李曉霞

摘要：《浮城謎事》是婁燁于2012年拍攝的一部都市懸疑愛情電影，該電影在上映后先后入圍第65屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元等獎(jiǎng)項(xiàng)。電影全篇營造著濃烈的陰郁氣氛，處處體現(xiàn)著導(dǎo)演對于揭示社會本真的用心良苦。本文著重從電影的敘事策略和敘事主體的角度，分析影片中所反映的社會現(xiàn)象，從影片設(shè)置的矛盾和沖突中，感知性與暴力背后暗藏的欲望和迷失。

關(guān)鍵詞：《浮城謎事》；性與暴力；欲望與迷失；隱形敘事者；幽靈；消費(fèi)與被消費(fèi)；90年代中國的浮躁

一、死者的幽靈與隱形的敘事主體的窺視

《浮城謎事》采取倒敘式的結(jié)構(gòu)，以慘烈的車禍和死亡開始影片，以一種及其悲涼和陰郁的態(tài)勢，引領(lǐng)和標(biāo)志了整部影片。在整部影片的敘事發(fā)展中，全程暴露攝影機(jī)，以一種詭異而帶有極強(qiáng)窺視感的視角，在沒有明確主體的“敘事主體”的帶領(lǐng)下開始敘事。窺視的行為從一而終，從影片的開始，敘事主體就已經(jīng)開始了對于死亡和生活的窺視，不論是對死在冰冷雨天的小蚊子“視若無睹”，還是對藏在衛(wèi)生間向好友痛哭的陸潔大膽的、由窺視轉(zhuǎn)變而來的看，無形之中滿足了人最本真的欲望。但由于本片窺視的主體是隱形的，窺視的滿足感在此基礎(chǔ)上充滿了未知，在窺視本身帶來的懸疑感上添加了負(fù)擔(dān)。在影片的片尾，以小蚊子站在柵欄前無神的凝望后轉(zhuǎn)身離開的場景作為事件最終的結(jié)局。亡者的注視，在一定意義上解釋了全篇不明的敘事主體的窺視問題一一小蚊子的死是整條敘述線上最重要的一條線索，她特殊身份的存在是將陸潔和桑琪真正連接起來的根本原因，她的死亡是幾人合力所為，一個(gè)走了歪路的女大學(xué)生被社會合力致死，她的死是意料之外又是情理之中，是客觀的存在的同時(shí)又是情感畸形的產(chǎn)物，她如幽靈隱形貫穿于整部影片，她的視點(diǎn)，是導(dǎo)演需要的最佳代表。

二、性與暴力背影下的欲望與迷失

整部影片到處充斥著暴力與性。正如弗洛伊德所說“性欲有著廣泛的含義，是指人們一切追求快樂的欲望，性本能沖動(dòng)是人一切心理活動(dòng)的內(nèi)在動(dòng)力，當(dāng)這種能量（力比多）積聚到一定程度，就會造成機(jī)體的緊張，機(jī)體就要尋求途徑釋放能量?！痹陉憹嵲跇淞掷镉檬^擊打完小蚊子后，她是害怕的、不知所措的，所以，她用與喬永照的性愛以掩蓋內(nèi)心的不安；當(dāng)喬永照知道桑琪和陸潔買了同一件衣服后，他用性上的虐待來懲罰桑琪，以宣泄他內(nèi)心的不滿。他們的反應(yīng)是最本真的內(nèi)心的體現(xiàn)，他們用最直接的行動(dòng)去舒緩生活給他們帶來的壓力。而影片在有關(guān)性的表現(xiàn)中，大都用近景和快速剪切的全景體現(xiàn)，表現(xiàn)地十分“白”，只有一個(gè)例外，小蚊子和喬永照在酒店開房時(shí)，影片用大量的特寫和刻意模糊的中全景來體現(xiàn)二人的“一夜情”，這里對性的含蓄，在一定意義上是對后面事件的暗示，如果說陸潔和桑琪是他生命中重要的兩個(gè)女人的話，小蚊子在這里所充當(dāng)?shù)慕巧嗟闹皇且粋€(gè)引子，一個(gè)引起突變和沖突的線索，一個(gè)影片最單純的敘事者。

