)模態(tài)。本文從多模態(tài)視角分析討論電影《紅海行動(dòng)》中的再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義,從語(yǔ)言學(xué)角度分析電影的成功之處,更加系統(tǒng)地運(yùn)用多模態(tài)來(lái)分析電影在多模態(tài)中的表達(dá)意義。
一、理論基礎(chǔ)
多模態(tài)語(yǔ)篇分析受符號(hào)學(xué)和系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的影響,以Halliday的系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)為理論源泉,而后20世紀(jì)90年代Kress&VanLeeuwen;提出了視覺(jué)語(yǔ)法概念,多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析快速發(fā)展。
系統(tǒng)功能語(yǔ)法區(qū)分了語(yǔ)言的功能,將語(yǔ)言看成是社會(huì)符號(hào)的一種,具有多功能性,即三大元功能:概念功能,人際功能和語(yǔ)篇功能。
Kress&VanLeeuwen;將Halliday的系統(tǒng)功能語(yǔ)法被擴(kuò)展到視覺(jué)模式,提出了以“再現(xiàn)意義”“互動(dòng)意義”和“構(gòu)成意義”為核心內(nèi)容的理論框架。
二、《紅海行動(dòng)》電影的多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析
電影作為影視劇的一種類(lèi)型,包括語(yǔ)言、圖像、音樂(lè)等多種模態(tài),是多模態(tài)語(yǔ)篇。《紅海行動(dòng)》于2018年2月16日在中國(guó)內(nèi)地上映;3月1日在中國(guó)香港上映。該片講述了中國(guó)海軍“蛟龍突擊隊(duì)”8人小組奉命執(zhí)行撤僑任務(wù),突擊隊(duì)兵分兩路進(jìn)行救援,但不幸遭到伏擊,人員傷亡;同時(shí)在粉碎叛軍武裝首領(lǐng)的驚天陰謀中慘勝的故事。本文將以系統(tǒng)功能語(yǔ)法與視覺(jué)語(yǔ)法為理論依據(jù),從再現(xiàn)意義,互動(dòng)意義及構(gòu)圖意義三個(gè)方面,對(duì)《紅海行動(dòng)》圖像和視聽(tīng)效果進(jìn)行解讀。
(一)再現(xiàn)意義
在視覺(jué)語(yǔ)法中,再現(xiàn)意義即功能語(yǔ)法中的概念功能,分為兩大再現(xiàn)意義:敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)。該電影主要采取的就是敘事再現(xiàn),根據(jù)也門(mén)撤僑事件的改編,電影所呈現(xiàn)的就是一場(chǎng)我國(guó)名叫蛟龍的海軍特種部隊(duì)克服重重困難,奉命成功完成的撤僑任務(wù),并穿插了一條法籍華人的記者輔線(xiàn),讓觀(guān)眾強(qiáng)烈感受到一個(gè)負(fù)責(zé)任的大國(guó)守護(hù)世界和平的決心。
(二)互動(dòng)意義
圖像的互動(dòng)意義指每一個(gè)行動(dòng)構(gòu)成了一個(gè)互動(dòng)功能,在表達(dá)語(yǔ)言使用者對(duì)接受者的導(dǎo)向的同時(shí)也表達(dá)了兩者之間社會(huì)關(guān)系。Kress&Van; Leeu-wen指出,互動(dòng)意義主要是圖像通過(guò)接觸、社會(huì)距離、態(tài)度和情態(tài)四個(gè)要素來(lái)實(shí)現(xiàn)。
(1)接觸。圖像在表達(dá)意義時(shí)都有一個(gè)行為,這種圖像行為是通過(guò)參與者的凝視來(lái)實(shí)現(xiàn)的,分為“索求”和“提供”兩種。
電視電影中有很多提供類(lèi)圖像。該片有很多的提供類(lèi)圖像,同時(shí),在著重表現(xiàn)個(gè)人鏡頭時(shí),也有索取類(lèi)圖像,給人一種身臨其境的感覺(jué),體現(xiàn)出了中國(guó)軍人的英雄氣概與大國(guó)崛起的精神氣度,把中國(guó)軍事題材影片推向新的高度。
(2)社會(huì)距離。圖像參與者與圖像觀(guān)看者之間的親疏關(guān)系與圖像的框架尺寸即鏡頭取景的框架有關(guān),分為六大距離:親近距離;個(gè)人近距離;個(gè)人遠(yuǎn)距離;社會(huì)親近距離;社會(huì)遠(yuǎn)距離;公共距離。
《紅海行動(dòng)》其實(shí)就本質(zhì)來(lái)說(shuō)是一部非常典型的群像電影,他們出現(xiàn)的場(chǎng)景大多數(shù)是社會(huì)近距離,從而使得觀(guān)眾對(duì)他們產(chǎn)生好感而建立起親密關(guān)系。然而,面對(duì)無(wú)窮無(wú)盡的敵人,蛟龍與其進(jìn)行慘烈血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭是社會(huì)遠(yuǎn)距離。這種遠(yuǎn)距離使得觀(guān)眾與其產(chǎn)生了距離感,從而引起了觀(guān)眾情感上對(duì)敵人的抗拒和憎恨。
(3)態(tài)度。態(tài)度通過(guò)“視角”來(lái)體現(xiàn),表達(dá)對(duì)參與者所持的主客觀(guān)態(tài)度,有正面、傾斜、俯視,平視和仰視的角度。電影中的特寫(xiě)圖像大多從正面角度拍攝的水平視角上的主觀(guān)圖像,體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的主觀(guān)態(tài)度,他們希望這種圖像能給觀(guān)眾帶來(lái)感同身受的感覺(jué),讓觀(guān)眾也投入到電影的畫(huà)面中找到共鳴,也可說(shuō)明這部電影票房大熱的原因。
(4)情態(tài)。情態(tài)強(qiáng)調(diào)了圖像世界反映現(xiàn)實(shí)的真實(shí)度。色彩亮度以及飽和度越高,情態(tài)越高,也就越真實(shí),反之,則可信度越低。《紅海行動(dòng)》所有畫(huà)面都是彩色的,而且飽和度較高,給觀(guān)眾以真實(shí)感。豐富多彩的顏色,營(yíng)造著影片多重氛圍。該片多是以藍(lán)色與灰色為基調(diào),部分場(chǎng)景的色彩有微妙的改變,來(lái)配合人物的情緒,營(yíng)造合適的氛圍。
(三)構(gòu)圖意義
圖像的構(gòu)圖意義即系統(tǒng)功能語(yǔ)法的語(yǔ)篇意義,指語(yǔ)篇成分的空間順序,通過(guò)三種資源來(lái)體現(xiàn):信息值、取景和顯著性。
(1)信息值是指視覺(jué)要素在圖像中的相對(duì)位置所傳遞的信息,即它是被放置在圖像的左邊還是右邊,上方還是下方或者中間還是邊緣。宣傳海報(bào)中,蛟龍戰(zhàn)隊(duì)放置于海報(bào)的中心位置與下方位置,是真實(shí)的或者具體的,凸顯其中心地位和重要性,其擊中人心的不只是影片的“燃”,更有現(xiàn)實(shí)的“真”。
(2)取景指的是圖像中是否存在分割線(xiàn)來(lái)連接或分割圖像中,以此來(lái)表達(dá)關(guān)聯(lián)或不關(guān)聯(lián)的信息關(guān)系,幫助信息值和顯著性的表達(dá),同時(shí)引導(dǎo)觀(guān)眾對(duì)整個(gè)圖像的閱讀。如開(kāi)場(chǎng)進(jìn)入伊維亞的情節(jié),第一人稱(chēng)視角,武器視角和跟拍,代入感極強(qiáng),然后在槍林彈雨中還安排了拆炸彈的環(huán)節(jié),隨后大巴車(chē)那段,狙擊手對(duì)決、拆彈、反突圍又是同時(shí)完成,緊張感十足。
(3)顯著性也叫突出,通過(guò)成分突顯可看出成分關(guān)注度和重要性。其情感邏輯、動(dòng)作邏輯的精細(xì)把控,和現(xiàn)代藝術(shù)技術(shù)手段的創(chuàng)造性運(yùn)用,使得整個(gè)撤僑和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的宣言,尤其是危急出兵、突圍營(yíng)救人質(zhì),最后的追擊等場(chǎng)面,拍出了身臨其境的真實(shí)感和攝人心魂的震撼效果,突出他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的主角作用。
三、結(jié)語(yǔ)
本文以系統(tǒng)功能語(yǔ)法中三大元功能以及視覺(jué)語(yǔ)法為理論基礎(chǔ),從多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析主要分析電影《紅海行動(dòng)》,從電影中經(jīng)典場(chǎng)景中圖像的再現(xiàn)意義,互動(dòng)意義及構(gòu)圖意義出發(fā),通過(guò)圖像、文字、色彩和空間布局的共同協(xié)調(diào)組合,證明多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析在電影分析中的可行性以及通用性,起到了很好的宣傳作用,也提高了觀(guān)眾對(duì)電影海報(bào)的欣賞能力。