相比起性，反復(fù)多次出現(xiàn)的暴力因素在影片中的體現(xiàn)要更為直觀。在影片的開端就以血腥的車禍現(xiàn)場展現(xiàn)暴力，在生活中受挫之后，他們每個(gè)人都以對物和對人的摔打宣泄不滿，不管是陸潔，還是桑琪，還是喬永照，甚至是富二代，他們都是暴力的代名詞，通過挫傷讓他們不快的存在物，獲得短暫的放松和解脫。影片中，最徹底的暴力的承擔(dān)者是小蚊子，在桑琪的回憶里，以升格的慢鏡頭重現(xiàn)了小蚊子滾下山坡，被車撞飛的場景，連續(xù)的特寫，讓人為之一震，在此刻，前面刻意壓抑的暴力徹底爆發(fā)，暴力被無限放大，推到了整部影片的頂端。也是從這里開始，影片徹底不再壓制對暴力的表現(xiàn)，喬永照怒殺拾荒者，滿臉的血跡，宣示著暴力的快感。值得一提的是，在《浮城謎事》中，性與暴力是相伴在一起的，性是暴力的根源，暴力是性的體現(xiàn)。甚至在性愛的過程中，都包裹挾著暴力因素，兩個(gè)內(nèi)心沖動(dòng)的直觀表現(xiàn)形式結(jié)合在一起，形成了強(qiáng)大的沖擊力。

而藏在性與暴力的影子下的，是欲望和迷失。欲望是本我的一部分，每個(gè)人的內(nèi)心深處都有各色的欲望，而在生活的“歷練”之下，欲望被藏在尋常人不可探知的深處，欲望的釋放，總是發(fā)生在人的下意識之中，而在欲望得到解脫的過程中，迷失似乎總是相伴其旁。但是，如果人多次從該活動(dòng)中得到愉悅感，極易沉浸在這種美好里不能自拔，長而久之，會被這種感受迷惑。所以，欲望的釋放總是伴隨著迷失。在影片《浮城謎事》中，喬永照是欲望和迷失最深刻的代表。每一件生活中的不如意，他都會以最快的方式找到可以宣泄的客體。而長期通過性愛和暴力宣泄的結(jié)果就是，在面對拾荒者時(shí)無法抑制的行兇，在理智與放縱面前，喬永照再一次義無反顧的選擇了后者。他不僅迷失在欲望里，也迷失在經(jīng)濟(jì)膨脹下的不自知里，關(guān)于這一點(diǎn)，將在后面的篇幅中分析。

三、由暴力和性誘發(fā)的對身體和欲望的消費(fèi)

現(xiàn)實(shí)社會中對于暴力的管制可以說是比較嚴(yán)格的，觀眾在影片中可以找到宣泄內(nèi)心暴力的合理發(fā)出口?！氨┝ψ鳛槟苤阜枺谙M(fèi)社會里是以一種身體美學(xué)實(shí)踐的形式被消費(fèi)與被體驗(yàn)的”《浮城謎事》中從開篇的車禍，到陸潔對小蚊子的毆打，再到桑琪對小蚊子的乘人之危，最后到喬永照對拾荒者的無情打殺，一次又一次的擊打，既是喬永照的釋放，受眾在觀影時(shí)也可以釋放自己內(nèi)心的行兇欲望。同樣的，性愛對于觀眾也具有極大的誘惑力。曖昧的詞匯，敏感的畫面，讓觀眾對此充滿了期待。《浮城謎事》里的性愛直白而大膽，且影片全篇以暴力和性結(jié)構(gòu)影片中的社會，同時(shí)也是對現(xiàn)實(shí)社會的一種變相解構(gòu)。

四、從影片敘事手法看影片真實(shí)意圖

除了上文我們所說的“隱藏的窺視者”之外，影片在敘事結(jié)構(gòu)上安排了兩條線索，一條是陸潔，桑琪和喬永照三人的感情糾結(jié)，另一條線索是秦楓和童明松對于小蚊子死因的追尋。兩條線索交叉剪輯，層層推進(jìn)。到了最后兩條線索交匯之時(shí)，帶著觀眾重返那膽戰(zhàn)心驚的一刻，影片的悲劇色彩被凸顯出來。三位主要的人物，結(jié)局都透露著悲涼。桑琪雖然如愿以償和喬永照在一起，但是卻沒有真正獲得歸屬感，內(nèi)心極度的不自信，讓她一直追問喬永照是否還在想他們；除此之外，因?yàn)樽约簩τ谛∥米拥钠群?，勢必要付出代價(jià)。而喬永照因?yàn)閷κ盎恼叩膫?，也將受到法律的制裁?？雌饋硪呀?jīng)脫離感情糾結(jié)的陸潔，在接受童明松的盤問時(shí)，長時(shí)間的特寫鏡頭表現(xiàn)了陸潔空虛的內(nèi)心，對于失敗的婚姻，她始終沒辦法走出來，也是前途渺茫。從一開始小蚊子的事件打破生活的平衡后，影片中主角們所想出的解決辦法，都透露著極端的偏執(zhí)和過度的非理性，矛盾越來越激烈，沖突越來越明顯，解決的辦法也越來越趨向失控。